辽宁
前言
因小编的不慎操作，被关小黑屋整整10天，不过也因此堆积了不少好片，今天分享会为大家带来的就是去年威尼斯电影节的金狮大奖影片。西班牙电影大师阿莫多瓦执导生涯将近五十年，他的第 24 部最新作品，也是他的第一部全英语长片《隔壁房间》摘得金狮奖，这是他从影半个世纪以来第一次荣获欧洲三大电影节的最高奖项。
对他而言，这个奖确实意义非凡。但在影迷们心目中，阿莫多瓦的影史地位其实早已无需任何奖项来证明；换句话说，这个大奖他早就该拿了。
战地记者玛莎与作家英格丽数十年前相遇，自此她们成了一生好友。英格丽已多年未见玛莎，如今却得知她已是癌症末期。英格丽想为好友做些什么，但玛莎却需要她协助进行秘密计划：玛莎决定在癌症吞噬她之前，自行了结生命。
英格丽决定陪伴玛莎，她们无话不谈，聊起人生过去的秘密、后悔、与现在的恐惧…..直到最后的那一天来临。
在两位女神的精彩演技下，影片忠实地呈现了人类如何试图直面死亡的过程，以及在这个过程中，一位好友能起到什么样的作用。
作家英格丽否定死亡，她不喜欢它，也不认为它正常。一心求生的她，却被迫接受了一心求死的玛莎遗愿。朱丽安·摩尔与蒂尔达·斯文顿原本就是演员天平上的两个极端，由她们来饰演处处相反、却能相知相惜的好友，实在是选角上的成功。
这是一场激烈的较劲，毕竟战地记者与长时间打电脑的作家，本来就是两个极端。而现在，死亡成为她们之中无可回避的难题。自称活得像个男人，无畏地走遍各大战争，过去连外型都像个嬉皮的玛莎，来到癌症末期，也掩饰不了内心的脆弱；
反过来，讨厌死亡、生活平顺、又是畅销作家、甚至都算不上玛莎最知心好友的英格丽，却被迫勇敢陪玛莎走最后一程，还要成为第一个发现失去她的人。
两人种种面向都是对立，却又因此被对方吸引，甚至因此彼此性格与立场倒转，影片中有大量的二元对比，十分有趣。
影片中很多部分是玛莎的回忆片段，她如何在违法的状况下独立完成安乐死目标的部分，只是草率带过。重点在于她如何做出了这个选择，与在死亡必然来临前，自然涌出的不舍。而在玛莎侃侃而谈她与女儿的决裂经过、她与前夫的关系、她对死亡的观点中，我们更加全面性地了解这个角色的个性与形象。
自行安乐死听起来很残忍，但《隔壁房间》却让这件事变得很温暖，原因在于英格丽这个角色。电影其实并没有太多介绍这个角色的背景故事，我们也看不到玛莎与英格丽有什么共同回忆，英格丽的重要之处，在于现在如何面对玛莎的死亡。
影片中没有阴谋与计算，英格丽无私地去面对挚友之死，同时面对自己最恐惧的死亡，她不是铁血硬汉，她自然地感到苦闷、惊慌与痛苦，而茱莉安诠释这些情绪，让你觉得跟她很近很亲。
所以，影片呈现了两个能让观众感到亲近的真实角色，自然在无形中感受到她们面对这个难解问题时的考量与情绪。安乐死是一种逃避？还是一种尊严体现？这部电影并没有站在高位来指导哪种想法才是对的，相反的，就算你支持安乐死，也可以从中看出实行的困难性——你很难找到至少一个人陪你走过最后这一段，而这一段路程的艰辛，是任何人都很难面对的。
《隔壁的房间》仍然是很阿莫多瓦的作品。安乐死并不简单，你需要买到药物；需要一个能够安乐死的陌生房子；有谁愿意帮你守密，还愿意看你安乐死？影片其实是很魔幻与不真实的，这部分很阿莫多瓦。
但阿莫多瓦同时能在这种非现实里，或是疯癫到浮夸的角色中，去体现人类最根本的真实情感，或是体现人类最终极的大哉问，而《隔壁房间》做到了这两点。
死是我们每个人都一定要回答的难题，很多人放弃回答，只是闭着眼睛等待它。影片没有真的告诉你应该如何作答，但它给了一个好提议：你应当让别人陪着你，做出那个你坚信的回答，至少，那会给你回答的勇气。
《隔壁房间》2024
导演:佩德罗·阿莫多瓦
编剧:佩德罗·阿莫多瓦
主演:朱丽安·摩尔 / 蒂尔达·斯文顿
豆瓣7.7IMDb7.0
▼处处有惊喜▼
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