南艺美术馆以多元样本呈现中国当代水墨四十年

中国当代水墨四十年1985-2024

1985-2024: Forty Years of Contemporary Ink in China

2024年度国家艺术基金传播交流推广项目

彩票公益金资助——中国福利彩票和中国体育彩票、国家艺术基金资助

2024 China National Arts Fund Dissemination, Exchange, and Promotion Project

Sponsored by the Public Welfare Fund from the Lottery - China Welfare Lottery and China Sports Lottery, and China National Arts Fund

艺术总监：李小山

Art Director: Li Xiaoshan

策展人：林书传

Curator: Lin Shuchuan

出品人：张凯、张宗喜

Producers: Zhang Kai, Zhang Zongxi

开幕Opening：2024.11.2 15:00

展览时间Duration：2024.10.30 – 11.23

展览地点：

南京艺术学院美术馆3号厅

南京市鼓楼区虎踞北路15号

Venue: Hall 3, Art Museum of Nanjing University of the Arts, No. 15 North Huju Road, Gulou District, Nanjing

主办：

南京艺术学院

中国当代水墨年鉴组委会

Host:

Nanjing University of the Arts

Annual Review of China Contemporary Ink Painting Organizing Committee

承办：

南京艺术学院美术馆

Organizer:

Art Museum of Nanjing University of the Arts

参展艺术家Participating Artists：

蔡广斌 Cai Guangbin

陈苏平 Chen Suping

崔振宽 Cui Zhenkuan

杜松儒 Du Songru

冯海涛 Feng Haitao

高茜 Gao Qian

谷文达 Gu Wenda

黄丹 Huang Dan

江宏伟 Jiang Hongwei

金沙 Jin Sha

靳卫红 Jin Weihong

雷子人 Lei Ziren

李津 Li Jin

李孝萱 Li Xiaoxuan

梁巨廷 Liang Juting

林海钟 Lin Haizhong

刘国松 Liu Guosong

刘进安 Liu Jin’an

刘庆和 Liu Qinghe

刘西洁 Liu Xijie

刘子建 Liu Zijian

卢甫圣 Lu Fusheng

陆春涛 Lu Chuntao

罗青 Luo Qing

毛冬华 Mao Donghua

潘汶汛 Pan Wenxun

秦修平 Qin Xiuping

丘挺 Qiu Ting

桑火尧 Sang Huoyao

沈勤 Shen Qin

谭军 Tan Jun

田黎明 Tian Liming

王冬龄 Wang Dongling

王劲松 Wang Jinsong

王绍强 Wang Shaoqiang

王天德 Wang Tiande

魏青吉 Wei Qingji

武艺 Wu Yi

邢庆仁 Xing Qingren

徐华翎 Xu Hualing

徐乐乐 Xu Lele

徐累 Xu Lei

袁武 Yuan Wu

张见 Zhang Jian

张羽 Zhang Yu

张正民 Zhang Zhengmin

章燕紫 Zhang Yanzi

周京新 Zhou Jingxin

周韶华 Zhou Shaohua

朱建忠 Zhu Jianzhong

祝铮鸣 Zhu Zhengming

前 言

中国当代水墨，一直以来就没有相对确定的时间界限，它是行进中的一种创作状态，也是在当下不断变化与延伸的泛艺术的概念。艺术史中诸多流派、风格、门类的产生，多数依托于新技术的产生，重要作品的诞生，团体与个人的宣言，艺术评论（批评）或文学、哲学著作的发表等等。因此在“中国当代水墨四十年1985-2024”的展览命名中，以“1985”为拟定的起点，以“四十年”为研究范围，更多是回溯与归纳自“85新潮美术”以来多元的中国当代水墨状态，而不是宣言式地总结一项概念。

