滕丽名轮岗到直播间

TVB开启直播带货之后，总会给我一种物是人非的心梗感。

虽然知道TVB的明星带货是轮岗制，但在我前两天偶然刷到滕丽名卖力吆喝的时候还是忍不住心生悲凉。

实在太久不见滕丽名，记得TVB蓬勃发展的时候滕丽名也是备受热捧的当红花旦，但时移势易，TVB的辉煌落幕了，她也逐渐消失了。

再加上当年情路波折，一度离开TVB，再回来地位必然不如往昔。

但问题是始终如一跟着TVB的当家花旦钟嘉欣也没有多好的资源。

或者说，TVB可能已经把最好的资源给钟嘉欣了，但量级早就不可同日而语。

自从TVB不复辉煌后，生活不如意的演员们不知凡几。

曾经的视帝视后们也跟着掉落神坛，在我的印象里的罗嘉良是TVB的定海神针，他是第一个拿到三届视帝的男演员，风头和地位堪称元老。

但2003年刚拍完《卫斯理》就毅然离巢打算再创辉煌，他应该是意气风发觉得自己能耗费十年从默默无闻到第一视帝，就有本事东山再起。

但他显然错估了形式，离开了TVB后的他事业跌落低谷，再也没有起色。

后来他北上来到内地，能接到的也都是在小电视剧里一些打酱油的角色，还被拍到参加高价商演，台上他卖力给富婆老板娘伴舞。

说起来到底有点心酸。

无独有偶，同是视帝的欧阳震华也选择来内地开展事业第二春。

但反响平平，不但没有接到什么戏约，连出场露面的机会都不多。

甚至总是有人问：欧阳震华怎么消失了？

大腕频频离巢，据罗嘉良圈内好友爆料，是因为在TVB的待遇太低了，视帝也只是表面风光罢了。

这虽然涉及TVB对艺人的待遇问题，但事实上2004年后TVB内部确实开始出现变革。

金枝欲孽爆红后，同团队接连打造了《珠光宝气》和《火舞黄沙》.

