明代“最狂野”的书法草稿，全球仅此一件，日本人赞叹：胜过王羲之

书法界居于前列的作品，皆非“循规蹈矩”之作，那些居于前列的经典之作，往往不拘泥于常规，如王羲之的《兰亭序》、颜真卿的《祭侄文稿》、苏轼的《黄州寒食帖》等，皆将行笔与真挚情感相融，展现出自然真实之态。

《草书诗稿墨迹册》作为王铎唯一传世的草书手稿，具有极高的艺术价值。它洒脱流利、畅快通达，富有 “飞腾跳掷” 之美。观其笔法，尖峰入纸，中锋运笔，笔锋角度随笔画灵活调转，如卷中 “渠” 字，上下交错，尽显险绝之态，结字错落起伏，富有动感与变化。

独特的 “涨墨法” 让墨色自然滴落纸面，墨色枯润变化，线条时而纤细如丝，时而浑重有力，圆融坚实又苍劲枯涩，使作品尽显痛快雄放之势。

在笔画起笔处，落笔成点，反毫平铺，与折角处的方折劲挺相得益彰，加上挺拔劲直的笔画，形成刚健的线质和激荡起伏的用笔节奏。行笔速度快，提按变化明显，收笔顺势送出，速度感强烈，充分展现出草书的明快爽利。

王铎一生以读书为乐，写诗高产，著述颇丰。《诗稿墨迹册》作为他的手迹，反映了特定历史背景下他的思想情感和生活状态，为研究其文学创作和历史背景提供了珍贵资料。

尽管在当今古典文学界，王铎的诗作尚未得到广泛关注，但诗稿手札的内容无疑是研究他文学世界的宝库。它如同一面镜子，映照出明清时期社会文化背景和审美观念的变化，为我们了解那个时代的文化风貌打开了一扇窗口。

此作在现代人眼中备受推崇，现代人追求创新与个性，不喜规规矩矩的字帖，而更爱临摹书法草稿。王铎的《草书诗稿墨迹册》作为明代 “最狂野” 的草稿，全球仅此一件，风靡一时。

它展现出最真实、最自然的意态，给人痛快淋漓之感，让人们在临摹中能够感受草书自如奇宕的变化，开拓笔势，丰富艺术思维，激活创新灵感。

王铎的书法风格特点鲜明，笔连字连，一笔到底，夭矫翻腾，酣畅淋漓，大气磅礴。粗看似乎点画狼籍，不计工拙，细审则精微处应规合矩，无懈可击。字字攲侧不稳，但通过字与字之间的相互呼应，又显得协调自然。点画浑厚，变化多端，却相当节制合度。

他善于在行笔中增加曲中有折、弯中扭转，凭借高超笔法技艺书写出摇曳多姿、变化万端的线条形态，形成急缓有度、收放自如的多变笔法，加上欹侧多姿的笔势和律动迥异的线性变化，产生雄强壮美的艺术效果。

他精于使转与涩行的结合用笔，线条在自由与掌控中运行，“纵而有敛” 的特质彰显其书法魅力。同时，他通过单字字型的大小和整字的浓淡来调整节奏变化，在作品中形成强烈的对比。

在书法取法上，王铎以 “二王” 为主，他对唐人书家也有广泛涉猎，但对怀素的学习抱有戒心，强调取法要以 “晋” 为标准，若非晋人书，则需 “参之篆摘隶法”。

二王之外，他最为倾心米芾，多次表达钦佩之情，在学习 “二王” 过程中借鉴米芾，其行书结构直接来源于王羲之的《圣教序》和米芾，草书结字则更宽博，造险程度有过之而无不及。

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