专访｜《白蛇：浮生》导演：“白蛇”正传告一段落，神话传说新编空间巨大

界面新闻记者 | 胡毓婧 界面新闻编辑 | 张友发

流传千百年的神话和民间传说，不断交出年轻而新奇的现代答卷。

2019年，《白蛇：缘起》开启了追光动画的“白蛇”系列。彼时，国漫尚未完全崛起，国产动画的“中国神话宇宙”建构的可行性还在等待更多作品验证。

作为白蛇故事的前传，《白蛇：缘起》以东方意蕴和爱情传说打开了中国动画的想象力空间，最终斩获4.7亿票房，成为当时成立六年的追光动画的票房最高作品。

这部美学、叙事和行业意义都具备标杆性的作品，被视为追光动画的转型之作。《白蛇：缘起》后，故事与画风更为大胆的《白蛇2：青蛇劫起》，成为动画电影融合传统文化与现代元素的一次冒险。

后续的《新神榜：哪吒重生》《新神榜：杨戬》和《长安三万里》令追光动画的新传说、新神榜、新文化谱系逐渐成型。几乎每年暑期档，追光动画都有一部新作上映，成为一家产能稳定的动画创作公司。

8月10日，“白蛇”系列第三部作品《白蛇：浮生》上映，不同于作为前传和后传的《白蛇：缘起》和《白蛇2：青蛇劫起》，《白蛇：浮生》是白蛇故事阶段性的收束点，故事回归到白蛇传说的正传部分，电影以新的动画形式与风格，呈现了这段经典爱情传奇。

《白蛇：浮生》的两位导演陈健喜和李佳锴在追光动画工作多年，在新编这个爱情传说时，他们尽量摒除不同前作版本创作的影响，从角色和系列化的角度，确定下古雅清丽的市井生活化风格。

他们告诉界面文娱：“我们希望‘白蛇’系列，既能在传统故事上生根发芽，发展出很多新奇的可能，也希望最后使命到我们手上的时候，给下一代人讲述一个《白蛇传》的故事，让大家知道这个故事本来是什么样子。”

以下为界面文娱在《白蛇：浮生》上映后，与导演陈健喜和李佳锴的专访对话，内容略有编辑。

“掏空”自己，呈现小白与小青的生活化一面

界面文娱：两位导演在追光都负责过哪些项目？

李佳锴：我是因为《白蛇：缘起》加入的追光，当时看了这部电影，觉得非常惊艳，转头就投了追光简历，之后参与了《白蛇2：青蛇劫起》《新神榜：杨戬》和《长安三万里》，我的本职工作是做分镜、故事板，健喜是做动画的，直到《白蛇：浮生》，我俩才成为了导演。

陈健喜：我从追光最早的《小门神》就在了，一路参与过所有项目，直到现在。

界面文娱：对这样一个耳熟能详的民间传说，《白蛇：浮生》的改编思路是怎样的？

陈健喜：首先《白蛇：浮生》是《白蛇：缘起》的续集，延续了前作里的角色、背景，以及《白蛇2： 青蛇劫起》的结尾，因为这一部展开的是正传的故事，所以我们尝试了一些融合。

比如我们加入了宝青坊主这个贯穿“白蛇”系列的角色，以及许仙这个角色，过往观众觉得他比较“弱”，但当我们用一个新的视角去看，其实他的害怕是正常反应，但他性格里的勇敢，和第一部的阿宣是一致的。包括小白、小青，电影也呈现了她们生活化、可爱的一面。

李佳锴：我们会尽量让自己“掏空”一点，不被过往的作品影响，因为白蛇的故事，小人书、国产影视剧和日本动漫都在讲，我们需要做的是拿住小白、小青的性格，让她们面对正传里的矛盾。

