心手合一，妙手涂抹｜指画大师朱祖国指墨艺术|绘画|水墨|先生|潘天寿

心手合一，妙手涂抹｜指画大师朱祖国指墨艺术

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指画，又称指头画或指墨。即以手指代笔，是“无笔画”的一种。直接用手的各个部位，包括指甲、指肚、指肉、指背、指关节、掌、拳等在各种纸、丝绢等载体上进行绘画创作，画家作画时“手落尚无物，物成手却无”，当几指齐运蘸墨着色，如同多管齐下，变幻莫测，奇趣横生的画风和技艺，有着独特的表演和观赏性，具有中国传统绘画和民间美术的双重属性。

唐人张彦远所著《历代名画记》中就有记载；但特意将手指代替毛笔作为绘画工具，则始于清代指墨画大师高其佩。高其佩特意蓄长指甲来醮水、墨用以勾勒，线条一波三折，颇具金石味，妙趣横生。潘天寿则在其基础上将指画发展到了崭新的境界和高度，将指墨的意趣融于笔墨之中，不仅用指甲作画，且使拇指、手掌、拳头，乃至碗碟泼墨，点、按、破、各法齐举，变幻无穷，形成了高难度、高格调的笔墨语言，由此也与前辈大师拉开了距离。

当代指墨画家，首推朱祖国，而在中国指墨画的历史上，朱祖国也是继潘天寿之后的又一位大家。中国画界喜欢以大家或大师论其卓有成就者，不仅因为他们具有艺术的独创性，更重要的是他们能在历史的承继关系中确立自己的地位，成为时代的风向标。其大，有正大光明之意。《周易》说“夫大人者，与天地合其德，与日月合其明，与四时合其序。”《孟子》曰：“大人者，正己而物正。”这是为人之大者，而为艺之大者，则是通达之道，不惟技之所拘，而以意气贯通，纵横天地，故有大格局、大气度、大胸怀。朱祖国的画，总是透露着这些气息，尤其是他的指墨画，挥洒自如，掌控有度，无论虚实，莫不相生相合。

朱祖国不仅是一位中国画用笔大师，还在指墨画上有着非常高深的造诣。朱祖国的指墨画在朱祖国的艺术中占有重要的组成部分，研究朱祖国不能不了解他的指墨画。其指墨画风格，气势磅礴，大气雄壮，用笔劲健洒脱，墨色枯湿润淡，变化多端，才情恣肆，逸气逼人，章法不求完整而得完整，在传承传统艺术的基础上，开拓出了独特的个人指墨意境。

他的指画与前贤和近现代指画名家之作相比有了更大的超越：一是在题材上有了扩充；二是在尺幅上有了扩大；三是在技法上有了扩展。他的画以指代笔，既能表现巧拙灵变的花鸟、人物小品，又可以表现大场面、繁复的空间和人物群像，对指墨艺术进行了充分的开拓和突破，不断在国内外重大展赛上参展、获奖。

朱祖国先生的指墨画在题材上广纳博取，凡可摇曳心绪者皆揽入腕下。朱祖国先生的指墨荷花，线条果断凝练、强悍而有控制，粗细不匀，转折变化多端，生出重拙生辣的独特趣味。其指墨山水，指法颠狂，墨海浩瀚深远，山川万物皆在醉的愉悦里体现着人的清晰冷静。他用指画，把这些年他对中国山水画的理解，毫无顾忌的挥洒出来，把自己的心性和他的艺术完美的结合起来。先生笔下的鹰，用笔沉着稳健，笔法流畅爽利，使整幅画气势磅礴，撼天动地。

指画大师朱祖国先生指墨鹰

关于指墨画，朱祖国有许多经验之谈。他认为“指头画有别于笔画，所以指头画是有它的特点的。这个特点，就是它独立存在的基本价值。指头画用指，不能如用笔一样很听指挥，作者正可利用它不很听指挥的特点，使所画的种种，得到似生非生，似拙非拙，似能非能，以及意到指不到，神到形不到，韵到墨不到的好处。”但他同时也清醒地认识到指墨画的缺点和局限，“然而它的缺点也不少，在表现上有着很大的局限性。指头既不能含较多的墨和水分，蘸一点墨和水，一着纸，全部的墨和水就一齐着纸，易于泛滥。既不相宜画慢线，作长线更无办法。画长线时，只能连续不歇地蘸水和墨，由短线接成长线，既麻烦又厌气。”

指画大师朱祖国先生指墨鹰

朱祖国先生最擅指画鹰，中国著名美术评论家夏天星老师曾评价朱祖国的画“特别有味道，达到了一个出神入化的境地。”他的创作不是单一艺术技巧的积累与外化，而是具有鲜明的主题观念。他的作品《神鹰护主系列》，具体而生动地再现了鹰的霸气，把水彩画、油画的技法引入水墨，以墨笔为主，辅之以色彩，做到了“色不碍墨”，色彩与水墨互动共生，谱写成动人魂魄的“心曲”，具有强烈的视觉冲击力，感人至深。

指画大师朱祖国先生指墨鹰

指画大师朱祖国先生指墨山水

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