《花魁》女导演再出C度佳作！

前言

日本女导演蜷川实花的作品以华丽的色彩闻名，她是日本诸多当代艺术家里面实践唯美主义的装饰艺术风格最彻底的一位，典型“活着时就能靠作品赚大钱”的少数艺术家之一。

她出身自文艺世家，从小就热爱拍照、大学时热衷参加摄影比赛，2001年获得日本木村伊兵卫摄影奖后便平步青云。艺术界爱她、艺能界也爱她，而蜷川实花只要跟视觉美学有沾上边的事情都想尝试，于是在2007首次尝试拍电影，推出了《恶女花魁》，首部电影就将动态影像摄影和音乐成功结合在一起，这才华后来为她招揽了非常多MV的工作。

但事后证明蜷川实花的导演梦并非昙花一现，2012年又再度推出《狼狈》，在不依附在日本独特的艺妓文化、满足观众猎奇心态的前提下，蜷川实花的《狼狈》依然是“电影不惊人死不休”，拍出了这部既具强烈视觉风格又带有锋利社会议题的铿锵大片。影剧圈于是从此也记牢了蜷川实花。

影片描述一知名女演员莉莉子，美貌闻名全日本，但传闻她“全身上下都是非法整型做出来的”，所以民间女性一方面人人都想要变成像她一样、另一方面却又人人唾弃她。

导演蜷川实花之以会选择这个题材来拍摄，原因惹人遐想，因为她就是在颜值最高殿堂里为众艺人服务拍照的人，想必是听多了太多金玉其外败絮其中的艺人故事，才会有感而发，并一定要将这种看清艺人外在同时看透她们内里的题材拍成电影，昭告世人。

相较于2003年蔡依林就在唱“看我72变”了，蜷川实花直到2012年才拍《狼狈》其实不算早于潮流。在如今全民都疯医美、求美貌的时代，如果还去讨论艺人是否整过型甚至加以批评，反倒是奇怪的事了。

以此角度看来，蜷川实花实在无意透过电影来批判艺人，反之，蜷川实花其实是站在艺人角度那一边的。

所以当片中莉莉子在面对最后一场记者会时，摄影机和麦克风对着她、咄咄逼人地要艺人“给一个说法”的画面，道尽女明星为了迎合市场需求而忍痛整型、后来却又陷入被噬血媒体、民众消费的难堪处境等的种种悲哀之处。

整部电影使用倒叙的手法，并采用主观镜头把在莉莉子身边的每一个人以“加害者”的立场发言。莉莉子如同每个人打造出来的“物品”，她是造型师、化妆师、经纪人、媒体、甚至就连检调单位都把她当成揪出非法整型的一张牌罢了。但她真正是谁想要什么却没人在乎。

有点像是人们很喜欢挂在嘴边的那种话，“你已经什么都有了还有什么不满？”一个生活看似无虞的人恐怕必须背负遭他人忌妒的原罪，但每个人其实都有渴望的权利，只是在越高的位置也就越难轻易透漏这些期盼。

《 狼狈 》2012

导演:蜷川实花

编剧:冈崎京子 / 金子亚里纱
主演:泽尻英龙华 / 大森南朋

豆瓣7.2IMDb6.4

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