北京
日本川崎市，一位15岁的中学生盗窃6本漫画书，店主报警后，学生逃跑，在路过铁路交道口时，这名学生被火车碾压，不幸身亡。
在学生死亡后，大量批判书店“不正当应对”“没必要报警”的传真纷至沓来，书店不堪如山而来的“杀人者”舆论骚扰，最终闭店，店长承认自己有思虑不周之处。
然而，在事件发生3天后，这名店主也收到了超过1000封鼓励邮件，认为书店并无过错。
日本《每日新闻》刊载了一些当时的受访者信息：“世道变了。为什么注意到被偷了的店会被非难？虽然少年之死很令人难过，但是发现了盗窃这件事并没什么错”。在日本版“知乎”OKwave上也有网民表示，在过去的日本，书店100%不用承担任何责任。
直至现在，仍有记得这起事件的观众为书店争个对错：书店在事件中也是受害者，却被舆论弄得停业。男孩难道不应该为自己的行为承担恶果？这起事件不过是小概率事件。
在中国也有一起类似的事件，一位车主忘记锁车门，财物被两名驾驶摩托车的小偷窃走，在追赶小偷的过程中，摩托突然转向，车主将小偷撞死。
法院最终宣判车主无罪。
商店抓小偷，失主追小偷，如果单看这两起事件责任很好判定。
但当“小偷”死亡，法与情的天平就会变得难以平衡。
哪一方是受害者，哪一方又是加害者？
20年后，吉田惠辅将日本川崎市发生的这起窃书悲剧改编为电影，它就是名列《电影旬报》2021年日本年度十佳电影第七位的电影《空白》。
吉田惠辅和知名日影《新闻记者》《从宫本到你》的知名制片人河村光庸合作，将一起意外，上升至社会派电影的高度。
一名受害者，多名加害者，还有从中嗅到“流量密码”的媒体将水搅浑。
多方在事件舆论中翻转，父亲的复仇之火将所有人卷至痛苦深渊……
“我的女儿不是小偷！”
在川崎事件发生后，中学生的父亲因为书店闭店，在接受媒体采访时说了这样一段话：“书店能够闭店真是太好了。每次经过那里心情就会难受，想起自家的孩子在书店里经受怎样的责难。一定是用尽全力在道歉吧，以那样悲惨的情形死去，真是令人难受的死法……”
为人父母，养育了15年的爱子死亡，就算儿子曾做错事，也罪不至死。
在综艺上，现在还能看到一些艺人吹嘘自己年轻时从偷窃中逃脱的经历。
日本电影《小偷家族》描写的底层一家，甚至是以偷窃为生。
这件事的尺度，只要没有警方的案底，在现实中十分暧昧。
也许是为了能够最大程度唤起公众的共情，《空白》切入的角度选择了当年事件的父亲方。这部电影描述了得知唯一一个孩子不幸身亡后，孤独又愤怒的父亲的旅程。
在电影中，日本演员古田新太时隔七年主演，扮演了暴躁阴郁、戾气十足的渔民添田。
一日，他被通知认领独生女花音的尸体，当他揭开尸体袋时，女儿没有了脸，头骨尽碎。
是谁杀死了女儿，还让她以这种惨状死去！
一向冰冷的添田被激发出复仇心，无论是谁，他发誓，要让肇事者付出和他一样痛苦的代价，绝不轻易原谅。
然而很快，他接到另一个令人震惊的消息——女儿是一名小偷。她偷了超市的一瓶透明指甲油。
女儿压根不化妆，怎么会是小偷？
添田斩钉截铁地否认，因为盗窃被撞身亡，这绝不是真相。
女儿肯定是收到了霸凌学生的胁迫。
添田来到学校问责，校长和老师明确表示，在调查了学生后，没有发现有人霸凌花音。
他们引导添田多关注超市的店长直人，有传言三年前他曾骚扰女学生。
在事发后，超市已经被大量的骚扰电话淹没。
店长直人、肇事司机反复向添田道歉，但是道歉在添田眼中什么都不是。
他要的是真相。为什么女儿会被冤枉，她又为什么死在街上？
