艳压刘亦菲热剧，揭示女性真实困境，这港剧是噱头还是真治愈？

看完了《出走的决心》（详见头图），你是否有了走出去的想法？

别急。

接下来，我们来聊聊另一个版本的“出走的决心”——

编剧黄绮琳，《玛嘉烈与大卫 绿豆》《叹息桥》的编剧，曾靠《金都》拿过金像奖最佳新导演。

前阵子Sir还介绍过她的《填词L》，一部片名里带着粗口的电影。

可这次呢？

海岛风光、深夜食堂、命理酒馆、下海深潜……

舒缓的故事节奏。

充满人情味的市井风貌。

没想到，向来以快节奏强情节吸引观众的港剧，居然也来了一套反套路组合拳。

更别说，这回，拳拳都打在了打工人的心坎上——

岛屿协奏曲

和《出走的决心》一样，《岛屿协奏曲》聚焦的也是出走的女性，甚至更多——

剧集讲的是，三个来自香港的女性前往台湾的生活体验。

但不同的是。

这样的生活很慢，很舒缓，甚至没有很多波折。

纯纯当vlog看，也是可以的。

一号女主Yvonne，台湾技术学院里教美术课的老师，离港多年，享受独居生活。

人生信条是吃好喝好，不亏待自己。

除了上班以外，她偶尔会去逛逛书店、定时上瑜伽课，剩下的时间几乎都待在单身公寓里，打理着自己的blog，并自称“孤僻的部落客”。

在大多数人看来生活很单调的Yvonne，对美食，她是认真的。

不光做到了比本地人还了解哪里的食物好吃，她一个人探索出了很多宝藏店铺，并且进行集锦、归类，当同事找她推荐火锅店的时候，她表示：

她还能根据各个维度的具体要求，给出一个综合指数最高的火锅店推荐，堪称行走的美食攻略。

活得那叫一个轻松自洽。

Sir相信，就冲这生活态度，没有人会拒绝这样一个探店博主式的吃饭搭子……

但光有美食还不够，打工人的心灵需要更多的诗和远方。

二号女主Lydia和她的伴侣Leo就出现了。

一对来自香港的都市青年，因为在港工作压力太大选择“出逃”到台湾绿岛，经营了一家属于自己的潜水店。

过上了大部分打工人的梦想生活——

在自己喜欢的地方为自己打工。

当剧情进入到Lydia的生活时，导演就给到了大量展现海岛风情的镜头。

藏在珊瑚里的小丑鱼，天朗气清的小岛，甚至岸上的小村落都是马卡龙配色……

这对户外爱好者来说将是一记绝杀。

岛上的生活也很简单，出行基本都靠小电驴。

纯粹、干净、悠闲。

观众还能够顺着Leo骑电驴环岛的踪迹，感受除了风土以外的人情。

毕竟，如果只有美景美食，还不足以让习惯了快节奏生活的都市男女留下来，成为新岛民。

究竟是什么让Lydia夫妇爱上了这座小岛？

远不止潜水，答案是——

人与人之间的互帮互助和亲密“有”间。

这看似寻常的相处模式，其实离大部分都市人已经很远了。

剧中的Lydia是一个完美主义者，对一切都有一套自己的要求。

她把潜水的专业度放在首位，有些“不近人情”。

同时，她也念念不忘，去偿还自己欠下的人情。

很合理是吧？

但显然，这是一套都市人都习惯的准则。

在海岛上行不通。

与钢铁森林里的“冷”不同。

在海岛上，一切都是“暖”的。

不仅是阳光沙滩和海风。

还有人情味与人心。

比如，当她实在忙不过来请苏大妈帮忙的时候，她会得到一句：

苏大妈的热情豁达也消解掉了Lydia身上过分独立的那一面，仿佛在说：

你可以不用什么都一个人扛。

用海岛人的脉脉温情，化解都市的独立冷漠。

虽然有带着滤镜的想象，但依然能够给到观众，尤其是在长期在工作中浸淫的打工人们，那些关于远方的，已经内心缺失并且呼唤着的美好。

第三位女主Faye则更加纯粹。

她是一个希望到台湾找到伴侣的游客。

