舔狗经济崩盘，院线自作自受，电影就此烂了

平安夜电影大盘血崩。

2011-2023的平安夜当天是1.04亿-3-32亿，2024年暴跌到只有3837.14万，是什么导致今年平安夜比往年拉垮这么多？

首先是民族情绪，中国人的自我意识与前两年相比有了翻天覆地的变化。

之前平安夜、圣诞节是随便过的，官方或官媒也不会出来劝说阻止，商家也会趁机炒热，氛围一起来，钱就滚滚来。

但这两年中国人不过洋节深入人心，每逢此时，官媒也会号召大家记住长津湖胜利的日子，而非去过平安夜，线上线下没有节日气氛，自然门庭冷落，这一冷商场人少，影院肯定也好不哪去。

若从电影角度来讲，转变来自于2017年的《战狼2》。

《战狼2》出现之前，主旋律半死不活，即便有建字开头的大片依然无济于事，多少年来仍旧死水一片。

但《战狼2》的登顶填补了华语电影市场上民族自信心这一类型片的空白，有了这种让普通人也能感受到的自信心才让主旋律枯木逢春。

官方看到了主旋律东山再起的希望。

《我和我的祖国》过渡，2020-2021年迎来大爆发，在特殊节点顺势推出一大批主旋律电影，民族情绪持续高涨。

被公知打断的人民当家作主，外国的月亮也不圆的主人翁意识再度觉醒，再加国防力量的增强，霸权主义被打破，回旋镖镖镖必达。

世界到处战乱，人民流离失所，唯独中国和平，中国人不再低人一等，昂首说话硬气许多，洋节也就成了排斥的一环，电影因此成为这条链上不无辜的受害者。

其次是院线和电影人自己作死。

《满江红》和《流浪地球2》谁对院线利益最大，谁对电影工业化促进最大？显而易见，可院线为了眼前的蝇头小利杀鸡取卵，更多的排片给到了《满江红》。

最终导致《流浪地球2》票房不如《满江红》，院线多分了2.49亿，当时来看这笔钱挺多，但放眼全年，全国影院一平均，无异于杯水车薪。

然而这种劣币驱逐良币的做法传达了一个错误的信号，花大力气拍视效大片不如花小钱整一出剧本杀，不仅收益高、风险小，还能轻松赚钱，于是后来者纷纷跟风，电影只看情绪价值，不考虑观众是否喜欢。

一开始确实适用，人们的情绪一下被调动起来就容易上头引发冲动消费，可回过头后就发现看的这是什么玩意儿，这种破片子又何须花钱如坐针毡，等上了流媒体看看免费不更香，既能倍速还能快进。

狼来的故事讲了一遍，第二次就没人上当了，更何况《满江红》这种影片又不像《流浪地球2》，不在影院感受视听效果特别亏，然而院线的鼠目寸光，电影人的懒惰逻辑活生生的葬送了自己的未来。

其二是电影的赶客行为赶走了自己的基本盘。

电影有一个很重要的属性，社交，而社交大都是靠情侣来支撑，情侣的维系者是舔狗经济，但电影做了什么？

精心炮制出《出走的决心》《好东西》这种打拳的片子，制造各种性别矛盾，意图分裂群体，以为大势所趋却忘了钻石把自己跟爱情绑定觉得稳了，没想到爱情居然倒了。

电影错估了自己的基本盘，认为网上声势浩天，现实就能盆满钵满，但正常人寻常生活本就很糟心了，谁又愿意因电影再吵的不可开交，情侣这种不挑片的优质客户被赶跑。

当初，他们想当然的觉得舔狗经济的基本盘没有统战价值需要苦一苦，结果苦着苦着，基本盘还在，自己没了，典型的以为死道友不死贫道，谁知道观没了。

不过，知错就改也能挽回部分损失，观众是最健忘也是最好说好说话的，但他们又火上浇油了一把，凡是男性叙事电影一律被批为老登电影，看电影成了原罪，成了占据性别红利，既然如此，一拍两散，市场的反应很快，电影大盘萎靡不振。

推波助澜者不止不自知者，还有电影人们。

国内这群拍电影的人写不出好东西，讲不出好故事，只能靠男女对立，身份政治来卖票，合家欢这类观影人群也被他们赶跑了。

合家欢的主力军是小孩，电影老输出一些不符合社会价值观的观点，现在的大人又特别注重孩子的教育，必然不会让他们去看那种撕裂群体的片子。

就像《长安三万里》，许多家长带孩子去是为了让他们多认识几首古诗，多了解一些人文历史，起到寓教于乐的作用，《熊出没》则是实打实的欢乐，不整什么幺蛾子，反观《好东西》，有几个家长会带孩子去看这种片子。

两大观影主力都被赶跑了，电影票房能好才是见了鬼，纯属搬起石头砸自己的脚。

哪怕电影人们不拍议题影片，给出的答案也是《热辣滚烫》《749局》。

烂出天际，烂出风格，烂的没水平，经济下行，大家兜里没闲钱，为何要去支持，浪费生命中宝贵的两小时。

当你以为他们会反思人们为什么不去看电影时，他们却强迫观众走进电影院，教育观众不懂审美，全是观众的错。

既然你们把电影当商品不当艺术，都是商品了，又不是刚需，质量还差，观众凭什么花冤枉钱，反正你们可以自洽，数字生命刷票房，水军洗地刷好评，花钱让人吆喝，股票蹭蹭直涨，又何须观众。

最后是艺术教育太滞后。

中戏好歹还能出一些演员，北电都是什么牛鬼蛇神，最关键的是后者还是大多数，内娱都是这玩意儿，整个圈子风向可想而知。

导演不合格，编剧没话语权，演员不会演戏，就知道呼吁虚无缥缈的艺术自由那一套，实际大都是绝望的文盲，怪这怪那就是不怪自己，连演员是高危职业都说得出口。

电影的载体是他们，可他们都是由里到外的烂，从头到尾的脏，电影海报再好看也是华而不实，绣花枕头一个。

何况在中国，艺术教育是为高考服务的，基本处于散养状态，爱咋咋地。

国家不去专门培养相关人才，政策扶持力度不够，观众的审美也没有花大力气去提升，结果便是人才断层，一退再退，与世界越拉越远。

现在的导向也是一切都以钱为主，做任何事只看赚不赚钱，不考虑艺术性，也不在乎后备人才是否够用，涸泽而渔，利益最大化，哪有什么电影人，都是做生意罢了。

以前有钱赚，即便是泡沫经济也能遮盖很多问题。

现在没钱赚，之前的所有问题又集中爆发，电影自然被钉上了棺材板，只是罪魁祸首不是别人，而是电影自己，别说什么大环境不好，你才是破坏大环境的人。