婴戏纹饰是中国瓷器装饰传统纹样之一,以儿童游戏为装饰题材,故称婴戏纹。以婴儿为画面主角,内容有钓鱼、玩鸟、蹴鞠、赶鸭、抽陀螺、攀树折花等,生动活泼,情趣盎然。较早见于唐代长沙窑釉下彩绘茶壶。宋、金时期,耀州窑、定窑、介休窑、景德镇窑、磁州窑等分别用刻划、印花、绘画等技法表现婴戏纹;或童子戏花;或双婴荡船;或骑竹马;或抽陀螺。其中以磁州窑婴戏画面最为生动。
明清时期婴戏纹题材也很多见。明代的婴戏纹既丰富又富有特色,不但较为全面地反映了明代儿童生活的情景,而且画面普遍生动活泼,充满着童真的情趣和吉祥的意蕴。常见的婴戏纹图案有戏莲图、蹴鞠图、放风筝图、捉迷藏图、斗蛐蛐图、玩花灯图、习武图、对弈图等。
清代瓷器上的婴戏纹饰与其它纹饰一样也具有寓意,多描绘贵族子弟的游戏场面,如闹花灯、骑马做官、舞龙等常见。
清道光 粉彩婴戏图盖碗
故宫博物院 藏
清道光 粉彩婴戏图瓶
故宫博物院 藏
清嘉庆 青花婴戏图碗
故宫博物院 藏
清嘉庆 黄地粉彩婴戏图双耳大瓶
成交价:18,630,000 RMB
北京保利2019春季拍卖会
此瓶高逾两尺,体量硕大,气势恢宏。其造型端庄,考究俊逸,撇口束颈,两侧饰夔龙耳施以松石绿釉,辅以金、红二彩点缀,甚是华美;折肩弧腹,线条平缓,使得腹面宽广平整,最宜瓷绘,颈部以黄釉为地,自上而下描绘纹饰,口沿描金彩,绘松石绿如意云头纹一周,下绘胭脂红彩蝙蝠,寓「洪福齐天」之意,再下为一金彩绘制的红缨长戟,两侧各以墨彩绘一肥硕的鲶鱼,长戟尾部挂一松石绿釉描绘的罄,「戟」谐音「吉」,「鱼」为「余」,「罄」为「庆」,故以上纹饰组合即为「吉庆有余」;吉罄下绘一盛放的莲花,花蕊呈葫芦形,上生有一朵彩色灵芝,甚是奇异,周围枝叶舒展牵连,「葫芦」谐音「福禄」,灵芝为仙草,是长寿的象征,故这一组纹饰寓意「福寿连绵」。莲花下对称绘两条篮彩小螭龙,各元素纹饰间填补以大小莲花,彩色祥云,整体布局繁复,富丽辉煌。
腹部通景绘庭院百子婴戏图,整个画面置于临水轩榭之中,远山苍翠,江水潺潺,色彩浓淡相映,将虚实之景由远及近的自然过度。亭台楼宇掩映于峻石花树之间,花木俯仰生姿,假山奇石立于园中,曲折阑干,更兼奇松耸立,碧草如茵,数名童子嬉戏于庭院。一面绘众童子列队出行,前有小童鸣锣开道,后跟华盖、彩凤仪仗,殿后着红袍小童作骑马打扮,头戴发冠,左手持如意,右手执马鞭,神情得意;另一面绘童子舞龙灯、耍狮子,亦有一着红袍小童手捧一瓶,内有挂有罄的长戟和如意,寓意「吉庆如意」。所绘众小童姿态各异,人物描绘谨遵法度,生动而富于童趣,令人忍俊不禁。整器之装饰布局采用中国画式的散点透视手法构图,以平面布局,从不同的角度和视点上进行正面描绘,注重线条结构,其中儿童的描绘遵循粉彩传统人物勾描技巧,即讲全身比例,「行七、坐五、跑四、盘三半」,又可体现「孩童无腰」之身段特有特征。在周遭景物线描当中沿用了中国工笔划的技巧,运用线条的浓淡、刚柔、虚实、粗细、轻重来表达客观景物的情趣,远山近水,峦石苍树,以线写形,以形写神。近景远景层次丰富,处处如在画中。但整体色彩的运用又不乏西方油画那种明丽鲜艳,用色大胆的效果,画面给人以强烈、醒目的视觉观感,一派祥和喜庆之景。
清乾隆 松石绿地红蝠开光珐琅彩加洋彩婴戏图绶带耳小葫芦瓶
成交价:8,740,000 RMB
中国嘉德2024秋季拍卖会
乾隆皇帝执政期间,清王朝综合国力正处于鼎盛时期,其制瓷手工业亦达到了历史的顶峰,此时御窑瓷器的生产在皇帝的关注和督陶官的努力下,不仅达到了工艺水准的顶点,特殊品种更为一代之奇。如许之衡《饮流斋说瓷》发出“精巧之至,几于鬼斧神工”之赞叹,本品即为这一时期的精巧隽秀之作。
本品呈亚腰葫芦形,直口,束腰,扁弧腹,腹部两侧置以绶带耳,下承高圈足。通体除腹部两面开光外,满施松石绿釉,釉面光润素洁,宛如湛碧之湖石,其中上下腹部两面及两侧分别以矾红描金装饰绘制对称红蝠四只,寓意“洪福齐天”。下腹部一面如意形开光内以洋彩加珐琅彩绘制折桂图,画面中一红衣童子头戴金冠,手持桂枝高举于头顶,于众童子中显得格外醒目,其余四子呈争夺桂枝之势。古时科举考试正处在秋季,恰逢桂花盛开的时候,故用“折桂”借喻高中状元。故而这一图像又有“五子登科”、“五子夺魁”之吉祥寓意。另一开光内,同样见一身着红衣,头戴金冠童子,手持戟磬,顾首与持莲、持如意等童子相盼。寓意“吉庆如意”、“一路连科”。此外,其又以葫芦造型为体,绶带为耳,必有“福禄万代”、“多子多福”之寓意,通体装饰可谓百福具臻,瑞意满溢。底部青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款,从款字结体判断,当为乾隆早期御窑制出。
清道光 粉彩婴戏图灯笼瓶
成交价:1,380,000 RMB
拍卖公司:北京翰海
侈口,束颈,溜肩,筒形腹,圈足,因形似灯笼而称为“灯笼尊”。瓶口、肩部及近底处皆绘如意纹,颈部粉红地粉彩缠枝番莲纹,描金双师耳衔环辅首,腹部通景绘白地粉彩婴戏图,绘小桥流水、庭院树木,小童姿态各异,充满热闹欢快的气氛,整体场面壮观,彩釉鲜艳,孩童描绘生动,立体感强,造型端庄,胎质细腻,颇具艺术欣赏价值。清代自乾隆以后,瓷器的婴戏题材明显增多,画面也日益丰富,通过对孩童嬉戏场景的生动描绘,表达了人们祈求多子多福、喜庆吉祥的美好意愿。
底部矾红四方篆书款,为道光时期的制品。
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