秋风起 黄叶落，有关黄叶的诗词，岁月静好，时光温柔！

秋天，是一场盛大的色彩盛宴，而黄叶，则是这场盛宴中最为璀璨的主角之一。黄叶，是秋天的使者，它们用自己的色彩和姿态，宣告着季节的更替。当秋风悄然拂过，黄叶便如舞动的精灵，纷纷扬扬地从枝头飘落。它们有的如金色的蝴蝶，轻盈地在空中翩翩起舞；有的似小巧的扇子，精致地摇曳着秋的韵律；有的像弯弯的月牙，安静地躺在大地的怀抱。秋天的黄叶是大自然赋予这个季节最温暖的礼物，它们不仅为大地披上了金色的外衣，也带来了无尽的诗意和灵感。

黄叶点缀了秋天，如同一幅精美的画卷，色彩斑斓。古诗词里的黄叶，寻找那属于秋天的诗与梦！

黄叶

宋-袁燮

黄叶纷纷舞劲风，反膏收液岁成功。

明年满眼春容好，却在今时索寞中。

“黄叶纷纷舞劲风，反膏收液岁成功。” 开篇描绘了黄叶在劲风中纷纷飞舞的画面，动感十足。“反膏收液” 暗示了大自然在秋季的内敛与收敛，仿佛是一年的努力在此时得到了成果的总结。此句营造出一种既充满活力又带有一丝肃穆的秋之氛围。

“明年满眼春容好，却在今时索寞中。” 诗人从当下的黄叶景象联想到明年的春天，想象着那时满眼的春光明媚。然而，此刻却处于秋天的索寞之中。这两句形成了鲜明的对比，在时间的跨度上展现出不同季节的特色，也流露出诗人对时光流转的感慨和对未来的憧憬。

黄叶

宋-释文珦

吾心爱黄叶，不翅于南金。

九月秋风高，柴门积来深。

一一自掇拾，书我白头吟。

吟成意谁与，拄颊对遥岑。

“吾心爱黄叶，不翅于南金。” 开篇诗人直言自己对黄叶的喜爱，甚至超过了南方出产的黄金。这种强烈的情感表达奠定了整首诗的基调，让读者感受到诗人对黄叶的特殊情感。“九月秋风高，柴门积来深。” 描绘了九月秋风劲吹，柴门前堆积了深深的黄叶。这一画面营造出一种宁静、质朴的氛围，同时也暗示了时光的流转和季节的更替。

“一一自掇拾，书我白头吟。” 诗人一一拾取黄叶，仿佛在书写自己的 “白头吟”。这里的 “白头吟” 可以理解为诗人对人生的感慨和思考。黄叶的凋零与诗人的人生境遇相呼应，增添了诗歌的深沉感。

“吟成意谁与，拄颊对遥岑。” 吟成诗句后，诗人的心意无人能懂，只能拄着脸颊，对着远处的山峰发呆。这最后一句营造出一种孤独、寂寞的意境，让人感受到诗人内心的深沉思考和无法言说的情感。

黄叶

明-王恭

带雨飘阶冷，随风著幔凉。

愁心故宫树，片片落寒霜。

“带雨飘阶冷，随风著幔凉。” 诗句开篇描绘了黄叶在雨中飘落于台阶，带来阵阵清冷之感，又随风飘落在帷幔上，增添了丝丝凉意。这两句营造出一种凄冷、孤寂的氛围，让人仿佛身临其境，感受到了秋雨的寒凉和黄叶飘落的无奈。

“愁心故宫树，片片落寒霜。” 诗人将目光聚焦在故宫的树上，那些黄叶如同承载着愁心一般，片片飘落，仿佛落下的是寒霜。这里的 “故宫” 增添了历史的厚重感和沧桑感，而 “愁心” 则赋予了黄叶一种深沉的情感内涵。整个画面充满了萧瑟与哀愁，让人不禁为时光的流逝和生命的短暂而感慨。

黄叶

清-显清

连宵旅馆听秋风，起卷疏帘眼界空。

一径淡烟山寺外，数峰苍霭夕阳中。

始知世态随时变，看到秋林岂昔同。

若过圣湖新景地，何须重问梵王宫。

“连宵旅馆听秋风，起卷疏帘眼界空。” 诗人在旅馆中连宵听着秋风之声，卷起疏帘后，眼前呈现出一片空旷之景。营造出一种孤寂、清冷的氛围，为后文黄叶的出现奠定了情感基调。

“一径淡烟山寺外，数峰苍霭夕阳中。” 描绘了山寺外一条小径笼罩在淡淡的烟雾之中，数座山峰在夕阳的余晖下呈现出苍霭之色。此句勾勒出一幅宁静而略带朦胧的山水画卷，增添了诗歌的意境美。

