院线会淘汰好电影

当电影院线形成系统之后，也形成了实际的资本控制集团，就会淘汰好电影。

以前电影没有推向市场，由国家出资拍摄，在礼堂公映，大多收不回多少门票钱，当电影过一段时间之后，就会全面推向免费的市场，供人们免费观看，甚至直接到农村放映。电影放映员串着村放电影，免费放映，让老少爷儿免费观看。后来电影推向了市场，引入了资本。资本不仅参与电影的投资拍摄，而且要参与电影的公映。投资电影的资本和投资院线的资本是不一样的，会互相借力，促进双赢。为了迎合很多人的需要，资本投入的电影一定要弄成商业片，要刺激人们的感官，让人们觉得有意思。而这样的电影并不是体现电影艺术的影片，而是生凑起来的电影，是为了迎合观众心理需求的通俗化的电影，当然也加入了刺激的元素，加入了商业运作模式，甚至弄出了投资十几亿的大电影。大电影不仅有大的投资方，而且有大导演、著名演员，甚至为拍电影凭空搭建一座影视城，只是影视城的耗资就在几亿，就更别提后期的投入了。这样的大电影拍成之后，投资方会砸钱做宣传，做路演，做公关，让院线方放行，主要还是和院线方谈好条件，谈好抽成比例。倘若给院线方的抽成比例比较低，那么院线方就会集体抵制这部影片，让这部大电影血本无归。倘若给院线方的抽成比例比较高，院线方就会争相上映这部电影，甚至会采用“明修栈道，暗度陈仓”式的偷票房行为，就是观众买票看别的电影的时候，电影院发给观众的电影票是这部大电影的电影票，算是把别的电影的票房“偷”到了这部大电影上，只是为了从这部大电影上多抽成，当然也提高了这部大电影的票房收入。这种暗箱操作并不能完全被揭露，甚至已经成了院前方的潜规则。

如此运作下去，院线方就会具备一定的话语权，尤其是全国的院线方形成了连锁加盟的模式，就会成立电影院线方集团，长期吸收资本的投入，也具备了雄厚的资本，当然也就垄断了电影放映市场，具备绝对话语权。一些投资巨大的电影一定要给院线方很高的抽成比例，不然就不能很好地放映，也不能获得很高的票房收入。就好像一个商品制造商，制造出来商品之后要给经销商发货，同意给经销商很高的抽成比例，经销商才会给他卖货，倘若给经销商的抽成比例比较低，那么经销商就不会卖他的货，反而去买他竞争对手的货，从而造成他的货物积压，甚至根本卖不出去。电影也是一种商品，在推向市场之后会受到院线方的限制。院线方喜欢放映那些抽成比例比较高的电影，而不喜欢放映那些抽成比例比较低的电影，甚至根本不会放映没有抽成的电影。除非有权力系统的强力推荐，不然院线上根本不会放映没有抽成比例的电影。赔本做吆喝的事情他们不会干，他们只会放映抽成比例比较高的或抽成比例一般的电影，在放映的过程中获得一定的利润。

商业片加入了很多惊险刺激的元素，要迎合人们的心理需求，甚至有着媚俗的倾向，容易获得很多投资，当然也可以给院线方很高的抽成比例。院线方喜欢放映这样的电影，但这样的电影并不能体现真正的电影艺术，只是一种赚钱的商品。就好像印着花纹的床单算是一种商品，印着图画的窗帘也算是一种商品，可以卖到一家一户，获得人们的欢迎，但这样的图画不能代表真正的绘画艺术。能代表真正绘画艺术的作品是美术家画的作品，价格昂贵，绝对不会印到床单或窗帘上流行。电影也是这样，优秀的影片并不一定能获得人们的认可，当然人们的欣赏水平不一定低，只是院线方卡了脖子。优秀的影片不一定是商业片，很多商业片都是生凑起来的片子，只是为了刺激观众的神经，甚至每隔5分钟就要刺激一下，尤其是喜剧电影，每隔几分钟就要设计一个笑点，还要让带笑人带着人们一起笑，本身就是一种商业运作模式，却不能体现真正的电影艺术。一些能够体现电影艺术的片子，一般不会隔几分钟设计一个笑点，也不会持续刺激观众的神经，而是要用镜头讲故事。

蹩脚的导演会设计旁白，设计人物、画面、情节介绍，甚至直接罗列人物关系，本身并不能体现镜头叙述故事的技巧，而是恰恰忽略了镜头叙事的特点。大导演拍摄的好电影一般不做旁白，不做人物、画面、情节的简单介绍，而是要用镜头叙述故事，娓娓道来，让人们看到导演讲故事的功力，尤其是用光与影来讲述故事，用镜头追踪故事，展现人物的内心，展现社会的真实面貌，会让人产生心灵的震撼。但这样的电影一般不受院线方待见，因为院线方已经放映很多商业片，习惯了商业片每隔几分钟刺激观众神经的模式，也就不会认为专注于艺术性的电影是好电影了，而是认为隔几分钟就刺激观众神经的商业电影是好电影。因为商业电影可以给院线方带来很大的利润，而用镜头讲述故事的好电影却票房不高，不能吸引大量观众。与其说观众的胃口被商业片惯坏了，不如说观众的胃口被院线方惯坏了，被院线方背后的资本支配了。院线方只求赚钱，只求投入的资本无限增值，专注于放映抽成率比较高的所谓大电影，却忽略了或故意过滤了能真正体现电影艺术的好电影，还惯坏了观众的胃口，让观众以票房高低来判断电影的优劣，也就让观众误入歧途了。

院线方会淘汰好电影。好电影不能获得推广，不能让观众看到和接受，院线方才是罪魁祸首，而是权力系统已经默认了这种资本运作模式，当然也就睁一只眼闭一只眼了。倘若能够揭露社会现实的好电影被院线方推广，权力系统就会变得极为紧张。如此一来，在权力系统的默许下，院线方大展手脚，极力推广抽成比例比较高的商业电影，却往往淘汰了揭露社会现实以及人性的好电影。