其实对于我们年轻的团队而言，白蛇传的故事也有一定距离，所以我们用新颖的动画技术来讲述这个故事，也是一种创新。

界面文娱：会不会担心观众对小白、许仙这些角色失去新鲜感？

李佳锴：不会，因为他们面临的环境是不同的，《缘起》和《劫起》是危机四伏的环境，激发了她们身上最具攻击性的一面。《浮生》小白的初衷就是好好过日子，在完全放松的状态下，她们会释放出可爱温柔的一面，角色也会更丰满、更吸引人。

陈健喜：情节上也有新的设计，像盗仙草、喝雄黄酒，以及结尾用博山炉去昆仑山，遇到仙鹤童子，虽然和过往版本讲述的是同一个事情，但会在原有结构上融合新的方式展开。

界面文娱：在现代语境下，小白和小青身上的核心魅力是什么？

李佳锴：这两个角色本身就是在现代语境下创造出来的，小白肯定是一个坚强有智慧、果敢的大女主，一个很全面的姐姐。小青性格中反叛精神更强，不会按照别人给的规则去行事，这两种性格其实在现代语境下都非常受欢迎。

界面文娱：《白蛇：浮生》本质上是一个关于爱的故事，但当下大家对爱情祛魅后，你们怎么看这个现状？

李佳锴：这是一个非常纯洁的的爱情故事。本身它起源于一个古典的故事，可能现在感情上大家比较浮躁，整个社会也有这种感觉。但是小白和许仙的爱，即使不是放在今天明天，哪怕是未来，也可以一直被反复传唱，因为它本身的情感张力非常强，第一场灯光做出来，我看到画面里一个男人和一条大蛇在一起，就觉得很震撼。

它的故事非常简单，就是一个男人爱上了一条蛇，那是从古代到现在大家口口相传、一对有情人跨越了种族、世俗等重重阻碍才在一起的故事，它值得被更多人看到，并且被分享给下一代的中国观众。

从系列化和角色成长角度，确定美术风格

界面文娱：相比前两部，这次动画的技术和风格上有什么突破？

陈健喜：这一部有很多特写，因为我们的技术能呈现很近的镜头，所以在讲故事的时候也不会避开近景，能呈现更多人与人的互动、人与场景的互动，有很多挤压和拉伸的画面，但观感还是能保持舒适，技术的提升能让表演有更大胆的发挥。但最难的是用特效和华丽的画面来展示信息，推进剧情，而不是单单提供一个很美的画面。

界面文娱：以宝青坊戏班演出这场戏，介绍一下你们创作时的想法和设计？

陈健喜：宝青坊主在这里的设定是一个戏班班主，她安排的这出戏与小白、许仙的关系是相互呼应的，她身上的奇幻神秘感是这个角色一贯的特质，但具体到《浮生》里，会涉及到切实的世界观问题，这场演出是给电影里市井中的人们看的，它需要真实可信，不能依靠法术完成，所以我们设计了很多机械性的机关，来打造一个很厉害很有氛围感的舞台。

界面文娱：这一部的画面风格和“白蛇”系列前两部不太一样，美术风格是如何确定的？

李佳锴：有两个方面，一是从系列化的角度来看，第一部《缘起》是以白蛇正传为出发点，讲一个很有想象力的故事，《劫起》也是比较大胆的一次创新尝试。到第三部，其实这个故事到了阶段性告别的一步，我们希望它是终点也是起点。

在系列的起点，我们不太敢做正传，一来大家都熟悉正传，二来它的故事比较难讲，需要很多精彩的角色支撑。现在我们已经有两部铺垫了，带着已经塑造好的角色和最新的技术，这样三部曲放在一起看的话，才能构成一个比较辩证的“白蛇”系列，它既可以在传统故事上生根发芽，发展出很多新奇的可能。

也希望最后使命到我们手上的时候，给下一代人讲述一个《白蛇传》的故事，让大家知道这个故事本来是什么样子，这是第一个方向。

二是以小白这个角色作为出发点，她的出发点就是好好生活，所以《浮生》就给她搭建了一个舞台，我们把整个杭州城做得热闹一些，有市井感和生活感，给他们安排一个小院子，上面放一个小桌子，这一切都是因为小白想好好生活，她能在这个舞台上好好表演，这才是一个比较良性的状态。

