早期老电影才能展现出的一个细节，手枪持枪顶在腰上才是最专业的

这种细节很多人不会注意到，但在早年的反特或革命等题材电影中，这样的镜头却经常出现。

不同于现在的警匪片，我们的主角喜欢双手举枪，并且用胳膊将手枪直挺挺的伸在正前方，再或者就是主角单手持枪。至于为什么是这样的动作？或许我们的主演也不知道。

当然，有人也能给出答案，在改革开放初期从国外引进的一些警匪电影中，那些老外男主角总喜欢这么拿枪。或许有些人觉得这样的动作很帅很酷，久而久之，在我们的电影当中，主角们便选择了这样的持枪方式。

但实际上，在很多年之前，我们还曾有一种更独特的持枪方式。这种方式可不是为了帅气，它是通过实战甚至是血淋淋的教训才衍生出来的一种持枪方式。

这种方式就是抵腰持枪！

电影《羊城暗哨》中，主人公采用抵腰持枪的方式

所谓抵腰持枪，是当事人持枪并将枪放在自己的腰间，也同样将身体当做手枪的依靠。如此持枪的一个优势在于，当事人开枪射击时，身体可以有效的缓冲开枪所产生的后坐力。尤其是对于女性开枪而言，手枪产生的后坐力，她们仅靠双手很难控制得住。

电影《羊城暗哨》中，主人公第一次与女特务接头并反手抢走对方的手枪后，他就采用了这样的方式。我们更熟悉的电影《平原游击队》，李向阳率领队员夜间返回时与巡逻的伪军遭遇，李向阳首先打掉了对方手中的手电筒，当对方摸黑与李向阳的队伍近距离碰面时，李向阳同样采用这样的持枪方式来控制对手。

反特电影《黑三角》，提起剧中扮演特务的老太太，很多人想起了她趴在门缝偷窥的那组堪称童年阴影的镜头特写。也有人想起了她下毒杀人灭口，接头特务在开车中中毒死亡的画面，但很少有人注意到她在被捕时的两个细节特写。

1、察觉到养女发现真相后，她试图开枪杀死女儿，准备行凶时，她同样将枪抵在腰间。

2、由于手枪早已被下掉子弹，公安人员冲进来时，一名女公安持枪对准她，持枪方式也同样是这种抵腰持枪。

由于凌元饰演的女特务在剧本中的年纪明显已经偏老，且长期潜伏的她没条件定期进行枪械训练。在枪法技术和身体有限的情况下，这种方式最可以提高射击的稳定性。

而随后那名女公安采用这种方式就更不用过多解释，由于她手持一支五四式军用手枪，该枪的后坐力女性更不好控制，她也同样需要身体来充当缓冲。

且不说此时她正在控制特务，为了防止对手近身夺枪，她也通过这种方式拉开了手枪与当事人之间的距离，而这恰恰也是抵腰持枪的另一种优势——有效避免被对手抢枪。

现如今的各类枪战和警匪电影中，为何经常出现那么多的抢枪画面？讲到这里其实也同样不用过多解释，当事人将枪直挺挺的伸到对手的脑门上，自己与手枪的距离反而拉的更长。当对方的枪口与自己近在咫尺的时候，自己自然也有一定的把握去抢夺对方的枪支。

就算不能夺枪，自己也完全可以抓住对方的枪与对方纠缠在一起。影视剧作品中各种奇葩的夺枪画面就是这么来的，其实不是抢枪者的能力有多强，而是持枪者主动把枪送到了对方的眼前。

在1962年电影《小兵张嘎》中，嘎子在伏击战中与一名伪军军官纠缠在一起，并趁乱抢走对方的手枪。在试图控制对手时，嘎子也同样采用了这种把枪抵在腰间的动作。作为一个孩子，他在肉搏中对抗不了一名成年人，此前没有开过一枪的他更无法预判手枪的后坐力。所以在这种乱战下，他选择了这种最正确也是最专业的持枪方式。

由于扮演嘎子的演员安吉斯拍摄本片时年仅12岁，没有旁人给予专业指导，他在拍摄中根本做不出这样的动作。可见当年的剧组有专业的军事指导，他们也同样在实战中练就了种种经验。

话说外国片中的那种双手持枪的方式到底是怎么来的？这或许跟他们的特色有关。

1、早年国外更盛行左轮手枪，由于早年的左轮不具备半自动功能，即开枪后还要重新掰开击锤。为了提升射速，持枪者通常需要双手配合，一只手负责开枪，一只手负责打开击锤。

2、早年的左轮多以长管大口径子弹为标配，例如盛行一时的美制M1917左轮手枪，子弹口径达到了惊人的11.43毫米，强大的后坐力也要求了持枪人必须要稳住自己的手。

在我们同样熟悉的一部反特电影《戴手铐的旅客》中，电影前半程石佛洞的那场打斗，特务苏哲就配备着M1917左轮。由于他要控制的主人公刘杰是一位早年精通格斗的老侦察兵，为了防止对手夺枪，他直接采用了抵腰方式。

他双手持枪也不是不行，只是面前的这位格斗高手让他放弃了这种方式。

早年的电影，哪怕是一个普通的持枪动作都经过了专业的设计，因为这都是通过经验和实战所练就出来的动作。而现如今的很多影视剧作品中的动作只是为了耍帅，至于这些动作专不专业，出处又来自于哪里？没有人去研究这个。