学会“悬疑+”，爆款抱回家

文｜宝珠‍‍‍

《边水往事》收官月余，《雪迷宫》也开启了点映，不久前大热《唐朝诡事录2》更是以奇幻的风格、紧张的剧情和演员们精彩的演绎频频破圈，让近期剧集市场的悬疑气质愈发浓郁。

如果说《隐秘的角落》《漫长的季节》是充满生活质感的社会派悬疑剧；《白夜追凶》《无证之罪》是悬疑剧在犯罪推理和角色刻画上的标杆之作；《沉默的真相》《开端》和《新生》是悬疑剧在题材拓展和叙事结构上的大胆突破。

那么到了近期，平台和观众也开始更偏爱“悬疑+”的多元融合模式，比如“悬疑+古装”的《四方馆》、“悬疑+奇幻”的《唐朝诡事录2》、“悬疑+轻喜、地域”的《雪迷宫》。

某影视公司文学责编袅袅告诉骨朵，不论是悬疑剧、古装剧还是现偶剧，平台方都开始不停地融入新的元素。“类型化的东西很容易四不像，之前也有很多失败的例子。”这些尝试虽有风险，如果成功就能给有悬疑需求的观众们带来新鲜感。

某视频平台文学策划小波透露，当下在策划、评估剧集作品的时候，他们更注重剧本本身的质感。“比起花里胡哨的亮点，我们优先考虑剧本本身的叙事手法、节奏缓急，满足这两点后我们会根据故事自身的特点，增加一些新元素。”

叙事：“从哪开始比从哪结束更重要”

《边水往事》从男主沈星来到三边坡开始讲述，这种叙事方式属于顺叙，顺叙的好处是观众能够完全按照事件发展的先后顺序体验剧情，对创作者来说剧情的脉络清晰。

袅袅认为这种顺叙其实是非常保守的做法，在追剧过程中观众可跟随沈星的视角，逐步了解他在三边坡的种种经历，包括遇到的人和事，以及他在这个过程中的成长与变化。

“《边水往事》的故事确实吸引人，但主创团队其实选择了最安全的叙事结构。主创团队如果把后面的强冲突、强情节的剧情拉到第一集，很可能不会出现前四集留不住观众的情况了。”

她承认《边水往事》主创团队在打磨剧本上十分扎实，最后呈现出来的效果也没有逻辑不自洽的弊病，但当下观众确实没有过多的耐心等待剧集作品在后续的剧情里发力。“好在《边水往事》后面的剧情太成功了，不论是演员的表现还是故事的发展都能够抓住观众。”

作为文学责编，袅袅发现近两年插叙、倒叙的叙事方法更容易吸引观众，而中规中矩、扎扎实实的顺叙并不怎么讨喜。“《新生》直接从男主费可被绑架开始交代故事，开场稍显悬浮，但迎面而来的悬念确实能够马上捕捉观众的注意力。”

《新生》前两集的留存率也确实全靠观众对费可这一角色的探索欲支撑着，后续观众的观看欲则是靠“剧中人物和费可”的真实关系维持着。这种通过每个人的回忆了解事件的插叙方式，让观众逐渐深入到整个故事的核心，慢慢拼凑、还原、探索故事，最终享受故事全拼图的成就感。

“在项目评估阶段看到这样的剧本，我们会觉得这个编剧十分聪明。”在袅袅看来，在开篇迅速抓住观众的注意力、制造强烈的悬念，是当下剧集市场最需要的。“丰满的人物形象和丰富的情节层次，是需要观众在探索整个故事后回味出来的，而拼凑事件始末的过程能让观众获得满足感和参与感。”

倒叙的叙事方式也在很大程度上避免了顺叙手法可能带来的平淡和冗长，十分符合当下观众对于快节奏、高悬念影视作品的需求。

此前热播的《微暗之火》也在叙事结构上有所不同，和《新生》一样，破案的过程并没有采用平铺直叙的方式，而是以多个当事人对事件的主观陈述来“拼凑”案件真相，这些陈述同样带有迷惑性，观众需要和破案者一样对当事人的表达进行判断和区分。

“《微暗之火》甚至使用了倒叙、插叙等多种手段，并利用两重时空叙事的分割和重构。”第一重是当前时空，另一重则是回忆时空，剧集有意识地安排悬念、闪回和推导等镜头组合，使两重时空形成跨时空对话和交融的关系。‍

节奏：“快和慢，都是好节奏”

“在观众需要快的时候快，在观众需要慢的时候慢，这么说挺片汤话的，但真是这样的。”同为文学责编的老王今年也评估了几个悬疑剧项目，他给到编剧的反馈是情节松散、节奏拖沓。而老王所说的节奏拖沓，并不是说所有节奏慢的悬疑剧。

“悬疑剧不一定都要快节奏。”像《漫长的季节》在呈现的时候就没有选择快节奏，而是将重点放在刻画真实感上。“它用慢节奏为观众铺开小人物的故事，让人感受到那个时代的烟火气。”

