《蛟龙行动》：以巧妙想象力开创国产军事动作片新维度｜娱论

林超贤执导的春节档电影《蛟龙行动》的故事启于一个大胆的设想：一艘敌方潜艇正密谋一项绝密军事计划，企图将中国东南沿海海底的火山激发，引发海啸，从而造成“自然灾害”的假象。中国海军识破对方阴谋，派出“龙鲸号”潜艇，与蛟龙小队协同作战，在深海与敌方展开对决。导演不仅为观众构想了一种未来战争的形态，还在技术层面上将军事动作片的制作标准推向了新维度。

有影评人提出：“如果说郭帆让中国电影迈出了走向太空的关键一步，那么林超贤让中国电影走入深海进行了开拓性探索”。

《蛟龙行动》让观众沉浸式感受到钢铁巨兽的呼吸与心跳。

为了实现这种类型开拓，林超贤导演的偏执在这部影片中达到了极致。他放弃特效，在青岛海边精心打造了一艘长120米、宽11米、高16米的潜艇。林超贤是将潜艇当做片中的一个重要角色来看待，让观众沉浸式感受到钢铁巨兽的呼吸与心跳，而不仅仅是作为满足观众视觉奇观的一个道具。这种实景打造的真实感，让密闭空间的压迫不再是简单的视觉隐喻，而是化为物理层面的集体性幽闭体验。

当导演林超贤指挥着数台起重机将1:1复刻的巨型潜艇吊入17米深的水池时，中国电影工业终于拥有了丈量深渊的标尺。《蛟龙行动》的每一帧画面都在诉说着一个事实：真正的类型突破从来不是口说无凭的概念游戏，而是用万吨钢铁与百万升人工海水浇筑成的影像圣殿。

相较于林超贤执导的前作《红海行动》铺陈在沙漠与苍穹之间的热兵器狂欢，《蛟龙行动》的戏剧张力则来自深海庞然大物之间对撞所引发的密闭恐惧。

这位擅长将军事动作片拍出金属荷尔蒙的导演，此番将镜头探入神秘的海底世界，先是用一段行云流水的长镜头，让观众跟随潜艇兵的视角，展示了生活舱、指挥舱、反制武器舱、指挥中心等潜艇内部的空间结构，随后在潜艇内外的镜头切换之间，为观众呈现了一段前所未见、扣人心弦的潜艇大战。

《蛟龙行动》生动展示了潜艇内部的空间结构。

那个深海巨兽几乎撑满影院银幕的全部空间，声呐脉冲化作深海心跳的韵律，堆满仪表的指挥舱化作战术博弈的修罗场。当敌方鱼雷将艇壳挤压出金属悲鸣，观众能清晰听见自己太阳穴血管的突跳——这是中国电影首次让观众以毛孔感知深海恐惧。《蛟龙行动》在潜艇这个密闭空间里，用鱼雷制导般精准的叙事节奏，炸开了主旋律军事战争片的新维度，完成了一次令人感官窒息的类型突破。

作为中国首部潜艇战争片，《蛟龙行动》在军事专业性与类型片娱乐性的平衡木上走得堪称完美。当敌方潜艇与我方形成死亡螺旋的猎杀姿态，林超贤利用声呐和海底地形特点布置战术，用鱼雷轨迹勾勒出战争动态，最致命的打击往往诞生于最精妙的计算，那令人屏息的30秒倒计时，成败就在电光火石之间。双方指挥官在声呐屏前同步解算鱼雷发射时机，将战争还原成数学与运气的残酷博弈，而“前雷佯攻、后雷打击”的作战方案将这场鱼雷大战引到了高潮。

而在潜艇大战中作为重要角色的声呐兵，也是对以往国产电影这一形象空白的一个填补。声呐兵是潜艇的耳朵和眼睛，在声纹数据库中捕捉敌方潜艇螺旋桨转动的声音，宛如现代战争版的"听风者"。在《蛟龙行动》中，导演将这个角色所具有的声音“超能力”可视化。

王俊凯饰演的声呐兵曹弘浪赋予了角色极大的专业魅力。

王俊凯饰演的声呐兵曹弘浪，可以根据声呐辨别出游过潜艇的鲸鱼数量和大小。他还在电吉他的启发下找到了潜艇螺旋桨的声音，从而辨别出敌方潜艇。面对干扰声音，张涵予饰演的艇长赵启航发出命令：“曹弘浪，给我答案”。曹宏浪神情专注地回了一句：“别催”，之后很快给出了正确答案，赢得了战机。这种文戏的幽默处理，不仅让观众在紧张刺激的叙事节奏中得到喘息，还赋予了角色极大的专业魅力。

《蛟龙行动》以近乎暴烈的姿态延续了《红海行动》的写实硬核风格，但在类型叙事和题材开拓上又走得更远。水下格斗、潜艇大战、鱼雷齐射，这些创新让深海战场既具临场感又充满未来主义色彩，构建了一套独属于林超贤的深海美学，也构成了当代军人的精神图腾，某种超越类型片的情感共鸣在黑暗中悄然生长，在钢铁巨兽的腹腔里，永远闪烁着人性的光芒。

“龙鲸号”，出击！

在春节档的喧闹中，这条傲然出击的蛟龙，用工业电影的巨力撞出中国类型片的新维度。那些在实景舱室凝结的汗碱、在水下摄影中破碎的光斑，共同浇筑成中国电影工业化的标杆。当观众走出影院时，耳畔仍会沉浸式回响着深海压强的嗡鸣——这是电影工匠用钢铁与光影铸就的全新美学，更是中国商业电影向产业深水区进发的汽笛长鸣。

新京报记者 滕朝

编辑 黄嘉龄

校对 赵琳