自“85新潮美术”开始，中国当代艺术与中国当代水墨一直是一种并行且偶尔相交的复杂状态。其一：由于两者共处于同一个时代背景、思想氛围、知识结构，因此有着相同的问题意识。有区别的是现当代艺术在当时有着逐渐丰富的全球模板，不论从图像、文本还是艺术资源都有着一种相对稳定的价值参照。所以在作品的面貌上当代艺术的行进更为迅速，表达方式也显得更加多元，其行进方向是由外至内的。而当代水墨是从中国画的内部衍生而出的当代概念，中国画上千年的发展历史让其本身就有着相对稳定的评价体系，所以它的行进方向是由内而外的，是对自身语言系统的选择性继承与反思。两者通过不同材料选择了不同的“当代”。其二：两者在各自发展中，当代艺术与当代水墨的命名是滞后的，我们是先有了明显的艺术发展轨迹，多样的创作样本，才可被总结与归纳。在没有明确提出与普遍沿用“当代”概念之前，中国当代艺术由先锋艺术、现代艺术、新潮艺术、前卫艺术等概念交织组成。而中国当代水墨则由新水墨、实验水墨、新新水墨、后水墨等概念交织组成。在此不做过多的考据与分析，我们要表达的是二者在并行的过程中有着相对复杂的思考、创作与演变的过程，且符合每一种新的艺术形态的发展逻辑。直到“当代”概念后来被普遍沿用，“当代”已经从艺术语言系统扩展到有时间性的社会系统之中。其三：当代水墨中，材料（毛笔、墨、纸）不再局限，因此用材料划分水墨艺术家与当代艺术家的界限被打破。全球化艺术体系中，西方的博物馆、美术馆对中国当代水墨也给出了西方视角下的解读，再加上艺术市场体系中，尤其是拍卖专场对于中国当代水墨的另一种解释，导致了中国当代水墨概念的多义性，也使得中国当代艺术与中国当代水墨并行发展中呈现出一种复杂交织状态。

在这种交织状态下，回到艺术家的选择问题。特别是面对四十年的发展历程，是否一次大规模的艺术家集结就是中国当代水墨的全貌？我认为不是。因为当代水墨至今仍然是一个行进中的命题，中国当代水墨的概念可以狭义到严格恪守笔墨纸材料关系的当代性表达，也可以广义到涵盖中国符号与东方美学、哲学的多媒介表达。在这个命题中，有先驱者，有实验者，有实践者，有未被定义的人，也有离经叛道的人。个人创作历史与中国当代水墨发展历程交织在一起，加上诸多未被边界化的解释与概念，“中国当代水墨四十年”展览需要做的是概念减负而非扩容。因此在艺术家的选择上，在保持作品多元面貌的前提下，需要具体的研究角度与对象。那么“中国当代水墨四十年”的展览项目中艺术家与作品的挑选需要符合三点要求：第一作品需要在绘画的本体范畴中探讨；第二展览的作品需要在艺术家创作历史中寻找到从传统向当代转型的变化过程；第三作品中对当代与传统的关系处理，不是一种割裂状态，艺术家的表达上需要呈现明显的时代性与土壤性。基于这三点考虑，51位艺术家的作品将共同构建一种既具体又丰富的展览研究样本。

近年来，南京艺术学院美术馆持续对中国当代水墨的关注与研究，从2020开始已经将“中国当代水墨年鉴”列为美术馆重要例展项目，并逐年以不同的主题研究与回应中国当代水墨的传承与发展的问题。2020年“档案：逐渐形成的闭环——中国当代水墨年鉴五周年特展”，展览以“档案”与“闭环”为标题，探讨了中国当代水墨的真实现状与国际传播中的机遇与困顿。2022年“进退——中国当代水墨年鉴六周年学术邀请展”，在一个展览中同时将“传统”与“当代”以一种擂台的方式进行展出，在发展的前提下提出了“进退”的思考命题。2023年“一个群展中的五个个展ABCDE”邀请了5位艺术家用个展的方式共同回应与反思我们当下水墨群展的生产方式。每一次的展览实践与文献出版，南京艺术学院美术馆的策划团队都希望在当下的水墨生态中找到具体的问题，并在展览工作中提出问题与解决问题。面对“中国当代水墨四十年”相对宏观且有着更长的时间线索，对于文献的积累与出版也将是这次国家艺术基金项目的重点。

主题之下，如何向世界展示中国当代文化艺术的发展成就？我们寻找中国在全球化艺术语境之中的独特性，将中国特色的当代水墨作为重要作品以四十年的时间线索集中展示。在传统中国画与当代艺术之间，中国当代水墨通过作品语言构建了一座可以互鉴与交流的桥梁。因此在“中国当代水墨四十年”展览中，策展团队希望在繁杂的水墨概念中，抽取一条可被讨论与展示的线索。从自己的角度来一次重要的表达？创作独立、思想自由、表达当代，“中国当代水墨”希望在不迎合全球化固有的价值判断的情况下，给予一次有着民族自信的表达。

