致敬我们的经典，《敢问路在何方：我们的西游记》，值得一读

如果是特效和武打都非常拉垮的年代，还能铸就经典的国产神话视剧，那么我个人首推《西游记》。

有人说那个年代人们见识少，选择少，手白了就是没有见过世面，说这话的人一副自己高高在上，俯瞰沧桑的那种作死的模样我是一点都不想看一眼。否定前人是后人最愚蠢的行为，跟什么都是以前好，真是半斤八两。但是我总觉得人是有思辨能力的。

还有就是“曾经沧海难为水，除去巫山不是云。”我倒是的确承认先入为主这个说法。但是有一点，很多经典的东西，它们在创造的过程中并没有很好的补给，甚至在当时出来引起轰动，背后却要克服各种不容易。

而我所推崇的《西游记》，在央视版的四大名著中可以说是最惨的存在，甚至它最终因为经费和各种遏制的问题，即便播出后如同一股不可阻挡的洪流，席卷了整个中国的电视荧屏，也深深烙印在了无数80后的心田。依然没有阻挡它被腰斩的命运，虽然当初25集就完结了，其实它是一部半成品。

即便后来导演杨洁又补拍了16集的续集，然而已经斗转星移，物是人非，即便保留了灵魂演员，即便还有当初那批观众，你说画蛇添足或者狗尾续貂，有失公允，但是续集和前作也真是云泥之别。

从1982年2月25日剧组成立，1982年—1985年拍完前十一集，这其中在1982年的7月试拍了《除妖乌鸡国》一集；10月1日该集在中国中央电视台播出（该集在1986年重拍，其中仅保留了试拍版本的一小部分片段）。然后，到了1988年2月1日剩下拍完，全部25集播放完毕断断续续用了6年左右的时间，可谓好事多磨。

后来补拍续集播出，或者不应该叫续集是之前没有办法拍全的西游记，两者凑在一起，前后差异很大，虽然后期看起来比八十年代特效摄影更精致，却少了当初的神韵和自然。

这也是无可奈何的事情，《西游记》前后的差异，基本都是同一批人却造成这种情况，一直是大众难解之谜，后来杨洁导演也出了书进行一些幕后介绍。然而还是各种八卦满天飞。甚至一度跟以六小龄童为首的孙悟空扮演者，师徒几人爆出不和。这就是更让人捉摸不透了。

2017年4月15日中央电视台第一代电视导演、制片人86版《西游记》总导演杨洁因病医治无效在北京去世，享年88岁。这位传奇的女导演终究羽化西去，然而让西游的故事并没有谢幕。

这些年就算央视不重播，地方台寒暑假也有重播的，当然越来越少，但是我们基本上会偶尔想起。

杨洁导演去世的第二年，有一本《敢问路在何方：我们的西游记》的出版，这本书是一部讲述1982年版《西游记》电视剧背后故事的作品。这本书由该剧的导演杨洁和摄像师王崇秋共同撰写，分为上下两篇。上篇由杨洁执笔，讲述了她从接受拍摄任务到完成作品的全过程，包括拍摄过程中的酸甜苦辣、遇到的困难和挑战，以及对西游精神的理解和传承5。下篇由王崇秋撰写，回忆了他与杨洁的合作过程，以及一台摄像机如何拍出82版《西游记》的技术细节和幕后故事。

据说本书是杨洁《敢问路在何方——我的30年西游路》一书的“升级版”。

如果你是西游电视迷，并且对幕后故事感兴趣，想找到更多的过去，顺便怀念青春，我倒是觉得你可以看看这本书，虽然这部书发行了已经6年了。

最近很多人开始对六小龄童风评转变，又勾起了我的兴趣，书中杨洁对西游的幕后不是婆婆妈妈，碎碎念，想法文风干练，很多事情不是说得很透，也没有像一些媒体那样恶意拼凑，激化矛盾。杨洁跟西游演员之间有什么冲突和理念不和或许存在，但是她至少没有做更多控诉，也能看出杨洁女士是一个比较洒脱率真的人，只是性格很直，这种直还有老派和固执，自然会很多地方不顺利。

以杨洁的性格，能把西游记完成到这个地步，简直让我佩服。

上世纪八十年代初，一个充满挑战与机遇并存的时代。当时的中国，正处于改革开放的初期，文化娱乐产业亟待发展。《西游记》作为一部家喻户晓的古典名著，其改编成电视剧的想法一经提出，便立刻引起了广泛的关注与期待。然而，摆在制作团队面前的，却是一条荆棘密布的道路——资金短缺、技术落后、特效难题……每一个都是难以逾越的鸿沟。杨洁接受这个任务可以说非常烫手的山芋，因为没有参照，甚至戏曲舞台东西最初就成为西游记拍摄的方式，幸亏被她意义否定，要不然就成为了戏曲电视剧了。

虽然很多演员来自戏曲行当，但是逐步摆脱舞台表演，杨洁导演功不可没。

当然整个团队，无论演员、服化道，音乐等都体现出一种对传统文化的热爱与传承的责任感，从台前到幕后，每一个环节都凝聚了他们的智慧与汗水。
假如你有兴趣，可以看到里面很多细节，杨洁的回忆虽然留有余地，至少能看出唐僧三换演员，六小龄童不是原定孙悟空人选，剧组的各种窘迫等等，都让人意想不到。

而后面王崇秋对妻子的思念，真是爱情的见证，老夫少妻见得多，少夫老妻恐怕很少。二人相差二十多岁，却真正拥有令人感动和羡慕的爱情，就这点来说，就值得尊重。

好了各位，其他就不透露了，有兴趣自己去看看吧。