通过一系列看似巧合又荒谬的事情，引出主线故事，让观众在感受《漫长的季节》生活细节的同时，逐渐深入到悬疑的氛围中。“真实可信的人物能够让观众产生共情，增加剧集的深度和吸引力。”在项目评估时，针对悬疑剧，老王和他的同事更注重剧本的节奏是否符合剧本的气质。

反观早期的悬疑剧《非常目击》，就曾因前两集铺垫过多、线索太乱，一度劝退观众。而开篇大量的线索交织在一起，也使得观众难以在短时间内理清头绪。“我们就是从这个时候开始重视悬疑剧开头节奏的重要性的，如果前几集不能给剧集定调子，基本上就等于失去观众基本盘了。”

与之形成鲜明对比的是《摩天大楼》，一上来就呈现了美女店长钟美宝死在房间里的场景，让观众想要一探究竟。这种开场方式迅速抓住了观众的注意力，制造出强烈的悬念，使观众迫切地想要知道钟美宝为何而死，是谁杀害了她。

“在剧本阶段，我们注重的是剧本的节奏，到了成片阶段，我们其实会更加严格地控制项目的节奏、时长甚至是情节的篇幅。”老王认为前期的剧本阶段靠的是编剧的写作技术，而成片后主要靠的就是剪辑团队和导演的把控能力。

“剪辑阶段主创团队需要控制每场戏的时长，避免冗长对话和动作。”比如《雪迷宫》抓捕梁嘉驹的情节占了将近两集的体量，就引起了观众的反感，甚至有网友吐槽抓捕终极BOSS姜小海的篇幅都没有这么长。

“主创团队在这段剧情中增加了赵晓光和郑南的感情，这对CP的虐点确实能够给剧集带来亮点，但并不足以支撑抓捕梁嘉驹的情节。”老王认为如何给观众喘息和思考时间很重要，这在很大程度上决定了作品的口碑。

一般情况老王和团队会在明确的关键节点，营造紧张氛围突出剧情重点，而一些承担叙事作用的情节上融入细腻的情感表达和人物内心的刻画。“如果抓捕小BOSS和终极BOSS的篇幅差不多，会把抓捕终极BOSS的难度系数降低。”

“蓝极光CP”的意难平给紧张的剧情增添了一抹温情，能够减缓观众对紧张剧情的倦怠，但如何把握好温情情节的插入时机和篇幅，也是主创团队需要仔细斟酌的问题，以免影响剧情的整体节奏和紧张感。

元素：“谁不想多多尝试？”

“平台们一直都对悬疑剧有过新尝试，过程中也难免有试错成本。”小波回忆起早几年，提到了《一场遇见爱情的旅行》和《最初的相遇，最后的别离》，前者融入了公路元素，后者设计了AB双视角倒叙叙事结构。但是由于剧情的Bug和对节奏把控的失衡，这两部剧集最终并没有收获较好的口碑和热度。

为了给观众带来新鲜感，平台们也会把一些话题藏在悬疑剧里。比如《不完美受害人》《谁是凶手》《九义人》都是以女性“生存困境”的社会话题为议题。这三部剧集打破了传统悬疑剧以男性为主导的局面，为女性观众提供了更多的观剧选择。虽然这三部作品都存在一些争议，但确实获得了相应的关注和讨论。

“‘悬疑+’是我们最常用的方法，2022年上线的《回来的女儿》就是典型的成功案例。”这部剧集将悬疑题材聚焦于家庭内部，构建了复杂的人物关系，“散装李家”的设定让角色之间充满矛盾和秘密，例如廖穗芳对儿子的偏执之爱，李承天复杂的性格转变等，每个人物都有其多面性和复杂性。

“当然地域性也是这两年平台们比较偏好的元素，不仅是在悬疑剧上，其他类型上也是。”早些时候的《胆小鬼》就是以冰天雪地的东北为背景，用皑皑白雪和凛冽的寒风勾勒出一个充满冷峻气息的悬疑故事。

今年播出的《边水往事》更是将故事置于充满神秘色彩的边境之地，以独特的地域风貌为背景，展现出人性在极端环境下的挣扎与抉择。剧中的热带丛林、泥泞小道、破旧的房屋等场景，营造出一种既危险又充满诱惑的氛围。

“平台们在悬疑这个题材上都尝到过甜头，比如现象级的《白夜追凶》《狂飙》《隐秘的角落》。”小波吐露爆款不可多得，但平台们都本着勤能补拙的心态在布局悬疑赛道。而从即将待播的悬疑剧来看，平台们确实在大胆创新。

网传即将播出的《二十一天》就是一部“灾难+悬疑”的剧集，已经拍摄完成的《掌心》（刘诗诗主演）主打的是“古装+悬疑”，悬疑大户秦昊主演的《借命而生》更是增加了科幻元素。

此外还有许多悬疑剧也即将迎接观众的检验，比如王宝强的《棋士》，这部剧将独特的围棋元素融入罪案悬疑；孙俪主演的《乌云之上》，在悬疑、刑侦的基础上增加许多现实主义元素，并采用了非线性叙事结构。

至于这些融入了新元素、新尝试的剧集能否成为新的爆款悬疑剧，让我们拭目以待。