南大校长：他又不是罪犯，为何不能用

本文来源：江苏人民出版社、中文老字号公众号

在超过一个世纪的时光里，长夜与白昼如影随形；你心向苍天，去揽月、去偷火；你情系人间，为国富、为民强。两个甲子以来，无论是居庙堂之高，还是处江湖之远，南京大学始终初心不改。

言为心声，表里如一，是谓“诚”；不讲空话，厌恶大话，是谓“朴”；大难来临挺身而出，转折关头慨然前驱，是谓“雄”；传承文明，追求真理，报效祖国，是谓“伟”。

南大老师，诚朴雄伟，人人举着火把，在黑暗中点燃道路，在迷津里牵引学子。

光芒万丈，荣耀千秋！

在我国，作为现代学人而研究中国古典戏曲的，王国维是第一人。但在大学里传授戏剧、研究戏剧，则始自吴梅先生。他在20世纪20年代，先后将戏曲引入北京大学和今南京大学之前身东南大学、中央大学的教学和科研之中。

1921年9月，陈中凡被东南大学聘为国文系主任与教授，他参照北大的做法，设置了词曲方面的课程，并于1922年9月将吴梅从北大请到东南大学国文系任教。吴梅在东南大学、金陵大学以及中央大学教授词曲，采取了许多行之有效的方法。他认为学习戏曲理论，应当先学唱曲，并专门从苏州请来笛工包棣华教同学们学唱戏曲。他还组织了学习词曲创作的学生团体潜社，培养出了一大批名教授。此外，中央大学女生曾昭燏、沈祖棻、尉素秋、游寿等组织了梅社，吴梅也悉心指导，同样出了不少人才。

派出去，请进来

1937年，抗战军兴，吴梅就离开了讲坛，携眷流亡，1939年3月17日不幸病故于云南大姚县李旗屯。随着吴梅去世，再加上战争频仍，中央大学、金陵大学国文系的戏剧教学再无昔日兴旺景象。于是陈中凡又考虑引进人才问题，他曾对他培养的中国第一位戏剧史研究生吴新雷谈起过此事。

吴新雷说：“陈老为人宽厚、大度，鼓励我转益多师。他谦虚地说自己只是吴梅的朋友，不足以承接吴梅的曲学事业，必得另外找一个吴梅的嫡传弟子来，才能在南大真正恢复吴梅的传统。有一次，陈老给我讲课，手里拿着一本钱南扬先生在1936年出版的《元明清曲选》，赞叹地说：‘钱先生这本书的选注功力十分扎实，精义甚多。他是吴梅的及门弟子，既能唱昆曲，又能搞研究。他到北京时，吴梅还在北京大学，而他拜吴梅为师时，吴梅已来到东南大学。他到苏州吴家读曲，跨越南北，尽得真传。但我不认识他，要想办法，怎样才能把他拉到南大来！’”

当时钱南扬在浙江师范学院工作，陈中凡经过深思熟虑后，对吴新雷说：“想到了一个好办法，那就是‘派出去，请进来’。先派你到浙江师范学院，去摸摸情况，试探一下，看看是否能把钱先生拉到我们这里来！”陈老煞费苦心，通过南大教务处发公函到浙江师院，让吴新雷以短期进修两个月的名义，去拜钱先生为师。在得到浙江师院中文系回函同意后，吴新雷于1957年初夏到了杭州，得以亲聆钱先生的教导。但想要调钱先生到南京的事，对方无论如何都不肯答应。

校长拍板，系主任点头

过了一年，事情出现转机，有消息说钱南扬在政治运动中被打倒了。1959年1月，处分下来，钱先生被作为“白旗”连根拔掉，不仅剥夺了教授头衔，而且开除了公职，被赶出校门，弄得无处容身，落难到乡下亲友处暂住，处于失业状态。陈老听到这个消息，先是一惊，接着转忧为喜，对吴新雷说：“杭州校方既然抛弃了钱先生，我们趁此机会，冷不防地去把钱先生接过来。”他在系里谈了这种想法，众人都面面相觑，目瞪口呆。

陈老却不管三七二十一，胸有成竹地去找了党委书记兼校长郭影秋同志，陈述了举荐钱先生的原委由来。他说：“南大要不要戏曲研究这个学科？要不要继承吴梅曲学的优良传统？如果不要，那就算了！如果要，正巧有这样的好机会，赶紧去把钱先生请进来！”他还说从法律概念来讲，钱先生是没有问题的人。如果钱先生触犯了刑律，那就按律治罪，判刑入狱，但现在不是这种情况，他不是罪犯，只是人家不要他了，失了业，但仍享有公民的权利。如果南大加以吸纳，是“人弃我用”，完全合法。郭校长是一位有魄力、有担待、有远见的党政领导，对陈老的建议一口答应。

校长拍板，系主任点头，便由南大人事处按照失业人员重新就业的模式办理，手续十分简便。南大人事处给钱先生报进了户口，按教育部规定，当时凡录用没有头衔的学人进校者，概称教员。每月发给150元工资（当时南大助教的工资是53元4角），分给一套住房。1959年9月，钱先生欣慰地带了家眷到南大安居乐业，心里感激不尽。他在教研岗位上勤恳努力，从来没有提出任何一点个人的要求。这一年，他已60岁。

由于钱先生的加盟，南大中文系戏曲教学水平提高了许多。他先后为本科生开设了《戏文概论》（宋元南戏）、《明清传奇》、《戏曲选读》和《戏曲史》等专题课，并印发了课堂讲义。研究生们也都随班听讲。如今研究南戏的学者金宁芬（《南戏研究变迁》的作者）和研究传奇的学者詹慕陶（《昆曲理论史稿》的作者），六十年代初都是钱先生授业的中文系本科生。特别是改革开放以后，他还在迟暮之年，连续招了两届中国戏曲史专业研究生，先后培养了俞为民、滕振国和周维培、朱恒夫、张新建等杰出的戏曲研究人才。此外，中外高级进修生如赵兴勤（徐州师大）和赤松纪彦（日本京都大学）等，也都出自他的门下。

1990年，为适应形势发展的需要，南京大学戏剧研究室更名为南京大学戏剧影视研究所，董健教授出任所长。2012年，由胡星亮教授出任所长至今。2004年，南京大学文学院设立戏剧影视艺术系，形成了本科生、硕士生、博士生完整的教育体系，为国内戏剧影视教学与研究的重镇。该专业在“九五”与“十五”期间均被评为江苏省重点学科，其中古典戏曲部分与现代戏剧部分，均为国家重点学科南京大学中国古代文学专业与中国现当代文学专业的重要组成部分。

南京大学戏剧影视研究所培养了中国大陆第一位戏剧学博士。30年来，此地培养的200余名戏剧学博士成为中国大陆戏剧学术研究与教学的重要中坚。“文革”之后，由陈白尘教授亲自指导的中国大陆第一代硕士编剧李龙云、姚远、赵耀民已然成为“新时期”及其后10年中国话剧的代表作家。设系后，温方伊的话剧《蒋公的面子》和当今华语剧坛最活跃的青年剧作家朱宜，则代表了南京大学戏剧影视文学专业本科教学的成果。

以上图文节选自《南大往事》，徐有富著，朱亚文插画，另有部分南大戏剧影视研究所历史概况综合自该所官网。