“始知世态随时变，看到秋林岂昔同。” 诗人由此感悟到世态随着时间而变化，看到秋天的树林也与往昔不同。这里将自然景色与对世态的感悟相结合，使诗歌具有了更深的内涵。

“若过圣湖新景地，何须重问梵王宫。” 如果经过圣湖那新的景色之地，又何必再去追问梵王宫呢？此句表达了诗人对自然美景的向往和对世俗纷扰的超脱之意。

黄叶

清-徐坊

宫槐苑柳影离披，黄叶潇潇下玉墀。

践职甘从多难日，温经悔向既衰时。

贤于尧舜天宁厌，变到沧桑地不知。

为语西风漫凄紧，贞松原有岁寒姿。

“宫槐苑柳影离披，黄叶潇潇下玉墀。” 诗的开篇描绘了一幅宫廷中槐树和柳树的影子散乱摇曳，黄叶纷纷扬扬飘落在玉石台阶上的画面。营造出一种清冷、萧索的氛围，暗示了时光的流逝和季节的更替。

“践职甘从多难日，温经悔向既衰时。” 诗人表达了在艰难的日子里履行职责的甘愿，同时又后悔在已经衰颓的时候才温习经典。这里体现出一种对人生选择和时光流逝的反思，增添了诗歌的深沉感。

“贤于尧舜天宁厌，变到沧桑地不知。” 此句以夸张的手法表达了对圣贤之人的推崇，认为即使贤能如尧舜，上天也不会厌烦；而大地却在沧桑变化中浑然不知。展现出一种宏大的历史观和对世事变迁的感慨。

“为语西风漫凄紧，贞松原有岁寒姿。” 诗人对西风诉说不要过于凄紧，因为坚贞的松树原本就有在寒冬中挺立的姿态。这里以贞松自比，表达了诗人在困境中坚守气节、不屈不挠的精神。

菩萨蛮·黄叶

清-陆蓉佩

萧疏仄径秋容瘦。卷帘生怕西风骤。

憔悴不胜寒。恋枝将欲残。

凄迷风雨乱。时序匆匆换。

一树尚垂垂。如侬病起时。

“萧疏仄径秋容瘦。卷帘生怕西风骤。” 开篇描绘了一条萧疏的狭窄小径，秋天的景象显得清瘦。卷起帘子，生怕西风吹得太急。这里营造出一种萧瑟、清冷的秋之氛围，让人感受到秋天的凉意和寂寥。

“憔悴不胜寒。恋枝将欲残。” 黄叶憔悴，难以承受寒冷，依恋着树枝，即将凋残。此句将黄叶拟人化，赋予其情感，表现出黄叶在秋风中的无奈与眷恋，进一步强化了秋的凄凉之感。

“凄迷风雨乱。时序匆匆换。” 凄迷的风雨交加，时序匆匆变换。风雨的描写增添了画面的动态感，同时也暗示了时光的无情流逝，让人感慨岁月的匆匆。

“一树尚垂垂。如侬病起时。” 一树的黄叶还在低垂着，就像自己病起之时。这里将黄叶与诗人自身的状态相联系，使黄叶的形象更加生动具体，也表达了诗人在秋天里的哀愁和柔弱。

浣溪沙·黄叶

清-周敏贞

未展枫林旧锦帷。轻霜为染作仙衣。

也分新色似鹅儿。

浓衬山眉金粉画，艳题宫体色丝辞。

影和昏月上窗时。

“未展枫林旧锦帷。轻霜为染作仙衣。也分新色似鹅儿。” 开篇描绘了一幅未展开的枫林如旧锦帷般的画面，轻霜将黄叶染成了如同仙衣一般，新的颜色恰似小鹅的淡黄，营造出一种神秘而美丽的秋景氛围。这里把黄叶比作仙衣和鹅儿的颜色，赋予了黄叶一种灵动、柔美的特质。

“浓衬山眉金粉画，艳题宫体色丝辞。影和昏月上窗时。” 黄叶浓郁地衬托着如眉的山峦，仿佛一幅金粉画；又似用艳丽的色彩题写着宫廷体的诗词。最后一句 “影和昏月上窗时”，当昏黄的月光洒在黄叶的影子上，一同映照在窗户上时，营造出一种静谧、清幽的意境，让人感受到秋天夜晚的宁静与美好。

霜叶飞·黄叶

清-吴茝

夕阳村路。诗筇瘦，平林秋意如许。

天涯可奈感飘零，恁打头飞处。向晚菊、篱边认误。

漫教倦客吟愁句。

只一夜霜华，顿减了浓阴，尽西风便吹去。

何况画里江南，几人家在，此时归棹无主。

那禁摇落好年光，散似搏沙聚。向稗稏村头且住。

柴扉乱逐昏鸦舞。

剩有著书身，槭槭萧萧，闭门听雨。

影和昏月上窗时。

“夕阳村路。诗筇瘦，平林秋意如许。” 开篇描绘了夕阳下的乡村小路，诗人拄着瘦长的诗筇，平林之中秋意浓浓。这一画面营造出一种宁静、悠远且略带萧瑟的氛围，为后文黄叶的出现铺垫了背景。

