像素不争论了，动态范围成摄影新追求

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摄影中的动态范围是什么？

“动态范围”这个术语在摄影中被广泛使用，它到底是什么意思，如何确保你的图像有足够的动态范围？

在任何给定场景中，光线都会有两个极端：最亮和最暗。假设我们正在拍摄一些风景照，并在日落时分徒步到达山顶。将相机指向西方，画面中最亮点几乎肯定是太阳。同时，前景中的山脉处于阴影中，因此场景中最暗的部分很可能位于岩石表面的洞穴深处，这两个点之间的亮度差异是场景的动态范围。

动态范围这个术语并非摄影所特有：它适用于其他范围的值，如乐器发出的最安静和最响亮的声音、电子信号的波动电流等。在摄影术语中，它是亮度的测量单位，因此我们自然可以从光圈的角度来考虑它。光圈是光的两倍或一半，相机能够捕捉的光圈越多，而不会将阴影剪切为黑色或将高光剪切为白色，动态范围就越大。

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眼睛与相机的区别

用肉眼，我们可能能够辨别出日落天空和黑暗洞穴中的细节。但我们的相机无法捕捉到与眼睛相同的光线范围。

因此，在像日落场景这样的高对比度情况下，相机的动态范围能力无法与场景相匹配，相机无法同时记录高光和阴影中的细节，因此我们必须妥协并曝光其中一个。这意味着场景的一部分将被记录为纯白色或黑色，并且完全缺乏细节。

现代相机不断采用新方法来提高图像质量，如今我们大多数人都拥有所需的像素，所以动态范围和低光性能现在已成为相机创新的重中之重（尤其是在智能手机上），有些手机在这方面领先于相机。

那么，哪些相机的动态范围最大？通常，传感器尺寸越大，动态范围就越大，捕捉光线的区域也越大。一般来说，全画幅数码单反相机的性能将优于 APS-C 和微型四分之三传感器。话虽如此，请记住，较新的传感器比旧的传感器更有优势，并且计算摄影在改善动态范围方面取得了进展。

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相机动态范围不会出现在说明书

相机手册中不会列出动态范围规格，部分原因是很难量化。例如，传感器分析网站 DxOMark 的统计人员将尼康和索尼相机（它们使用相同的索尼传感器）排在佳能相机之前，而其他网站则将佳能相机排在同等水平。

这种混淆可能源于不同的测试基准。在范围的最低部分，会出现一个点，噪点会取代阴影中的细节，因此可接受的噪点水平是可以解释的。有人可能会说某台相机有14挡动态范围，但实际上，它们可能并非都是可用的挡位。

此外，动态范围性能会根据 ISO 设置而变化。例如根据 DxOMark 的评价，佳能 EOS 5D Mark IV在ISO 100时略逊于老款尼康D810，但在ISO 400时则占有优势。

动态范围这一主题在胶片与数码之争中也扮演着一个有趣的角色。有趣的是，在可用的动态范围方面，数码单反相机花了很长时间才赶上模拟胶片，因为胶片能够保留高光部分的惊人细节。

后来的DSLR和更现代的无反光镜相机超越了胶片提供的动态范围，最大动态范围约为 13 档。相比之下，现代 DSLR 通常达到14挡，全画幅无反光镜相机达到 15挡。然而，这些相机生成的原始文件通常看起来与相机拍摄时一样平平无奇，因为制造商希望摄影师事后以自己的方式操纵动态范围。相比之下，模拟胶片可以立即提供丰富的色调范围。

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动态范围对后期应用的影响

相机的动态范围在图像产生的所有阶段都发挥着作用。首先是场景的动态范围——实际存在的亮度值，然后是相机的动态范围——传感器能够记录的亮度范围。其次是计算机屏幕的较小动态范围——在完美的观看条件下，即使是最好的屏幕也最多只有10挡。

最后，打印的动态范围会变得更加有限，你不能指望数码照片的白度超过纸张。如果我们的屏幕和印刷品无法显示传感器记录的动态范围，那么我们为什么要担心相机可以捕捉多少动态数值呢？

更宽的动态范围在编辑照片时提供了额外的自由度，我们可以以适合自己对图像的想象的方式压缩捕获的宽动态范围，涉及进行局部调整以使部分变亮或变暗，例如在Photoshop中应用渐变滤镜使过度曝光的天空变暗。

不过如何调节和后期，也这取决于你拍摄的内容，对于大多数拍摄对象和场景，最亮点和最暗点之间的差异巨大，以至于相机很难捕捉到高光和阴影中的细节。

在对比度非常高的场景中，动态范围性问题总是存在。所以，对于风光摄影师（他们可能面对动态范围为 20 档或以上的场景）和工作室摄影师（他们可以随心所欲地控制光线）来说，后期处理是常事儿。毕竟，当测光出现失误时，更大的动态范围可以帮助我们从阴影或高光中提取细节挽救图像。

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编辑｜张毅

审核｜吴新

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