赏画 | 傅抱石《梅花道人诗意》

傅抱石《梅花道人诗意》

镜心 设色纸本 108×30 cm

【题识】我爱晚风清，顺适随所赏。曩古竹林仙，忽忽竟长往。荒除杂废墟，几度蓬蒿长。可人日相亲，言笑容抵掌。靳余一夕宽，何用居求广。荷锄艺术蔬，刮地芟草莽。举步山水长，引引支离杖。行役忘尔汝，啸答岩谷响。淡然入无何，朝来山气爽。予于梅花道人遗墨此诗乃流连不去怀者，今夏六月撰画史四卷曾加征引，以为非道人不能吐，迨后每思经营为图，久久未果。此幅虽差，可玩赏然，犹不尽高人之致也。癸未十二月十二日重庆西郊山斋并记，新谕傅抱石。
【印文】傅抱石印、新谕、其命维新、踪迹大化

本幅《梅花道人诗意》为傅抱石「重庆金刚坡时期」所作，画面尺寸高108公分，宽30公分。一高士身着白衣长袍，衣襟、袖搭等处为素黑，戴灰色头巾，坐于青灰石凳上，右腿盘起搭在左腿上，露出素黑芒鞋，双手藏于宽袖中，并合置于腿上，随身携带一根黑色拐杖与一支朱红竹笛，分别斜倚及平放于石凳，竹笛一头系着的精致玉坠，半悬空中，十分醒目。高士面目表情十分沈静，似有所思。高士背后立着一块巨大的太湖石，清瘦嶙峋，孔洞或藏或露，迂回曲折，形奇纹美，前景处一块太湖石则是更为圆融浑厚。数竿细竹，傍生于太湖石旁，纤秀可人；右侧平地破土而生的则是劲直挺立，流露出一番傲骨之气。
抗战期间傅抱石避居重庆，作画多用贵州当地所产的皮纸，其表面纹理分明，落笔滞涩，墨色不易吸收晕散，常现飞白效果。本幅使用皮纸，以水墨为主，局部施以淡赭，人物面部五官刻画用笔细谨，生动传神，以墨线勾勒衣纹，飘逸流畅。高士所穿芒鞋，黑色拐杖，竹笛及玉坠，描绘细致入微。高士背后的太湖石，纯以浓淡干湿的墨进行勾勒皴染，前景的太湖石则施用「抱石皴」，笔墨飞动，淋漓苍郁。细竹纯以墨写出，书法韵味十足。
傅抱石居重庆金刚坡时期作画题材的来源之一为「构写前人的诗，将诗的意境，移入画面」，本幅画作即是表现元代山水画家吴镇的诗文意境。吴镇是中国古代画史上「元四家」之一，号梅花道人，元代杰出的山水画家。他一生清贫，为人禀性孤耿，隐居不仕，从不与权势者往来，是中国古代文人的典型。研究古代画史的傅抱石十分熟悉倾慕吴镇，本幅《梅花道人诗意》，傅抱石取自《梅花道人遗墨》中五言古诗《题画三首》之一，以工整小楷抄誊诗句全文，自言「予于梅花道人遗墨此诗乃流连不去怀者」，诗文意境高度契合了画家当时个人心境情态，就在本作绘制的前六个月，他曾在撰写画史文章时加以引用。此后一直思考如何借画笔表现，始终未能如愿。傅抱石画成本幅意犹未尽，十分自谦地表示「此幅虽差，可玩赏然，犹不尽高人之致也。」
存世已知傅抱石画作中，本件系唯一一幅构写元代著名画家吴镇诗意，此前从未露面，十分珍罕。
稀见的傅抱石以工整楷书题款，共计178字。
我爱晚风清，顺适随所赏。曩古竹林仙，忽忽竟长往。荒除杂废墟，几度蓬蒿长。可人日相亲，言笑容抵掌。靳余一夕宽，何用居求广。荷锄艺术蔬，刮地芟草莽。举步山水长，引引支离杖。行役忘尔汝，啸答岩谷响。淡然入无何，朝来山气爽。予于梅花道人遗墨此诗乃流连不去怀者，今夏六月撰画史四卷曾加征引，以为非道人不能吐，迨后每思经营为图，久久未果。此幅虽差，可玩赏然，犹不尽高人之致也。癸未十二月十二日重庆西郊山斋并记，新谕傅抱石。
傅抱石画作款题上常用的字体有篆书、行书、楷书等。画作题款以行书居多，篆书和楷书稀见，行楷书风字体的糅合亦较多。从题款字数而言，百字以上画作多为行书与楷书，楷书相对更少。一幅画作加上工整楷书落款，往往可视为傅抱石极度用心且高度满意之作。本幅《梅花道人诗意》以工整楷书落款，共计178字，属于傅抱石以工整楷书落款中字数较多的画作之一。

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编辑丨陈丽玲

主编 | 廖伟夫