崔颢仅写了7首边塞诗，为什么说他“一窥塞垣，说尽戎旅”

盛唐诗坛---天才崔颢（伍）

闻道辽西无斗战，

时时醉向酒家眠。

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福建的林继中教授在《检点汉唐旧梦》一书中说盛唐的边塞诗是盛唐男儿的“一片气”。还说这“男儿一片气”横扫了千古边塞题材中积存的阴霾，一力摈弃传统题材中积存的种种郁闷、感伤，也不见后来不断加入的仇恨之火、切齿之声。

它就像是大唐帝国最嘹亮的青春之歌，似长笛手善一气呵成，悠扬嘹亮又不失华丽底色。

自诗经时代起，士卒怀归，望明月而起室家之叹，就是传统边塞诗词的主旋律。“关山三五月，客子印秦川。思妇高楼上，当窗应未眠”，一个征夫，一个思妇，他们泪雨滂沱，在中国古诗坛跪哭了数千年。

然而，家国大义和个体圆满始终难以两全，就连最圣明的孔夫子也只能无奈喟叹“不战，则国与家危”。一句“天下兴亡，匹夫有责”是诠释家国情怀的金科玉律，细细品来，却处处都是麻木不仁的牺牲和成全。

我们的诗人，或真心，或假意，也对此口诛笔伐了数千年。拍案而起的气势或许有振聋发聩的声效，却始终不能直捣黄龙、真正触及它的痛点。于是也便只能隔岸观火、隔靴搔痒地哭一哭，骂一骂。

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直到盛唐时代的来临。

汹涌而来的社会红利给了士人更多的选择，科举、隐逸或者从军，都可以成为大唐士子们“学而优则仕”的条条通衢。尤其是从军一道，因特重意气，特别是侠客精神的注入，使之超越科举和隐逸，隐隐然反成一种人生准则的别样高标，以及人生品格的别样追求。

一旦科举受挫，又不甘于隐逸的消沉，大唐的诗人们便前赴后继的赶往边关。手段翻成目的，英雄主义便使得个体从功利主义跳出，大唐的边关吟唱也因此有了天翻地覆的新面目。

个体的情志一旦与边塞的苍凉相结合，盛唐的边塞语汇便不光有志深笔长、梗慨多气，更有了直冲云霄的豪气。又因为诗人们的沉浸式体验输出，英雄气概和合乎人情的乡愁乡思结合，便让苦难和崇高的对照产生了更为悲壮激昂的力量。

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边塞诗的容量也前所未有的丰厚起来。

这边塞雄音中不光有高昂的情绪和明朗的画面，不光记录了更为多样的边疆生活，也开辟了许多前代诗人所不曾涉猎的领域。边关的风光不再只是苍山、明月和荒漠，而是有了火山、热泉和一川碎石；边关的生活不再只是饮马、望月和听胡笳，而是可以军中纵博、草中猎狐，甚至莳花弄草；战争的细节也不再只是旌旗飘飘、铁甲胡霜和金戈铁马，而是知道了“将军金甲夜不脱”的艰辛，“城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干”的残酷。

王昌龄、王维、李颀、岑参、高适、王建……一个个诗人的倾情投入，使得大唐的边塞叙事须眉皆发，连风动云。既是地理学意义上的开疆拓土，也是文学意义上的边疆开拓。

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在一众大小名家中，崔颢仅有7首边塞诗，数量不算最多，质量也不算最好，但他的边塞诗依然有许多可圈可点的与众不同之处：

一是他善于刻画边将、边地游侠等人物形象，借助描写紧张的情节与场面，突出鲜明的人物形象。

《古游侠赠军中诸将》

少年负胆气，好勇复知机。

仗剑出门去，孤城逢合围。

杀人辽水上，走马渔阳归。

错落金锁甲，蒙茸貂鼠衣。

还家行且猎，弓矢速如飞。

地迥鹰犬疾，草深狐兔肥。

腰间带两绶，转盼生光辉。

顾谓今日战，何如随建威。

一首游侠主题诗作《古游侠赠军中诸将》脱胎于曹子建名作《白马篇》，但他此篇的场景更为宏大，故事线也更为完整，仿若是曹子建笔下那个神采飞扬了数百年的少年游侠，终于一解夙愿。

前八句句疏密有致，前文交代立功的时间、地点，后四句则以气运文，如铁线白描，以金甲破散驳落这个细节突出战事的辛苦。侧面敷粉的写法充满弹性的张力，使得人物虎虎有生气。

功成还家路上，少年人的意气扑面而来，飞鹰走犬，弓矢如飞，顾盼转眄，英气逼人。这朝气蓬勃的面貌，恍然间与《白马篇》里那个“仰手接飞猱，俯手散马蹄”的少年融为一体。而此间的少年因为“腰间带两绥”，神情气色就更为轩举入云。魏耕原教授说他此篇突破了边塞诗人物笼括的写法，鲜明的人物个性，可以和李颀笔下的狂士一比，各有照人之风采。

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另外，他还善于用个中人的语气，叙写军人的友情和日常生活，让人身临其境。特别是以友好的目光关注边地胡人的生活状况，异地民俗风情写来如画。

《雁门胡人歌》

高山代郡东接燕，雁门胡人家近边。

解放胡鹰逐塞鸟，能将代马猎秋田。

山头野火寒多烧，雨里孤峰湿作烟。

闻道辽西无斗战，时时醉向酒家眠。

这一首诗犹如一幅边塞风俗连环画，秋猎时高飞的雄鹰和奔腾的骏马，是天地间最自由的精灵；山头的野火被一场突如其来的秋雨浇灭，冉冉升起的峰烟乍一看像是催战的“烽火”，让人心底莫名一紧；边事安宁，便天天醉卧酒家，看似最轻松的最后一句，细读起来却是无尽的苦涩。这些生活细节的描摹充满了异样民族风情，字里行间却都是他对边地胡民的友好关注。

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再有，在边塞诗的创作上，崔颢既不用他擅长的铺张渲染的歌行体，也没用流丽张扬的七言大篇，反而多用叙写简洁的五言。

“忆昨戎马地，别时心草草”，《赠轻车》抒写的是昔别今逢的淡淡惆怅；“露重宝刀湿，沙虚金甲鸣”，《辽西作》着力描写了边塞士卒的艰辛，而一句“寒衣著已尽，春服与谁成”，不再是模式化的望月怀归，而是将思妇的捣衣声炼化成了“寒冬已尽而春服无着”的游子的悲苦；“单于莫近塞，都护欲临边”，《送单于裴都护赴河西》则是在大张旗鼓地宏扬大唐的军威。

明快迅急的风格，每篇结构亦多变，因此崔颢的诗即使短制容量也较大。所以殷璠才会说他“一窥塞垣，说尽戎旅”。

尤其值得注意的是，崔颢的边塞诗创作早于高适，比岑参同一题材的作品更是早了许多年，其开创之功更不容忽视。