于是一上来就是参加各种相亲局，有群体相亲、朋友牵线、长辈搭桥……不可避免地遇到了很多奇葩，但也意外地拥有了不少奇遇。

比如水伯，他是Faye在打工时遇到的客人。

而他邀请Faye去自己家里吃饭的举动，让她少有地度过了几天安静美好的时光。

但作为一个不速之客，Faye没有被打探，也没有被道德绑架，每天安稳地睡到自然醒，吃香喷喷的饭，同时这位忘年交还告诉她：

不要有多余的担心，想待多久待多久。

对，如果放在剧情片里，这部分内容可以让编剧写出十多个不重样的剧情冲突，搭什么风格都可以。

但在这个剧里，没有危险，没有抓马。

只是女主在旅行中的一段体验。

展现了上一代人和这一代人交往模式的不同，水伯用一份有边界感的、纯粹的善意治愈着Faye。

所以Sir说这部剧的故事，像是一个vlog合集。

没有抓马的冲突和刺激。

只是静静地看着天上的星星，听着蝉鸣鸟语，这样就足够治愈。

三个居住在台湾不同地方的香港女生构成了这只岛屿协奏曲。

所以只是风土人情大赏吗？

也不是。

随着剧集展开，她们的过去也逐渐浮现：

有的在大城市里卷生卷死，压力很大又赚不到多少钱；有的无法和原生家庭和解，迫使自己不得不逃离；有的在感情里遍体鳞伤，想要开始一段新生活。

这时候。

观众或多或少能从她们身上看到自己的某些重影——

是的，去海岛，就跟我们熟悉的“去大理”一样。

都是一种逃离。

可《协奏曲》最有意思的是，虽然带有海岛的滤镜，但并没有一味造梦。

她们逃离了生活的大城市来到新的地方，似乎有美景美食作伴，也有比从前更好的生活环境，那她们和从前比，有什么不一样了吗？

很遗憾，没有。

这是在心灵鸡汤之外，这作品立住的地方。

和内地之前的大热剧《去有风的地方》不同。

那里面女主角来到一个陌生小镇，恰好就能遇到一个和自己灵魂共振的伴侣，又恰好也找到了自己想要做的事业，这很美好，但这样的故事发生在现实生活中的概率大概是0.01%。

而《岛屿协奏曲》的基调很淡，淡到几乎没有剧情，就是几个女性在台湾的旅居经历。

就像专注于拍摄女性日常的导演香特尔·阿克曼认为，在她的电影里洗碗和谋杀的强度是同等的，哪怕只是牛奶溅出来都会让观众的情绪产生波动。

而《协奏曲》这样一个专注于女性生活的剧集，选择了一种真实的落地。

剧中是怎么展现真实的？

结局。

对，vlog也是有结局的。

三位女主角在台湾都感受到了安稳和惬意，但逃离环境并不会改变人性，更别说客观因素的限制也不会让“逃离”一帆风顺。

海岛象征着诗与远方，但再美的海岛也需要现实的船票。

就拿Lydia来说。

剧集的结尾，Lydia还是陷入了拧巴之中。

本是因为香港的工作压力大选择来到台湾开自己的店，但是工作习惯没有因为地点的转换而改变，依然还是快节奏、高强度，这让她更加拧巴，也让身边人压力很大。

明明潜水是自己的爱好，但在忧虑和烦恼中Lydia也已经很久没有享受过这份工作了，再度陷入了原本的困境。

一个已经被过往环境塑造的人，还能否适应新的环境？

这剧就抛出了这个问题——

逃离之于生活，是解药还是安慰剂。

《岛屿协奏曲》作为港剧的内核也在此。

哪怕是一个慢节奏的治愈故事，它还是试图去讨论一个道理。

哪怕是一个造梦，也不忘拿针再偷偷刺一刺观众那颗耽于美景的心。

而在我们欣赏完海岛的风景，与路边的泥泞之后。

或许才可以真切地感受到——

不管最后能否为此改变自己。

也不要轻易放下，那股敢于逃离一切的勇气。

任何人。

都该拥有选择出走的决心。

本文图片来自网络

编辑助理：聂非非