传统神话中100多位的女性“穿越”到唐宋，真·仙女，太美了！

在我们的神话传说体系中，有一群不可或缺的女性形象，她们各具特色，有的美丽动人，有的智慧超群，有的勇猛无敌。

比如创始女神女娲、掌管长生的西王母、集智慧与力量于一身的战神九天玄女等著名女神，还有嫦娥、七仙女、百花仙子等家喻户晓的仙子。

关于她们的故事，也有无数口口相传、小说、壁画、画本等各种形式的记录，一天一夜都讲不完。但大多是单本书籍或绘本，很少有那种系统全面的、同时带有文字和配图的图书来介绍她们。

▲伏羲女娲画像砖，图源：河南博物馆

知名插画师、设计师三寿也曾注意到这个问题。

壹

让中国所有女神一起穿越

三寿是一个非常擅长把传统文化融入到自己作品中的设计师，从他的吉猫太饱（闲蛋猫）、口袋阿福、扑克兔等原创IP就能看出来。

▲闲蛋猫（贵猫）

因此他需要经常查找、翻阅很多传统文化相关的资料和书籍，在找神话人物相关资料的时候，他就发现了市面上并没有类似把神话传说中女性形象放在一起介绍的图书。

如果有人想要查阅这类资料，可能要翻几十上百本书……太难了。

当时闲下来的时候他就“脑袋一热”，萌生了绘制一本系统介绍中国传统神话女仙全录的想法，那时候是2020年年初。

直到2024年过了大半年，他才把这个想法完全实现，完成并出版了这本《惊鸿神女录》——那时只是脑袋一热，并没有意识到后期的工作量有多大。

这本书的创作耗费了三寿近5年的时间。

早期的资料收集阶段就是一个庞大的工程，主要原因在于中国的神话体系庞杂且历史悠久，不同地域对同一神话人物的解读各有不同。

为了确保内容的准确性和丰富性，他进行了大量的文献查阅和实地考察，力求每一个细节都能真实反映这些神女的多样面貌和深厚文化内涵：《列仙传》《山海经》《墉城集仙录》《中国神怪大辞典》《真诰》《史记》……线下图书馆、线上资料库，能找的都找了。

资料完善后，开始草定、试绘、大修的绘制过程，进行到2022年的时候，因为工作量太大而差点放弃。

后来又在定调、美术风格上纠结许久，换了好几稿，才选定了传统色彩中的胭脂红、云山蓝、梧枝绿、茉莉黄四色为主色调。

▲《惊鸿神女录》主色调

为了体现神女们的人性，他选择了将人物服饰、发饰基本定于唐宋时期，每一位惊鸿神女都似古卷仕女，风姿绰约、袅袅婀娜。

▲《惊鸿神女录》书中角色形象

于是，一幅中国神女集体“穿越”唐宋的精美画卷，就这样展现到了我们面前。

贰

传统绘画下的中国女性故事

作者用传统的工笔小写意绘画风格，讲述了一个个中国神话中女性的故事。

本书共分为“九天卷·瑶台娇引”“云阙卷·云台拾钗”“山海卷·蓬台追燕”“洞天卷·丹台挥秀”四卷，通过讲述一个老翁遇仙、返老还童的故事，引出一幅神女出行的瑰丽长卷。

每一卷的神女们都是我们耳熟能详的角色，她们美丽动人，各具风采。从洛神的清雅脱俗到玄女的智慧善战，从嫦娥的孤独高洁到女娲的慈爱伟大，每一位神女都有其独特的魅力和深刻的故事。

▲《惊鸿神女录》中的女娲

▲《惊鸿神女录》中的嫦娥

每个角色页面都配有文字介绍以及精选的诗词节选，让我们在领略其风采的同时，还能深入了解她们背后的故事。

书中的排版采用了传统形式，专门设计的字体古朴典雅，与内容相得益彰。

▲《惊鸿神女录》内容

传统色彩韵味十足，将神女们的形象生动地呈现在我们面前，很容易让人沉浸在那个充满奇幻色彩的神话世界中，阅读体验简直不要太棒！

▲《惊鸿神女录》插图

美，太美了！只想立刻拥有~

唐宋传统服饰和胭脂红、云山蓝、梧枝绿、茉莉黄的传统色彩搭配，让整本书画面风格统一的同时，也极具复古感。

光是人物往那一站，我们就能从其中读出很多故事。

▲《惊鸿神女录》中的神女

我们传统神话故事中的优秀女性形象，不仅反映了古代社会的文化观念和价值观，也体现了人们对美好生活的向往和对自然的敬畏。

她们和她们的故事打破了传统性别角色的限制，展示了女性在智慧和力量方面的卓越表现，共同组成了我们传统文的重要部分，成为中华文化宝库中的珍贵财富。

在今天看来，依然魅力十足。

▲《惊鸿神女录》中的神女

因此本书也得到了业内外的广泛好评。

“戴家样”艺术开创者

戴敦邦

我一辈子都在运用笔墨讲中国故事，现在看到三寿用新的绘画表现形式，也在叙述中国传统文化故事，我感到十分欣慰。我殷切地希望年轻的绘画工作者都能勤勤恳恳地做好传统文化艺术的创作，共同讲好中国故事！

中国道教协会副秘书长

杨世华

愿通过这本书一窥道家玄幻之境，领略蓬瀛飘逸之美，感受众仙飞天之妙。讲好“中国故事”，将独特而又神秘的道教文化呈现于世人。

如果你喜欢传统文化，对中国神话故事中的女性形象感兴趣，或者喜欢这种工笔小写意作品，那么一定不要错过这本《惊鸿神女录》~

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