“天涯可奈感飘零，恁打头飞处。向晚菊、篱边认误。漫教倦客吟愁句。” 表达了诗人在天涯漂泊的无奈之感，看到黄叶飘零，在傍晚时分甚至误认作篱边的菊花。黄叶触动了倦客的愁绪，让人不禁吟出哀愁的诗句。这里将黄叶与诗人的情感紧密相连，进一步强化了秋的悲凉。

“只一夜霜华，顿减了浓阴，尽西风便吹去。” 一夜霜落，树叶的浓阴瞬间减少，西风一吹，黄叶纷纷飘落。此句形象地描绘了黄叶在霜风之下的命运，增添了一种生命易逝的感慨。

“何况画里江南，几人家在，此时归棹无主。那禁摇落好年光，散似搏沙聚。” 诗人联想到画里的江南，虽有几户人家，但此时归棹却无主。美好的时光在黄叶的摇落中逝去，如同散沙难以聚拢。这里将江南的美景与黄叶的凋零相对比，突出了时光的无情和人生的无常。

“向稗稏村头且住。柴扉乱逐昏鸦舞。剩有著书身，槭槭萧萧，闭门听雨。影和昏月上窗时。” 诗人在稗稏村头停下脚步，看到柴扉在昏鸦的飞舞中显得杂乱。自己只剩下著书的身躯，在萧萧的风声中闭门听雨。最后一句 “影和昏月上窗时”，营造出一种清冷、孤寂的氛围，让人感受到诗人在秋夜中的沉思与寂寞。

绮罗香·黄叶

清-殷秉玑

几处人家，数间僧寺，记得看花曾到。

一棹江南，漂泊不如归好。

看疏林、挨过斜阳，偏搀和、天涯衰草。

怎西风、帘捲佳人，病容消瘦比秋早。

阴阴梅子熟后，雨雨风风凄紧，春光催老。

零落东篱，满地残英难扫。

最愁是、踏碎征尘，又还怕、冷枫相笑。

任题诗、不写相思，寸红流共杳。

“几处人家，数间僧寺，记得看花曾到。一棹江南，漂泊不如归好。” 开篇回忆起曾经在有几处人家和数间僧寺的地方看花的情景，随后感慨漂泊江南不如归家之好，营造出一种对过往的怀念和对归乡的渴望之情。这种情绪为整首词奠定了一种略带忧伤的基调。

“看疏林、挨过斜阳，偏搀和、天涯衰草。怎西风、帘捲佳人，病容消瘦比秋早。” 描绘了疏林在斜阳下的景象，其中夹杂着天涯的衰草，西风卷起帘子，露出佳人病容消瘦的模样，仿佛比秋天来得还早。这里通过自然景色与人物的结合，营造出一种凄凉、落寞的氛围，黄叶、斜阳、衰草、病容等意象共同构成了一幅秋意阑珊的画面。

“阴阴梅子熟后，雨雨风风凄紧，春光催老。零落东篱，满地残英难扫。” 在梅子成熟之后，风雨凄紧，春光老去。东篱下的菊花凋零，满地残英难以清扫。进一步强化了时光流逝、万物凋零的感觉，同时也暗示了人生的无常和无奈。

“最愁是、踏碎征尘，又还怕、冷枫相笑。任题诗、不写相思，寸红流共杳。” 表达了内心的愁苦，既愁踏碎征尘的漂泊，又怕冷枫的嘲笑。即使题诗也不写相思之情，因为心中的思念如同寸红流逝，杳无踪迹。这里将个人的情感与自然景物相融合，使愁苦之情更加深沉。

黄叶

近现代-赵熙

石壕村外晚蝉嘶，秋获深愁刮地迟。

莫道贫家无一物，尚馀黄叶罥蛛丝。

“石壕村外晚蝉嘶，秋获深愁刮地迟。” 诗的开篇描绘了一幅秋景图，石壕村外，晚蝉嘶鸣，给人一种萧瑟、寂静之感。“秋获深愁刮地迟”，秋天的收获似乎带着深深的忧愁，而风刮过大地的速度也显得迟缓，营造出一种凝重、压抑的氛围。

“莫道贫家无一物，尚馀黄叶罥蛛丝。” 诗人笔锋一转，提到不要说贫困的人家一无所有，尚且还有黄叶挂在蛛丝上。这里的黄叶和蛛丝构成了一幅独特的画面，在贫困的背景下，这一细微的景象却给人带来一丝温暖和希望。黄叶虽然已近凋零，但依然存在，与蛛丝相互映衬，展现出一种坚韧的生命力。