河南
齐白石传人、齐良芷弟子、齐白石书画院院长、国家注册一级书画鉴定师-汤发周先生说张大千曾用临、摹、仿、造和拟用、参用、戏效等方式借鉴历代著名画家达百人之多,然独不见“清代六大画家”中的“四王”及“四王”体系。
王时敏(图一〇一)、王鉴(图一〇二)、王石谷、王原祁(图一〇三)、吴历、恽南田六人因画技高超而显赫清代画坛,作为广泛汲取营养的张大千不仅临过吴历的作品,并且也有赞扬恽南田的评论。他于四十发左右作《背临吴历陶圃菊松图》,四十五岁作有《仿吴历凤阿山房图》题道:“吴墨井《凤阿山房图》盖仿黄鹤山人《梧轩图》笔也,此又仿墨井者。癸未十月,皋兰客次并记。大千居士,爱。”他还曾说过:“这法(指没骨花卉)传到清初,要算恽南田第一,清妍艳丽四个字,可以说是阐发无余了。”迄今为止,无论是文字记载,还是实物资料,均未发现张大千曾临摹过王时敏、王鉴、王石谷、王原祁及“四王”体系的画家,如“小四王”王昱、王、王宸、王玖和“后四王”王三锡、王廷之、王廷国、王鸣韶等。
“四王”山水画在当时被看作“正统派”,受到清代统治阶级的推崇。他们的作品总的倾向是摹古,对传统画法表示“唯此为是”,缺乏对真山真水的实际感受。作为既重师古人,又重师万物的张大千来说,主张“笔墨当随时代”,认为“四王”作品毫无生气,不足取法。他直言不讳地道出,石涛的绘画水平比“四王”都高,张大千早在三十岁作的《仿石涛山水卷》中题道:“石公此卷着墨无多,创境幽邃,有非石谷子所能。王司农称:大江水南当推石涛为第，信非虚语”他还在《渔人晚归图》中题道:“《夏禹玉渔人晚归图》真迹今在美国，王石谷曾有临本，此以六如法抚之”。他弃王石谷而用唐伯虎笔法去临摹夏圭的作品。
张大千还以作山水画不像“四王”而沾沾自喜，他在二十八岁作的《仿倪云林山水》中就写道:“虽未能追口迂翁,窃幸未落'四王’窠臼也。”张大千尽管不学“四王”的画法,但在八十岁出版的《大风堂名迹》中,除了印有五代董源《潇湘图》、五代顾闳中《韩熙载夜宴图》、吴历《乔柯窠石图》、恽寿平《鹤鸣空山图》、茂林《石壁图》等历代名作外,也收藏有王时敏《山水》、王石谷《溪山雨霁》等。“四王”的绘画是清代绘画的一个组成部分,并对当时和后世有较大影响。他们的绘画虽属摹古,还是总结了前人在笔墨方面的经验,对于整理和研究历史遗产,不能说没有贡献。再者他们的技法也是经过锤炼的,如王原祁的“金刚杵”就非同一般,功力问题不可忽视。张大千对“四王”采取可以不学,但不可不知的观点是值得深思的。另外,张大千对“四王”也区别对待,贬中有褒。他说:““四王一吴’都擅长临古,但临得最有笔趣的是王圆照、王麓台二人。你(指曹大铁)幸而没有学王石谷,一学他就僵了。”“作画主要是在懂得'笔情墨趣’,王圆照不要再学了,你画一年半载的董玄宰吧。（未完待续）收藏书画，就找“白石传人”的齐白石书画院，版权所有，现场创作，齐白石画派，百年传承，一脉相传，只做真迹书画，集聚众家之长，现场创作，可根据藏家要求定制字画，可合影!常年售收高端书画，寻找合作高端书画经纪人、合伙人、大区负责人，主要运作齐白石生前的同款画画毛笔、齐白石画虾专用宣纸、齐白石墨块、齐白石自制颜料配方、齐白石画工笔草虫秘法、齐白石小女齐良芷藏父亲齐白石书画遗作真迹展及齐白石小女齐良芷自藏书画名家专场拍卖、齐白石传人、中国齐白石书画院院长汤发周致敬齐白石诞辰160周年重现齐白石笔下的微观世界书画展等项目，还有运作齐白石、张大千、吴昌硕、徐悲鸿、齐良芷、齐良迟、齐良末、齐秉颐、齐景山、齐秉正、齐展仪，齐慧娟、齐寿余、齐育文、齐丽霞、齐由来、齐佛来、齐水莲、齐燕君、李可染、李苦禅、娄师白、郭秀仪、王森然、王雪涛、卢光照、王漱石、王天池、王文农，杨秀珍、汤发周等齐白石传人价值百千万以上的书画、印章真迹作品，亦可接受NFT、数字藏品、元宇宙、、跨界品牌联合，文化赋能资源整合等操作，欢迎有实力的网络公司竞标。
注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说张大千》 主讲人：汤发周
甲辰年 【龙年】编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）
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