如果我们把她的故事做成暗黑系，或者无限放大想象力，也违背这个角色的初衷。

《白蛇》正传告一段落， 但神话传说人物新编空间很大

界面文娱：追光能保证每年暑期一部电影上映，产能很稳定，背后付出了哪些努力？

李佳锴：第一点就是非常稳定的计划，我们会构想出未来三年要做的电影。比如《白蛇：浮生》是三年前《新神榜：杨戬》项目快结束的时候，《杨戬》上映完，《浮生》就开始推动。

我们认真做计划，并且尊重这个计划，再加上整个公司非常紧密的配合，齿轮咬合得非常紧，不会发生空转或者停摆的状况，所以能一直在稳定地输出作品。计划要做好，然后并且尊重计划执行，我觉得这是追光的一个非常大的执行力优势。

界面文娱：如何判断一个系列有持续开发的价值，又如何确定它走到了生命周期的临界点？

李佳锴：我们有一个创作团队，每周一起聊一聊故事上的事情，追光动画目前现阶段的计划就是“白蛇”正传故事要暂时告一段落，这是我们达成的共识。在共识之外还没有其他共识，等到下一次共识的时候再说。

界面文娱：整个系列做下来，觉得最大的收获和遗憾是什么？

李佳锴：我很荣幸陪着小白、小青走了这三年，把她们送到银幕边上，我很开心。遗憾的话，我们作为导演，这片子的几千个镜头，每一个镜头都有遗憾，但我其实不后悔，因为我知道一个镜头做下来，从一个二维的草图到三维的建模，再到动画的表演，灯光的渲染，色彩的指定，所有的环节，每一个镜头需要牵扯到好几百人，可以做得更好的地，每个镜头我都能说出来哪个地方当时要能再好点就好了。

但是说实话，做电影就伴随着这种遗憾，电影就是遗憾的艺术，但是我有遗憾但不后悔，这一点很重要，因为在当时当刻已经用尽了所有的努力和力气，收获到的结果就都是满意的。

界面文娱：追光动画过去几年创作主要在神话传说人物新编这个方向上，你们觉得这个赛道有什么挖掘的空间？追光有没有形成某种方法论？

李佳锴：说方法论，我觉得还为时尚早，因为我们也在摸索的路上，小白其实也是追光动画唯一一个三部都以她为主角的角色，这个角色我们设计得很成功，我觉得重要的是人物本身，因为故事都是角色在经历、改变，角色本身是不是多面的，是不是有戏剧张力，这一点很重要。

小白身上有一层张力——她是妖怪，但是她特别想隐掉这层身份，因为是妖怪，她受过很多苦了，这是她的矛盾。小青是想跟姐姐一直生活在一起，然后潜心修炼，可是有很多硬性攻击和世俗规矩在阻拦他们。

这两个角色能在追光，在整个中国动画界能有个三部曲的呈现，都是因为角色本身有典型性，角色有张力，不说方法论，如果是一些非常浅薄的经验能分享的话，我觉得要好好处理角色，把角色做得丰满有趣，用角色来去推动故事，作品就可以走得更远。

古典故事里没有被大众熟知的角色，这类角色也很有故事张力，神话传说的角色有很多的备选。

界面文娱：大家谈到国产动画电影，主要讨论还是画面精美，但叙事相对薄弱，你们怎么看待这个问题？

李佳锴：我觉得说得挺好，本身技术的进步是为了辅助我们讲故事，讲故事其实不仅仅是动画，是任何一个能传播情绪的媒介都应该做的事情。在这条路上从来没有做好这一步，它只能更好，这也是追光一直在追求的，如何讲更精彩的中国故事，这是我们的使命。