这两部剧在我看来都是绝佳好剧，但无奈TVB的主力人群是师奶，收视不够说什么都白扯。

从这之后大制作不再开绿灯，2007年TVB开启了被小成本制作剧集统治的10年。

这10年也是TVB最后的辉煌，这个时期多数以TVB舒适区的职场剧、宫廷剧和轻喜剧为主。

像20年前如《创世纪》这种参演人员多、内容覆盖大、人物层次深的剧作几乎不再出现，10年里唯一的例外是《巾帼枭雄》。

这就意味着演员的使用率会大幅下降，从早先男女主轮番用不完，到后来固定组合搭配，五小生、五花旦也是在这个时间段成型。

除此之外的演员生存空间被明显压缩，重灾区就是配角们。

被称为金牌配角的古明华这两年被拍到在江门摆摊卖鱼蛋，一天收入800元，接受采访的时候说自己非常满足。

非凡哥熟悉TVB剧的应该都认识，扮演者麦长青因为经济危机不得不摆摊卖烧烤。

当然卖烧烤并不是他的职业规划，但TVB的薪资待遇一向不好，像麦长青这种拿到过配角金奖的参加综艺拍摄也不过500块通告费。

后来随着工作机会的锐减，他转到B站做UP主，烧烤摆摊是他增加热度改行干直播的跳板，但从明星到烧烤摊也未免太过跳脱。

甚至于因为参加综艺备受怜爱的车保罗，哪怕他拿到了影帝还依然在菜场当管理员。

就连金牌绿叶李国麟也在近年宣布离巢，原因是TVB逼他签订一份“一年一戏”的合约。

TVB艺人基本上与公司有两份合约。一是经理人合同，也就是俗称的“野牛”合同。

此类合同将提供固定的月薪，同时还会有动画片和参加商演的额外佣金收入。

另一种是TVB现在要求李国麟签订的合约。

在这种合约中，没有固定的月薪，收入全靠视频和广告展示的佣金。

也就是说，没有了基本的收入保障，比较适合已经成名且有固定粉丝群体的明星。

比如黎耀祥、陈豪这类，但不适用于绿叶老戏骨。

很明显，要求老戏骨重新签署“一年一戏”协议是对他们的变相降薪。

近年来，许多老戏骨因协议问题而决定离巢。

故人重逢却物是人非，是最让我心酸的时刻。

再回看TVB的高光时刻，电视剧、电影双开花，从《大时代》开始就频频被内地、海外引进。

在千禧年之前TVB每年的作品产量超过300部，甚至还曾被誉为“东方的好莱坞”。

但可惜，势极反衰盛极反落。

TVB也没能逃过这个规则。

演员不好混，编剧也断档下滑。

全盛时期的TVB编剧有多神仙打架？成功让TVB从台偶、韩流里杀出血路的强悍编剧们都在这两个派别。

比如戚其义周旭明、梅小青夫妇、李添胜、梁家树、潘嘉德和庄伟建等人。

这些人名可能不熟悉，但作品你们一定看过，简单给大家罗列几个：

戚周：《金枝欲孽》、《珠光宝气》、《火舞黄沙》、《天与地》、《创世纪》等；

李添胜：《鹿鼎记》、《巾帼枭雄》、《天龙八部》等；

梅小青：《公主嫁到》、《法证先锋》、《宫心计》等；

梁家树:《无间道》、《冲上云霄》、《封神榜》等；

潘嘉德：《刑侦》4部曲、《鉴证实录》等；

庄伟建：《潜行狙击》、《寻秦记》、《大唐双龙传》等；

林志华：《雷霆扫毒》、《飞虎》、《少年四大名捕》等。

这些剧是TVB鼎盛的20年，他们的存在共同组成了坚不可摧的TVB帝国。

但TVB衰落后这些曾经的王牌监制们也成了历史的眼泪。

梅小青和高层关系不合，提议要拍的内容高层屡次三番不予通过，再加上身体原因干脆和丈夫双双离职。

梁家树作为梁派代表人物，之前讲tvb内斗的时候提到过，和曾派内斗失败后，梁家树被逼离开TVB转投寰亚传媒。

庄伟建和林志华从2019年前后再也没有作品出来。

戚其义最烈性，2012年带领金牌编剧周旭明和数十位手足毅然离开无线北上，却久久未见脍炙人口的作品。

后来他接受采访两鬓斑白，他郁闷表示内地演员大过导演，开始大吐苦水。

“跟我当初的想法有很大落差，创作和制造空间窄之馀，进步也比以前慢，花7年时间学习大陆的方式。”

他撑到最后甚至拍到一半撕掉合约拉队回港，内心脑交战不亚于宫廷剧。

走的走散的散，曾经的编剧天团的日子也不好过。

TVB确实很多演员来到内地都水土不服，但这并不代表港星北上就没有活路。

罗嘉良、吴启华等人为什么不太容易接到戏约，很大一个原因是他们形象不符。

当时的内地还没开始中男、中女的剧作，更多围绕着青春男女的爱情刻画，但港男港女们却如出一辙的长着精英感的脸。

你让一群演商战的男女开始突发恋爱脑，脑子一抛就是演连观众看了都会叹气。

恰好彼时还赶上邱泽一批台男入内地，正是小生斗得最狠的时候，他们自然没有了拍摄的环境。

同样的问题袁咏仪也出现过，她当年拍过一部《百万新娘》不知道有没有人有印象。

剧情之拖沓，角色之委屈，我隔着屏幕都呕出三两血的程度，不知道暴脾气的袁咏仪怎么说服自己拍完的。

估计也内伤了，此后袁咏仪远离内地，直到7年后才再接拍宁财神的《龙门镖局》。

蔡少芬为什么成功？

得承认她那个时代确实有运气加成，一部《甄嬛传》帮她彻底在内地打开局面。

当然她本人也很拼，完全不计较形象包袱，绝对配合宣传，靠着一口蹩脚的港普和鬼马的性格顺利站稳脚跟。

如无意外，足够保她荣耀百年。

除了她之外，佘诗曼也是个很好的例子。

不过佘诗曼和蔡少芬还不太一样，她是吃了内地对实力派明星需求的红利。

在一众哭就挤眼睛，笑就裂大嘴，震惊就瞪眼还能日入208的大环境中，看客的不满上升，就产生了对演技派的需求。

就在这个时间段，佘诗曼来内地了。

在我的印象里，她那段时间简直成了拯救内地演技的神。

和她一样的还有高海宁，这个内地出生的香港姑娘，一直混迹于TVB但资源始终跟不上，一部《三十而已》让她杀出重围。

所以现在的内地并不难闯，只要有真本事、肯低头肯卖力完全可以无缝嵌入。

还记得孙耀威吗？

曾经的小天王，一朝被封杀前路无望，本来已经成为记忆里的明星了，直到2018年他才硬靠短视频直播强势回归。

一开始无数人嘲笑他，说他以前在巨蛋，现在做主播。

那又怎样？他不看这些，每天定时直播，一口气不歇猛唱几小时，就在今年他又回到了最爱的舞台。

从被舞台踢出去，到自谋生路，再到重回大舞台，他曲线救国，难道不是一条生路吗？

像刘玉翠也是如此，从TVB离开后很长一段时间发展非常不顺利，哪里有适合的工作就去哪里做，谈不上有什么代表作，只能勉强维持个生活现状。

但她不在意，一直默默干活，没戏就去演讲，没演讲就做短视频，反正能做什么做什么。

一直到这些年，她签约了内地经纪人之后机会才慢慢多了起来。

挣了十多年崔算苦尽甘来。

用角色和咖位定位一个人显然是不够的，TVB衰落，一味等机会也只是耗费青春，不如甩开舒适区找另一条路。

谁都不是一开场就能风生水起，你要等，你要熬。

其实这些年港星移居内地的越来越多，万绮雯跑到云南开民宿；唐文龙在直播的时候也一再表示北上给了自己太多机会。

就连曾经的当家花旦杨怡也把事业重心内移。

接连两部复仇大戏，虽然没有如曾经一样开场就是王炸，但已经给她入驻内地打了个漂亮的样板。

事不变人就变，TVB没落了，但属于她们的时代还没完结。