《不讨好的勇气》导演董润年：走出舒适圈，探索创作的无限可能

2023年底，董润年的作品《年会不能停！》席卷电影院，一度成为打工人的嘴替。“班味儿”，这个非常概念化的词，却在董润年的创作里，十分具象地表现了出来。

时隔一年，“众和集团”，这个观众熟知的故事环境，再度呈现了新的故事。董润年带着《不讨好的勇气》，再一次进入了观众们的视野。

问及是否打算做一个“众和宇宙系列”职场剧时，董润年摆摆手，笑道：“众和集团宇宙是一个开玩笑的话，我们也没有那么大的野心。”他之所以选用同一个背景，是因为省去了一些琐碎的工夫，在这个有完整事实调研的基础上，做更有趣的故事创作。

董润年的创作搭档，应萝佳，扎扎实实地上过20年班。同是职场打工人，自然会有那么一点心有灵犀的吐槽。

在真实的打工人经验与大量的调研和采访之下，《不讨好的勇气》诞生了。女主吴秀雅，一个勤勤恳恳、兢兢业业在自己岗位上努力工作的人，“是千千万万普通打工人的代表”。男主史野，则是“一个蛮理想化的男主角，风趣幽默，很毒舌”。

当然，这只是两个角色外在的标签，董润年对他们的塑造不止于此。对于吴秀雅，董润年让她找到了自己的热爱，脱口秀，并借助这个热爱重新塑造了自我。而史野则并不像外表一样洒脱，他有自己的痛苦和挣扎。

董润年说，“一两部电影还远远不能说清楚”的职场片，他会继续拍下去。而除此之外，他也想踏出自己的舒适圈去尝试。他说自己是一个科幻迷，希望之后有机会将自己的构想用画面表达出来；动作片也是董润年感兴趣的方向。舒适圈外的每一种方向，都代表了全新的探险，画面的设计与转换，充满了更多可能。

Part1 总编剧视角揭秘“职场戏”

F君：很多网友说您的作品很有“班味儿”，创作灵感来自哪里呢？

董润年：我的创作搭档，也是我的太太，是联合编剧和制片人，她之前有十来年的上班经历，所以对上班这件事儿，我作为家属还是很有体感的。另外我们做了大量的调研和采访，过程中逐渐了解当下打工人的生存状态和精神状态。这也延续到了《不讨好的勇气》里。

F君：《不讨好的勇气》还是以《年会不能停！》里面众和集团为背景拍摄的，有打算做一个“众和宇宙系列”职场剧？

董润年：“众和集团宇宙”是一个开玩笑的话，我们也没有那么大的野心。当时主要是觉得有延续性。我们之前对整个公司体系都做了研究和探讨，也比较完整。后面肯定还有一些关于职场的戏，但具体是不是还是众和集团，要看具体的情况。

F君：您觉得女主吴秀雅，是一个怎样的角色？

董润年：除了讨好型人格之外，她是我们千千万万普通打工人的代表。她是善良的，是勤勤恳恳、兢兢业业在自己岗位上努力工作的人。也许不如那些会表现自己，会争功的同事得到更多的好处，但这是因为性格善良，并不是说这个人不聪明、没有思想。

吴秀雅是在找到了脱口秀这个爱好以后，把内心真实的自己逐渐呈现了出来，不仅在脱口秀领域崭露头角，在职场里也逐渐拿回了本该属于她的荣誉和利益。

F君：那魏大勋饰演的史野，您觉得他是怎样的一个人？

董润年：“史野”是一个蛮理想化的男主角，风趣幽默，很毒舌，但其实内心非常的温柔、善良。在他不羁的外表下，内心也有很多痛苦的挣扎。

F君：史野这个角色的毒舌特质，是原本剧本就有的还是演员的发挥呢？

董润年：都有。大勋的表演给这种犀利找到了支点，大勋是一个很善良又很潇洒的人，他把他特别好的这些特质，都赋予了这个角色。原本我们还担心这个角色是不是太理想化，会不会不好落地，但他演绎出来以后，我们觉得这就是真实的史野。

F君：两位男女主是怎样的契机下敲定的呢？您对他们的印象如何？

董润年：李庚希是我当时看了《漫长的季节》，她在表演的过程中能让自己沉浸到角色里，跟角色融为一体。比如拍戏过程中，她能够感受到自己表演节奏上需要调整的地方，对整体的节奏是有认知的。

大勋我看过他之前很多的剧和综艺，我觉得他是一个特别纯真、幽默的一个人。跟他聊这个角色的过程，也发现他很直爽，我们的各种想法都可以第一时间直接表达给对方。而且他对剧本、对人物有很深的自己的理解，能把他自己人生的经历和感悟融入到角色里边，给角色增加了很多光彩。

F君：角色与演员本身的匹配度，您觉得怎么样？

董润年：戏剧表演和脱口秀表演，我觉得还是完全不同的两件事，但我觉得他们都能做到非常松弛，我们也请了专业的脱口秀演员来辅导，帮助他们进行脱口秀的表演。我觉得他们都很有灵气，也都做了充分的准备。

Part2关于自我与创作

F君：您觉得自己是讨好型人格吗？

董润年：我以前有一点，刚刚入行做编剧的时候，总希望能够让别人满意，但后来慢慢的发现我们以为别人可能会喜欢我们的点，未必是别人真的关注的，反而有的时候我们做自己，我们更自由，别人也更自在。慢慢的随着年龄的增长，逐渐意识到讨好别人未必会让别人开心，我就逐渐摆脱了这种精神上的内耗。

F君：您觉得自己是偏现实主义的创作者吗？

董润年：因为我们整个创作的过程，不管是这种题材的来源，还是我们素材的来源，都很注重从现实中来，从真实的生活中来。虽然在艺术表现形式上，有时候我们可能会做各种各样的夸张或者变形，或者艺术处理。但这种情感逻辑和整个人物的逻辑，都是完全现实的。

F君：您既当编剧又当导演，两个身份你更喜欢哪一个呢？

董润年：其实都喜欢，因为这是完全不同的两种创作状态。在做编剧的时候，可能更多的是跟自己在斗争，跟自己在合作。然后做导演的时候，更多的是要去跟团队去合作，跟别人一起工作。我觉得这两种对我都是很好的一个体验。

做编剧，我觉得相对来讲可能更孤独。就是你遇到的各种问题，可能只有一两个伙伴来交流，但是你从0到1的这个创作过程，只能是在自己的脑海里面，在跟自己不停的这种搏斗。

然后在拍摄的过程中，你就会遇到各种各样现实的问题，技术方面的问题，以及跟别人到底如何沟通。比如，如何能够让这些优秀的创作者，理解你脑中想要创造的这个世界是什么样的一个世界。这就像我们这部剧所表现的，世界上最难的事儿就是如何让别人了解你，如何让别人知道你所想所思到底是什么。我觉得这个其实是导演工作里边，最有挑战意义，但也最有趣的一部分。

F君：对自己的未来发展，您有哪些规划呢？

董润年：后面也有关于职场题材的创作计划。因为之前在调研、收集素材的过程中，发现还有很多职场方面可说的人和事儿。

另外我自己其实是一个重度的科幻迷，我很希望后面有这块的创作；我也很喜欢动作片，也希望能去尝试，对我来说拍电影、拍剧本身就是一个充满了乐趣的探索过程，当我对一个题材感觉已经开始有一点掌握的时候，还是希望能够走出舒适区，尽量挑战自己。