万历五彩从官窑盖盒说起·精致得令人流泪

今天说万历五彩，就从下面这个官窑五彩盖盒说起！

明万历 五彩双龙戏珠图长方盖盒 长35cm；宽12cm；高9.5cm

看到这件珍品，会想到几个词：精致、绚丽、华美。

盖盒来源日本山中商会旧藏

万历一朝好制盒子，各式各样，此盒即为方盒一类，造型规整，呈长方形，上下作套合设计，底部外延成台座，应为宫内文房用具。

此种器形设计颇为精巧，但于烧造却非易事，需将泥料做成合适大小后以釉泥粘合而成，故温度等要求很高，稍有疏忽便有开裂变形，成品率极低。

盒盖正面及四壁皆以青花五彩绘制双龙戏珠纹，笔法老辣，各色对比强烈，收到了良好的视觉效果。盖内以五彩绘一枝梅花，别具文人意趣，甚是精彩。
此品胎体敦实厚重，釉面肥润，以五彩填色。

青花色调深沉蓝艳，深入胎骨，为典型高级钴料之特征。构图繁而不乱，一如万历五彩常见之绚丽。

其施彩风格豪迈，繁缛华丽，色泽浓艳，变化丰富，红彩苍雅深沉，一如枣皮之色，为典型的万历特征，绿彩厚润而翠意闪现，极具厚实质感，黄彩鲜明而不俗，仿若金箔贴附。

笔意稚拙可爱，诸彩相配得当，相互辉映。所见诸龙飘逸灵动，极具神采，自有万历时期粗犷之风格。
万历五彩烧造极为复杂，因此传世稀少，工匠在烧造五彩瓷器时探索出了诸多彩料呈色的最佳温度，因此一改前朝彩瓷两次烧成的技术，改为分四次烧造。

明万历 五彩高仕赏游图方尊 尺寸12.3cm

首先经1300度以上高温烧成瓷胎或青花胚体，然后再分三次分别上色，并逐步降低烧造温度烧造红、绿、黄三色，经过如此四次入窑终于烧造出色彩纷呈的万历五彩。

虽然烧造复杂，工艺繁琐，却能把各种色彩都完美的呈现出来，避免了因温度原因产生的色彩不稳定。
此件盖盒应为当时青花五彩官窑中的一件代表作。

明万历 青花五彩人物故事图小罐 尺寸高11.5cm

明万历 五彩鱼藻纹折沿洗 尺寸直径35.5cm

洗胎体厚重，釉质光润，折沿花口，弧腹，平底。底部无釉一圈，底心内凹，书青花“大明万历年制”双圈双行六字款。

此盆状若梅花，六瓣绽开，在明代宫廷档案原名称之为“梅盆”。外壁绘缠枝莲纹，内壁彩绘“满地娇”图。盆内壁及盘心均五彩绘姿态、颜色各异之鱼，水草浮萍漂浮摇曳，游鱼相互追逐，悠然自得，尤其盘心一尾青花大鲤由水中一跃而出，富具动感。

此器五彩彩绘华丽繁复，红绿二彩浓研相应，青花明丽泛紫，构图古拙之气尚存未脱，颇具意趣，深有万历年间五彩此器之风貌。万历五彩素负盛名，以红绿二彩炽烈取胜，《陶雅》云“万历五彩，草昧初开，往往显其拙相……皆非寻常匠手所能企及。”本品当为代表。

万历五彩瓷器的胎质质坚致密，釉色乳白莹润，釉面较为厚润，有玉质感。与嘉、隆时期相比，其釉面可能略显稀薄而显青白色。

常用釉下青花作局部图案和勾勒轮廓，彩色常溢漫出线而使纹饰显得模糊。装饰手法主要为镂空和雕塑，器身较多采用开光图案和镂空工艺来突出主题。

同时绘画技法不够老练，图案不够工整，人物比例失调，线条细而繁密。但画工豪放，笔法写意，纹饰生动，具有古朴拙趣的艺术风格。

明万历 青花五彩龙纹花口折沿洗 尺寸直径36.2cm

《景德镇陶瓷史稿》有「明代五彩瓷如制锦之法，故有青地、黄地、紫金地之名。万历五彩素负盛名，以敷色炽烈取胜，色泽鲜明，对比强烈，夺人心魄。《匋雅•卷下十三》赞曰：「万历五彩，草昧初开，往往显其拙相……皆非寻常匠手所能几及」。

明万历 五彩花鸟莲塘纹蒜头瓶 尺寸高53.9cm

据《明史-食货志》记载：“万历十五年，命造十五万九千件，既而复增八万。” 一年烧造近二十四万件瓷器，可以说空前绝后。

在御窑厂烧造的所有这些瓷器当中，五彩瓷器占据最大宗，成就也最为突出，甚至有人将万历五彩瓷器和成化斗彩相媲美，认为是确立了明代制瓷业的另一个高峰。

此件蒜头瓶腹部所谓之纹饰，不可单单用“荷塘鸳鸯”简单概括，因为其间包含了荷塘鸳鸯（双喜临门）、荷花白鹭（一路连科）、黄鹂柳树（飞黄腾达）等等一系列题材，可谓是所有万历鸟、虫纹样的集合典范，也是万历五彩该题材的样式粉本（图8）。

所以此件器物无论从五彩纹饰，还是器型釉色来看都是极具“稀、珍、精”的收藏特点及艺术价值。

明万历 五彩百鹿尊 尺寸高34cm

五彩瓷器·不同凡响

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