山东画家王延格与王爷合作画《菊谱》

□郑学富

清代画家王延格，字青霞，山东琅琊人，擅长山水、花卉，尤其擅长摹古。其作品风格冷艳淡逸、清新雅致，笔墨细腻入微，构图严谨而富有变化。清乾隆二十二年，王延格与宁郡王合作的《菊谱》问世。一位山东民间画家为何能与王爷合作著书呢？

宁郡王为爱新觉罗·弘晈，字镜斋，号东园，康熙皇帝之孙，怡亲王胤祥第四子。因胤祥全力辅佐雍正皇帝，雍正对其十分信任。雍正八年，皇帝封弘晈为宁郡王，并建宁郡王府。按说弘晈应有很好的前程，他却因为一次未遂的宫廷政变受到牵连。

清乾隆四年，康熙朝的废太子胤礽之子、理亲王弘皙不甘现状，凭借昔日东宫嫡子的身份，与十六叔、庄亲王允禄等人勾结紧密，形成了宗室小集团，活动日益频繁，这就是史上所称的“弘皙逆案”。同年十月，乾隆皇帝接到宗人府议奏，允禄与其子侄辈弘晳、弘升、弘昌、弘晈等人“结党营私，往来诡秘”，议请分别予以惩处。这令康熙皇帝十分震怒，因此以心怀异志等罪名，允禄虽然免革亲王，但革去亲王双俸及议政大臣等职，他的子侄中弘皎处罚最轻，保留了王号，但终身停俸。

经过这次打击，弘皎意识到政治险恶，于是独善其身，效法陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的闲情逸致，归隐田园，在宁郡王府里开辟一片园地，曰“东园”，过起了东篱伴月、幽独雅致的隐士生活。

据清代史学家昭梿编撰的《啸亭杂录》记载，京城原先菊花品种很少，篱边所栽的菊花仅有黄、紫数种，且叶子粗大，花瓣很薄，没有特色。弘皎从千里之外的南方引进优良菊花品种，用蒿草嫁接菊花，此后枝叶茂盛、花色繁多。弘皎培育的菊花分神品、逸品、幽品、雅品等诸多名目，达数百种之多，而且没有重复的。每当金秋雨后，东园花圃菊花盛开，五色纷披、灿若云霞，弘皎在花圃旁开长筵、列广座、摆美酒，邀请文人名流饮酒赏菊、赋诗唱和，其风雅之趣不逊于陶渊明东篱酌酒赏菊。

这位王爷还颇有头脑，他以菊花为题材开发了文创产品——菊花团扇，名为“东园扇”，精美雅致，一时名动京城，文人士大夫争相购买、收藏鉴赏，都以能得到一把“东园扇”而感到自豪。

宁郡王经过多年种植菊花和深入研究，成为一位艺菊大家。他对花圃中的菊花严格甄选，选出一百多个品种，分门别类、评定等级，评出神品上上28种，妙品上中15种，逸品上下9种，隽品中上12种，妍品中中15种，韵品中下21种等二等六个品级，并对每一种菊花进行准确、形象的文字描述。

宁郡王想配上菊花图，刊印一部图文并茂的《菊谱》。这时，有人向他推荐山东画家王延格能胜此重任，于是他真挚邀请王延格来花圃写生，将自己所选菊花画成图像。

王延格接受邀请后，立即全身心投入到《菊谱》的绘画创作中。为了把菊花画得细腻、逼真，准确地描绘菊花的各种形态，他全天候守在花圃里，对菊花进行细致观察，可是菊花盛花期较短，所以经过数年辛勤努力，才完成写生绘画任务。

王延格所画120帧菊花形态各异，或盛开，或半开，或含苞欲放等，画面生动形象、趣味盎然，展现了王延格精湛的绘画技艺和独特的艺术风格。他通过笔墨的浓淡干湿、线条的粗细顿挫等手法，将菊花的神韵和气质刻画得淋漓尽致。《菊谱》既体现了中国传统绘画的精髓和笔墨韵味，又展现了王延格个人的绘画艺术功底。他还吸收了西洋绘画中的透视和敷色等优点，使得画面更加立体且富有层次感。

王延格的“菊谱图”，蕴含着丰富而深刻的文化内涵。菊花在中国传统文化中象征着高洁、坚贞和清雅等品质，这正是王延格所追求的艺术境界。他在画作中融入了自己的审美理念和艺术思想，表达了自己对高尚品质和美好生活的向往和追求。

为增加《菊谱》这部书的分量，宁郡王还邀请当时的名士李锴作序、鄂容安题词、塞尔赫题跋，又请著名书法家湛畐统一书册。正文后有慎亲王写的《题东园菊谱铭》，果亲王的《题东园菊谱后》，怡亲王的《题秋明四兄菊谱后》。

这部《菊谱》刻印精美、字体秀丽、流畅自然，所用纸墨俱佳。《菊谱》不仅是一部园艺典籍，更是一部具有深厚文化价值和艺术魅力的作品，对于研究清代文化和社会生活具有极高的学术价值。

（本文作者为山东省枣庄市政协文史馆馆员、枣庄市首批社科智库专家）