他们从敦煌走来

本文转自：人民日报海外版

他们从敦煌走来

——从一部纪录片看石窟、岁月与文保工作者的故事

徐嘉伟 魏小雯

《人民日报海外版》（

2025年01月15日

第 07 版）

　　郑荣国在打磨塑像细节。

　　何明阳向前来参观的学生们介绍泥塑。

　　付祥波在洞窟中近距离观察塑像。

　　纪录片出品方供图

　　提起敦煌、提起莫高窟，大部分人想到的，可能是不同形制的洞窟、精美细腻的壁画以及生动形象的雕塑。但在这些背后，还有一群人，用他们的默默坚守与付出，守护着这些文化瑰宝。他们就是敦煌研究院的文保工作者们。

　　近日，纪录片《我守敦煌日月长》上线播出。影片用18个月的纪实跟拍，深度记录敦煌研究院文保工作者的日常，为观众打开了解敦煌、了解莫高窟的新窗口。

　　从当下看敦煌

　　在敦煌，文物保护工作者都有哪些工种？透过《我守敦煌日月长》，观众可以管中窥豹——

　　陈列中心的修复师们，终日与土为伴，修复文物、制作供展陈用的仿制品；美术所的临摹师们，专注于色彩与线条，力求用画笔重现壁画当年的风貌；美术所的雕塑师们，在一刀一刻之间，追寻着古代工匠赋予塑像的神韵；文化弘扬部的讲解员们，用一次次倾注情感的讲解，让游客对莫高窟的了解更进一步……

　　在这些文物保护工作者中，有的人工龄超过34年，也有的人2022年才参加工作。但不论工龄长短，不分工种类别，他们将自己的智慧与汗水，汇聚成一股合力，共同守护绵延1600多年之久的敦煌莫高窟。

　　“在项目启动前，我们搜集了很多纪录片和文献资料，发现这些作品大多从历史的角度来看敦煌，介绍敦煌的沿革与变迁。”《我守敦煌日月长》总策划梁君健告诉笔者，从团队此前制作《我在故宫修文物》《我在故宫六百年》的创作经验来看，有很多纪录片受众对文物背后的人和事非常感兴趣，因此摄制团队选择将镜头对准文保工作者，带领观众从当下的视角看敦煌，看敦煌人与敦煌文化的互动。

　　从2023年3月起，摄制团队长期扎根敦煌，与文保工作者朝夕相处，积累下大量的观察式拍摄素材，并最终以“土、绘画、雕塑、修复、导览和记忆”的内容框架，展现敦煌文保工作者的生活点滴和精神气质。“很多人可能觉得敦煌遥远而陌生，我们希望通过艺术化的影像语言，拉近大众与敦煌的距离，感受敦煌文化的美与力量，激发更多人对敦煌学、对传统文化的兴趣。”《我守敦煌日月长》执行制片人、剪辑谢福坤说道。

　　细节处见匠心

　　影片更多聚焦于新生代和中生代的文保工作者，拍摄对象并未经过事先筛选，而是在记录过程中自然而遇。尽管如此，他们身上的气质、对待文物的态度都与前辈无二，这不仅体现在他们日复一日的工作中，也体现在一个个令人动容的细节里。

　　在莫高窟172窟的整窟复原项目中，画师们为了精准复原壁画初作时的线条、色彩，无数次进入洞窟实地考察，反复讨论调整，以期重现盛唐风采。当下的数字化技术能完整记录洞窟现状，但在复原临摹层面，还需文保工作者以身入道，用无限的耐心，一次次观察、尝试、对比，深耕科技难以抵达的领域。

　　片中，雕塑师付祥波在运送一尊天王像时，从雕塑背后探出头来，摄制团队发现，其神态与天王像竟出奇地相似。总策划梁君健感叹：“这种神似，可能就是手艺人长年专注创作后的一种映射。”

　　尽管是复制临摹，但当下的工作者亦能留下印记。正如片中所言：“所有的创作都是生命的延续，当未来的人们端详今天的壁画与塑像，同样能感受到这代创作者投来的目光。”

　　历经千年的石窟，并非静态标本，而是鲜活当下。在敦煌研究院统一管理的麦积山石窟，文保工作者还有一项重要任务——与复齿鼯鼠、岩松鼠斗智斗勇，解决洞窟内动物粪便的清理难题。在细致地清理洞窟内粪便的同时，他们尝试各种方法从根本上解决动物粪便问题。从研究动物习性，到采用红外式的声光趋避设备和大蒜素趋避剂，在不伤害动物的前提下保护石窟，他们努力寻找文物保护与生态友好的平衡。

　　用耐心与匠心，敦煌文保人在文物间找寻文化的脉动，在细节中延续生命的轨迹。他们的故事，正是敦煌最鲜活的注脚。

　　古今对话中传承

　　纪录片是时间的艺术，敦煌文化同样也是时间的艺术。古今之间、代际之间，一场场跨越时空的对话在这里展开。这些对话是历史的回响，更是文化的传承。

　　片中有这样一句旁白：“艺术家对自我表达和独特性最为看重，但在敦煌，无论复原彩塑还是临摹壁画，文保工作者却愿意隐藏个性、克制自我，一丝不苟地去体会千年前画师工匠们的构思与悲喜。”一刀一刻间，一笔一画中，古今对话就此发生，他们不断思索探求，揣摩古人心境，与古人对话，将自身融入敦煌的历史与文化。

　　千百年来，敦煌文化经由一代代敦煌人不断传承。第一集中，修复师何明阳带领研学学生体验“土的艺术”，从一捧“敦煌土”感受技艺与文化之美。而到了最后一集，镜头将视角拉向更为广阔的时间维度。从樊锦诗、常沙娜等老一辈敦煌人，到新人讲解员，再到来当“小小讲解员”的志愿者小学生们……观众可以看到，每个敦煌人都在用自己的方式，将敦煌的故事延续下去。

　　此外，技术发展也为敦煌文化注入新的活力。3D打印、数字采集、信息存储等现代科技手段的应用，实现了对所有洞窟艺术及文书资料的全面、高精度采集与成像。而传统技艺与现代科技的融合，亦有助于敦煌文物修复、复原工作的推进，为敦煌文化的保护与传承开辟了新路径。

　　跨文化交流则让敦煌文化的保护与传播更加广阔而深远。自2018年美国学者史瀚文成为敦煌研究院首位全职外籍研究员以来，更多外籍人士来到敦煌，片中就记录了一位来自日本的文保工作者，他与敦煌文化结缘多年，后主动参与到保护项目中。全球各地的学者、游客因敦煌文化相聚于此，为敦煌文化的传承与发展注入多元力量。

　　近年来，敦煌研究院积极开展国际合作，将技术与经验推广至世界，敦煌学也早已成为一门国际性显学。敦煌，正成为中外文化交流的“桥头堡”。

　　采访最后，谢福坤向笔者提到了一个令整个团队都印象深刻的镜头——雕塑师郑荣国带着自己历时3年创作的第一尊彩塑去布展时，蹲在卡车车斗里的他，仰望着倾注了大量心血的佛像作品，而佛像似乎也在注视着郑荣国。“这种‘对望’不仅仅是人与作品的相互注视，也是与古人的一种呼应，仿佛是一场横跨千年的精神对话。”谢福坤说。

　　在敦煌，石窟、岁月与人的故事，就在无数个这样的瞬间中不断交织，跨越千年，生生不息。