《空白》讲述了一个父亲的亡命之旅。但这部电影又不仅仅是讲“复仇”，它还揭示了一些日本社会的痼疾。
日本媒体为了播放量恶意剪辑，给新闻中的受访者编造人设。
在新闻中，道歉的超市店长，成了抓小偷天经地义的“恶人”。
在取材过程中不慎摔倒的女记者，在新闻里摇身一变，成了被添田故意推倒受伤的受害者，考虑上诉。
学校对学生死亡的事件表面关心，内心只希望息事宁人。
孩子们对死亡的同学毫无反应，在日常生活中也对其孤立。
学校也希望老师不要乱说话。曾对学生阴阳怪气的老师有了一丝忏悔之心，却迅速被其他老师扑灭。
道歉在电影中反复地发生，反复地提及，甚至到了令人生厌的程度。
现实生活中，每当日本企业发生了什么重大丑闻，一水的谢罪会让网民戏称日本是“躬匠大国”。
在声泪俱下的谢罪会后，如何防范，谁来负责，有没有实质性的改变？
这些问题都伴随着“我都道歉了，你还想怎样”的潜台词而消失不见。
这样的道歉表演、逃避责任，在日本社会可谓屡见不鲜。
添田花音真的是因为盗窃死亡的吗？是车祸杀害了她，还是日常生活中一点一滴的恶意合力杀害了她？
从上帝视角，所有参与事故的人的“客套话”和“真心话”一览无余，舆论的漩涡就像一场不止息的飓风。
等风暴过后，一切都像是持续鸣声的忙音，留下的只有无尽的悔恨、懊恼、空虚、原谅，最后汇集成一片空白。
吉田惠辅：“挖掘人心的鬼才导演”
电影《空白》推出后，被媒体誉为是吉田惠辅导演出道以来“最高的杰作”。
电影剧本获得日本每日电影奖最佳剧本奖。
吉田惠辅是日本知名导演，只是在日本之外名气不大。他最新的作品是石原里美产后复出首作《消失的女儿》。早在6年前，石原里美就因喜爱吉田惠辅的作品，向吉田惠辅发出合作邀请。
2021年，日本东京国际电影节Nippon Cinema Now单元中，吉田惠辅的三部作品《白昼之雨》《蓝色》《空白》进行了小规模的展映，将他推荐给海外观众。
吉田惠辅的作品早期描述人与人之间关系的居多，比如《咖啡馆的故事》《三角》《麦子小姐》，自《亲爱的艾琳》后，吉田惠辅的作品逐渐偏向到日本社会中的诸多问题。
在他的作品中，也有和自身经历相关的电影，比如喜爱拳击的吉田导演，就将这份热爱放在了《蓝色》中。属实是一位多面的日本导演。
吉田惠辅的作品在日本国内享有很高知名度，在出道后拍摄的十余部作品中，其合作的演员不乏松田龙平、松山研一、木村文乃、柄本时生、室毅、堀北真希、广濑爱丽丝、洼田正孝、仲里依纱、麻生久美子这样知名度高的演员。
尽管吉田惠辅很少参与海外电影节，但中国观众对他并非陌生。
《犬猿》《蓝色》都曾在上海国际电影节展映。
吉田惠辅的《麦子小姐》作为描写母亲的一部经典电影，也曾在CCTV6电影频道放映。
说起来，吉田惠辅与中国还是有一份特殊的联系。他因喜爱成龙的电影，决定成为一名电影导演。
怀抱着这份电影梦，他先在东京视觉艺术学校学习自主电影制作，而后又进入憧憬的塚本晋也导演旗下，为其作品担任灯光师。
2008年，他拍摄了自己的小说《咖啡馆的故事》，而后，吉田惠辅多操刀自己的电影剧本，在日媒口中有“挖掘人心的鬼才导演”之名。
对主人公心理极为细腻的挖掘，是吉田惠辅电影的特色之一。
跟随《空白》中主人公添田的“怒火”，相信你也可以充分体会到吉田惠辅剧本中的魅力世界。
《空白》
欢喜首映 独播上线
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