2024年10亿以上票房电影仅8部，爆款国产电影为何越来越少？

2024年中国电影市场遇冷的同时，爆款电影感觉也越来越少了。

前些年，只要是大档期，比如春节档、暑期档、国庆档等等，十几亿，甚至二十几亿的爆款电影是标配。

远的不说，就说2023年暑期档，两个月内《孤注一掷》《消失的她》双双迈入了30亿的门槛，《八角笼中》《封神第一部》冲到了20亿，《长安三万里》《热烈》也有10亿票房打底，真是不到10亿都不好意思上桌。

反观2024年的暑期档，《抓娃娃》33亿吃掉了大部分的票房，之后是《默杀》艰难挺过10亿大关，《解密》《逆行人生》《白蛇：浮生》《云边有个小卖铺》纷纷哑火，挺过5亿的都没几部。

10亿，不仅是票房数字，一部电影有10亿票房代表着至少动员了3千万以上的观众观影，代表了观众愿意走进电影院，电影在公共生活、社会话题中有着重要的地位，缺少爆款电影某种程度上意味着电影逐渐淡出人们的娱乐生活，电影没法引发公众的关注，电影票房便会越来越差。

01电影类型的稀缺性

为什么十亿票房的国产电影越来越少？回答这个问题，还是要回归创作。

2024年不乏创造票房奇迹的作品，《周处除三害》《异形：夺命舰》值得仔细分析。

一部中国台湾的电影，一部好莱坞的B级制作。两部电影都是标准的类型电影，一部犯罪悬疑，一部科幻恐怖，血腥、暴力突破了内地的审查尺度，包括暑期档取得10亿票房的《默杀》也有着相同的特征。观众的猎奇心理，对于爽感的追求，是放之四海皆准，并不稀奇，但中国观众真的“饿久了”，《周处除三害》上映的时候，不少观众惊呼“这都能上映？”“这是我能在大银幕上看的吗？”，从侧面证明，是这种主打血腥暴力，追求爽感的电影实在太少了。

其他类型不是一样吗？《流浪地球》为什么能成功？因为此前中国没有成功的科幻电影，它是第一个。《战狼2》为什么能成功？因为此前从未塑造过这样“超级英雄”式的中国军人。电影一定是求新求变的，在旧有的题材上内卷，不如开辟新的赛道，观众不想重复看一样的电影，需要看新的东西，需要创新！

还有一部电影值得注意，2024年10月31日上映的《鸳鸯楼惊魂》，这部恐怖片取得了1.28亿的票房，虽然票房不高，但已经是这个冷门档期的扛把子了，况且成本极低，电影更是粗制滥造，但就这样以小搏大，让很多业界人士刮目相看。

原因也在类型的“稀缺性”，这是一部恐怖片，在国外爆款频出的类型，国内却佳片寥寥。

02电影的话题性

当今的互联网时代，流量至上，流量背后是大众的好恶，是民意，谁能拿捏流量谁就有泼天富贵。

电影，这个曾经最能引发公共话题讨论的媒介，却显出了颓势。

每天看看热搜，电影一部又一部的上映，一看热搜根本没有任何风吹草动，几个带货主播，一档爆款综艺就足以碾压电影。

年初的《热辣滚烫》票房的成功，与其说是电影的质量，不如说是贾玲瘦身这个噱头，它激起了全民的讨论，变成了一个公共事件，至于电影拍的怎么样已经不重要了，想出来这个点子，创作者已经赢了。

《好东西》和《出走的决心》都是女性导演，关注的都是女性话题，讲述关于女性感同身受的故事，可以说是创作者真诚的表达，也把准了时代的脉搏，与其说今年是“女性电影元年”，不如说这就是一个女性主义的时代。

反观今年票房失利的电影，未免都有几分老气横秋的味道。“票房灵药”陈思诚奉上了《解密》，这部耗资巨大的商业电影，从制作到宣传都是最顶级的，但只有3亿出头的票房，真的是陈思诚的滑铁卢，还有就是曾经的票房霸主宁浩，找来葛优，又手握张北京的金牌IP，国庆档的《爆款好人》只有两千万票房。这两部电影究其原因就是离当下生活实在太远了，甚至脱节。

我们现在有心思去看一个两个半小时的人物传记（《解密》），或者去关注一个中年老年人的内心世界（《爆款好人》）？相信最后的票房成绩已经给出了答案。

03档期的关键作用

近几年，不少从业者都表达过：中国电影已经成为一种节庆消费，而在一种档期中，春节档呈现一家独大的局面。2024年春节七天就产出了惊人的80亿票房，七天就占了全年票房的五分之一，相当可怕。

从票房走势来看，春节档、暑期档、国庆档几个档期基本占据了大半的票房收入，十几年前最大的贺岁档，包括圣诞档这些档期也偃旗息鼓。从单部电影的票房产出来看，全年所有十亿以上的电影都出现在关键档期，冷门档期基本没有机会。

当然，这样的状况并不是一个良性的电影市场，一个档期能容纳的电影有限，比如春节档7天时间挤了6、7部电影，必然导致十分惨烈的厮杀，而春节档往往是赢家通吃的战场，前三甲都是20亿以上，瓜分大部分票房，剩下的只能更惨，去年的《我们一起摇太阳》《红毯先生》就匆匆撤档。如果两部作品很早就选择其他档期上映，效果可能会更好。票房收入向春节档集中，导致的结果只能是竞争激烈，甚至产生零和博弈，要么你赢，要么我输，不利于中国电影市场的发展。

档期竞争的背后反映了人们观影方式的变化，也是中国电影市场的瓶颈，许多电影人已经没有了开疆拓土的野心，并不觉得冷门档期能有好的票房，只能守在春节档疯狂“内卷”，不是想着做大蛋糕，而是想着怎么分蛋糕。

总之，成为一部爆款电影，天时地利人和缺一不可，而真正的好电影一定是艺术性、稀缺性与话题性兼具的，这样的作品无论放在哪个档期都会有相应的回报。