——策展人：林书传

参展作品

蔡广斌《发生2021-07》97×180cm×2

纸上综合材料 2021

陈苏平《旧雨》46×76cm

纸本水墨 2023

崔振宽《它山之六》245.5×123cm

纸本水墨 2023

杜松儒《尘界》87×250cm

纸本水墨设色 2019

冯海涛《垒石为山》190×160cm

绢本水墨设色 2022

高茜《无尽夏》241×123cm

纸本水墨设色 2023

谷文达《简体词系列——唐诗对联：白居易与王之涣诗句》

178×48cm×2 纸本水墨 2023

黄丹《倾诉》169×160.5cm

纸本水墨设色 2023

江宏伟《文殊兰》93.2×175cm

纸本水墨设色 2022

金沙《再见·大卫：路在何方》100×72cm

绢本水墨设色 2023

靳卫红《古风苗瑶》80×183cm

纸本水墨 1989

雷子人《书痴》31×143cm

纸本水墨 2024

李津《春之歌》235×53cm×4

纸本水墨设色 2022

李孝萱《子夜》248×102cm

纸本水墨设色 2012

梁巨廷《凝聚》97×180cm

纸本水墨 2024

林海钟《山雨欲来风满楼》136.8×69.7cm

纸本水墨 2023

刘国松《石化的春天》94.5×188.5cm

纸本水墨 2015

刘进安《兵俑》245×85cm

纸本水墨 2014-2024

刘庆和《please！》250×150cm

纸本水墨设色 2018

刘西洁《肖像·思想者2013E》190×100cm

纸本水墨 2013

刘子建《楚天密语5》125×245cm

纸本水墨 2024

卢甫圣《东山》178×96cm

纸本水墨设色 2022

陆春涛《寒光晚照》198×122cm

纸本水墨 2024

罗青《春天花伞开即收》212×90cm

纸本水墨设色 2021

毛冬华《故园新影》200×195cm

纸本水墨 2020

潘汶汛《遛鸟的小孩》75×50cm

纸本水墨设色 2024

秦修平《摆渡者》78×151cm

纸本水墨设色 2024

丘挺《桃花源6》95.5×35.5cm

纸本水墨设色 2022

桑火尧《透过森林的和光》160×120cm

绢本水墨设色 2023

沈勤《墨龙图》175×97cm

纸本水墨 2024

谭军《东山27》200×215cm

纸上综合材料 2022

田黎明《都市之音》70×102cm

纸本水墨设色 2006

王冬龄《乱书》223×125cm

纸本水墨 2024

王劲松《大寒》88×52.5cm

纸本水墨 2024

王绍强《紫云末之一》133×133cm

纸本水墨 2020

王天德《府山湿翠图》182.2×88cm

宣纸、墨、焰，郭尚先书法字帖 2024

魏青吉《有一只鹅的风景》240×250cm 46×70cm

纸上综合材料 2018-2019

武艺《赏石图》70×138cm

纸本水墨 2024

邢庆仁《天水》68×130cm

纸本水墨设色 2024

徐华翎《香》160×100cm

绢本水墨设色 2013

徐乐乐《京剧脸谱系列》69×35cm×2

纸本水墨设色 2021

徐累《世界的重屏》220×300cm

绢本水墨设色 2021-2022

袁武《一地鸡仔》248×129cm

纸本水墨 2024

张见《叠No.7》117.5×177.5cm

绢本水墨设色 2022

张羽《看山还是山8620》55×110cm

宣纸、水墨、洗衣粉 1986

张正民《二十四诗品之一》180×98cm×2

纸上综合材料 2023

章燕紫《基因彩票No.1》132×200cm×2

纸本水墨设色 2024

周京新《2023鱼-3》300×380cm

纸本水墨 2023

周韶华《山色有无中》68×137.5cm

纸本水墨 2017

朱建忠《间·度2409》178×97cm

纸本综合材料 2024

祝铮鸣《独乐》198×115cm

绢本水墨设色 2022

展览现场

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