平龙丨写生，要以“诗人”的眼光描绘物象

其实写生这个过程是一个不断摸索的过程，我写生根本不是对着景去写生，而是在对着景把我绘画的一种方式在这个实景当中反复锤炼。我们现在运用到的素描体系也好，色彩体系也好，比如说光影模式、外光模式、明暗关系层次、空间结构等等，是西方所传承下来的一套观察和表达世界的方式。那么东方的方式呢，它是一种“诗性”的关系，它是一种笔与笔墨的模式，是内心的一种心性的表达，它更多的是趋于情绪感的一种表现。

安徽查济·写生作品

那么我们在大量的写生实践当中，我们是不是能够形成一种观察物象、表达内心的东西结合的方式？这个是要通过大量的训练、大量的摸索、大量的提炼，然后运用于百物，逐渐形成的一种趋于成熟的表达方式。我认为，这个也是对绘画的一种当代的贡献，所以我目前的写生的状态其实是这种思想的一种磨练，然后希望它能够慢慢的成熟。

安徽查济·写生作品

安徽查济·写生作品

写生中对我来说触发点分为两种，一种是可预期的，还有一种呢是不可预期的，预期的它是来源于经验，比如说别人的经验和自己的经验，它是属于预想中的一些画面；还有一些是不可预期的，它是属于纯粹偶然的，那么像这类作品的触发点可能还是在于这个画面对你的一种所谓“诗性”的触发，我画画蛮多有诗性的成分在里面，其实诗性它就像一个人的灵魂中一种游动的东西，它有的时候是无感的，有的时候是活跃的，那么比如说你非常疲劳或烦躁的时候是很难出现的。

福建浦城·写生作品

一般来讲的话，每个地方它都有美感，每个东西都有它的特点，北方有北方的美感，南方有南方的美感，这也就要求你作为“诗人”要怎么样抓取这个地方的特点，把它的这种美感能够提炼出来，最终能够形成诗眼，这个是我们这类的以书写表现见长的画家所要考虑的。它不是对具体的形的一种描绘，而是对于这种美感和灵魂上的东西的一种阐发，所以主要还是要被此情此景此刻所触动然后“诗性大发”，那个时候的创作也就自然而然、水到渠成了。

（文/平龙）

福建浦城·写生作品

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福建浦城·写生作品

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安徽查济·写生作品

安徽查济·写生作品

安徽查济·写生作品

安徽查济·写生作品

（来源：中国水彩）

画家简介

平龙，中国美术家协会水彩画艺术委员会会员、上海市美术家协会副主席、上海市美术家协会水彩粉画艺委会主任、上海中外文化交流协会副会长、上海工程技术大学艺术设计学院教授。

获奖：

1990年中国水彩画大展（二等奖）

1992年第一届全国水彩、粉画展（佳作奖）

1994年上海教师艺术节绘画作品展（一等奖）

1995年“我爱上海”美术作品展（佳作奖）

1999年第九届全国美展（铜奖）

2000年第五届全国水彩、粉画展（铜奖）

2002年第六届全国水彩、粉画展(银奖)

2003年全国水彩写生精品展(金奖)

2013年第七届上海美术作品大展（优秀作品奖）

2018年“画说上海”主题活动绘画作品一等奖

展览：

2007年中国水彩画百年展

2013年第十届中国艺术节全国优秀美术作品展览

1998年上海百家艺术精品展

2014年回望海平线上海美术作品展（28年回顾展）

2015年百年风华中国水彩文献展

2012年江阴美术馆个展

2013年湖南大学美术馆个展

2016年全华艺术馆个展

2016年朵云轩艺术馆个展

作品被中国美术馆、上海美术馆、上海刘海粟美术馆、上海刘海粟美术馆（普陀馆）、山东美术馆、全华艺术馆、莞城美术馆、湖南美术馆等收藏。