项圣谟《四季山水册》：笔墨间的四季更迭

《四季山水册页八开》是明末清初画家项圣谟的代表作之一，《四季山水册页八开》创作时间：1649年，属于项圣谟晚年时候的精品。作品形式：设色纸本册页，共八开。创作背景：此册是项圣谟为友醇祠兄所绘，友醇是项圣谟的忠实粉丝。项圣谟对于此套册页的绘制十分精心，时间跨度也很长，从夏日一直绘到了霜降。

项圣谟生卒年份：1597年—1658年。字：逸，后字孔彰。号：易庵，别号甚多，如胥山樵子、存存居士等。籍贯：浙江嘉兴人。家庭背景：出身于浙江嘉兴的大氏族，其祖父是明末著名书画收藏家和画家项元汴。项圣谟自幼受家庭文化氛围的熏陶，精研古代书画名作。

项圣谟在绘画创作上很早就显现出了多方面的才能，山水、人物、花鸟各个题材中无一不精，无一不能。他的艺术成就得到了明末两位最为著名的鉴赏家董其昌和李日华的高度评价。

项圣谟的《四季山水册页八开》展现了其深厚的绘画功底和独特的艺术风格。他注重内心对于实景的体悟，将真山水的自然风光传移模写到纸面之上。作品构图严谨、变化丰富，细节处的把握尤为周到全面。他的画风既有宋人的严谨，又兼元人的气韵，笔墨细腻、意境深远。

该作品通过八开册页展现了四季山水的不同风貌。每开册页都捕捉了特定季节的山水特色，如春天的生机勃勃、夏天的郁郁葱葱、秋天的丰收景象和冬天的银装素裹。项圣谟通过笔墨的浓淡、干湿、疏密等手法，营造出了丰富的层次感和立体感。

项圣谟在作品中不仅描绘了山水的自然美，还寄托了自己的情感和思想。他通过山水抒发了对大自然的热爱和对生活的感悟。同时，作品中还透露出一种遗民情结和对时局的忧虑。自1644年清军入关以来，他就不再在画面上题写年号了，仅用干支代替，这体现了他对明朝的怀念和对清朝统治的不满。

具体画面赏析：

雪景一帧：造境尤为格标高古，线条十分清拔俊健。虽然画面尺寸不大，但层次殊为分明，近景、中景、远景皆历历可圈。《临卢鸿草堂图》一帧：在题跋中体现了项圣谟对祖父项元汴的尊敬和家学渊源的影响。这一帧笔墨恭谨、描绘细致。《柳意娇柔》一帧：画境极为曼妙出尘，清凉的远山、飘扬的柳枝充满了小清新的气息。《风号大树》一帧：画风为之一转，笔力端然肃穆，突出了画面主体的大树形象。

《四季山水册页八开》是项圣谟的代表作之一，展现了他深厚的绘画功底和独特的艺术风格。该作品通过八开册页描绘了四季山水的不同风貌，寄托了作者对大自然的热爱和对生活的感悟。

△古胥山樵，项圣谟书。钤印：痴子业（白文）。

△一派云连屋，千盘涧引厨。山中有真趣，写与故人娱。为友醇祠兄写意，时己丑夏五寓。江枫庵，项圣谟。钤印：项圣谟诗书画（白文）、痴子业（白文）、所作心思古人（朱文）、胥山樵项伯子（白文）

△风号大树中天立，日落西山四海孤。短策且随时旦莫，不堪回首望孤蒲。项圣谟写并提。钤印：孔彰（朱文）、项圣谟诗书画（白文）、惜分阴（朱文）

△柳意娇柔意春懒，人意何聊赖，连年消息雁难凭,愁无奈。绿徧沙洲青徧山，多作相思害，东风吹得百花寒，心如醉。前无字错书应作何字。项圣谟笔。钤印：存存居士（朱文）、痴子业（白文）、惜分阴（朱文）、项圣谟（朱文）

△余自髫年学画始，便见吾祖君所藏旧人临卢鸿草堂图，用笔周密。今五十有三，自觉聪明不及，依稀记此。时己丑霜降，为友醇拈出。项圣谟。钤印：孔彰（朱文）、所作心思古人（朱文）、项伯子作（朱文）、圣谟私印（白文）、痴子业（白文）

△绿阴之中有黄鸟在几叠云山钟声无礙。项圣谟笔。钤印：所作必思故人（朱文）、痴子业（白文）、项圣谟印（白文）、易庵（白文）

△漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。项圣谟书。钤印：项氏孔彰（朱文）、痴子业（白文）、项圣谟印（白文）

△己丑夏至项圣谟为友醇写取笔于僧繇、摩诘之间。钤印：孔彰（朱文）、考古正今（朱文）、项易盦（朱文）、项圣谟印（白文）