中国京剧史（人物）：京剧鼻祖湖北汉调班罗田县余三胜

中国京剧史第三编人物(上)

京剧大师梅兰芳之子梅葆玖为罗田县余三胜故乡题字

余三胜

　　余三胜(1802—1866),本名开龙，字启云。湖北罗田县人。出身湖北汉调班，原为汉调著名末角演员。进京后搭徽班演唱，以嗓音醇厚、声调优美而蜚声京师舞台。道光中期以后，与程长庚、张二奎齐名，有“老生三杰”、“三鼎甲”之称。

　　关于余三胜进京的时间，尚无定论。在北京最早以文字记载余三胜的名字，是在道光二十五年(1845)成书的《都门纪略》一书中。由此可推断余三胜最迟在道光二十五年(1845)以前即已来到了北京。今人方光诚、王俊著有《余三胜家谱的发现》一文(载《戏曲研究》第八期，1983年版),从其所发现有关余三胜家谱史料推算，余三胜最迟在道光十六年(1836)即已来到北京。甚或余三胜来北京的时间要先于汉调演员李六，王洪贵二人。该文称：“传说余三胜进宫唱《四郎探母》，嘉庆皇帝口封为‘戏状元’,还有喜报送到罗田。”当然这还只是不太可信的传说。

　　然而，就方，王考证来说，余三胜于道光初期来到北京，还是有根据的。余三胜进京之始，若以道光十年计算，余在是年为29岁，此时程长庚20岁，而张二奎年方17。余要比程大9岁，比张大12岁。此时程长庚，张二奎在历史上均未见其名。余之成名早于程、张;当属无疑。

　　以往之剧界，对于程、余、张三位老生名家的评价，多注重长庚。程固然对于京剧之形成有卓越贡献，然就此而论，三胜并不亚于长庚。

　　众所周知，自道光以来，进入北京的汉调演员颇为不少，就以老生演员来讲，除余三胜外，如米应先、童德善、王洪贵、李六等等，均是汉调名角。一般来说，这些名角的进京，为北京的剧坛带来了所谓“楚调新声”的新腔(当然这也为北京徽班的演出增添了色彩，为京剧的形成奠定了基础)。而余三胜的来京，则是在将徽汉二腔熔于一炉而出新上(即创制京剧声腔)做出了重大贡献。

　　中国戏曲剧种的划分，最显著的标志是在声腔曲调和舞台语言两个方面。京剧形成的主要标志即在这两点。余三胜在京剧形成过程中的重要贡献也正在此。

　　首先，在声腔曲调上，余三胜在汉调皮簧和徽调二簧腔调的基础上，吸收了昆曲、秦腔等的特点，创造出抑扬婉转、流畅动听的京剧唱腔。当然，在余三胜进京之前，北京即已流行了几乎40多年的二簧腔了，但是，就当时徽班所擅唱的二簧腔而言，无论在声腔上、曲调板式上，还是比较简单的，即所谓“时尚黄腔喊似雷”。所谓“喊”者，“雷”者，是有批评的意思的。“嘁”者，即少声乐之演唱技巧，演唱缺乏韵味;“雷”者，即声虽响亮，但曲调简单，平直、少旋律。而余三胜在京剧唱腔的创制上，正在于丰富了京剧演唱的声音色彩和加强了京剧唱腔的旋律性。在当时，余三胜有所谓擅唱“花腔”以唱“花腔”独树一帜之说。并有“时曲巨擘”之称谓。据历史记载，京剧中的二簧反调，如《李陵碑》《牧羊卷》《乌盆记》中的反二簧唱腔，均由余三胜所创始。在这些戏中，声腔旋律是非常丰富的，有不少所谓“花腔”。这里所说的“花腔”,实即旋律丰富的唱腔。由于余三胜的创制“花腔”,不仅一破“喊似雷”的局面，而且丰富了演唱色彩，加强了京剧音乐的完美性和提高了音乐的表现能力，同时，它也体现出京剧音乐的一种独特的风格特色。

　　余三胜不仅将徽，汉二腔熔于一炉而创制出旋律丰富具有独特风格的京剧唱腔，在舞台语言的字音，声调上，也将汉调的语言特色与北京的语言特点相结合，创造出一种既能使北京观众听得懂，而又具有京剧特有的皮簧风格的京剧舞台语言的字音、声调规范。

　　余三胜所擅长的剧目以唱，做兼重者为多。如《定军山》(饰黄忠)、《当锏卖马)(饰秦琼)、《战樊城》(饰伍员)、《鱼肠剑》(饰伍员)、《击鼓骂曹》(饰祢衡)、《探母》(饰杨延辉)、《双尽忠》(饰李广)、《捉放曹》(饰陈宫)、《碰碑》(饰杨令公)、《琼林宴》(饰范仲禹)、《牧羊卷》(饰朱春登)、《乌盆记》(饰刘世昌)、《摘缨会》(饰楚庄王)等。从上述剧目及所扮演角色可以看出余三胜不仅擅唱多种曲调，而且是一个唱做皆能的多面手。

　　据云，余是一位很讲究表情动作和有着丰富的舞台经验的演员。传说，一次余三胜同程长庚，张二奎合演《让成都》，程饰刘璋，张演刘备，余扮马超。因马超在该剧中为一般角色，戏中没有吃重的唱念表演。演出之前，一些好心的同行们担心余在演出中不会有什么舞台效果而劝其更换角色。但是当余登场演至刘璋诘问马超因何投降刘备的一段戏时，余先对刘璋的昏聩无能加以斥责，又将刘备的仁厚大义申说一番。余的这段表演，话白铿锵，神态毅然，博得了全场观众的鼓掌称赞。相传，还有一次余三胜与演旦角的胡喜禄合演《四郎探母》，胡误场，余已登场演至（西皮慢板)唱段，当余闻知胡误场未到时，临场加唱“我好比……”数十句，直至胡穿好戏装方止。事后有人问余，若胡还未到做何处理，余说，我唱完之后还可以加念话白，若还未到，我一个人也会将这场戏结束下台的。从上面的两件事可以看到，余三胜是一位很擅长表演和有着深厚艺术修养的演员。

　　余三胜对于京剧的形成、发展的卓越贡献，在于他不仅在京剧的唱念上为其形成奠定了基础，同时也为京剧的发展开辟了途径。当时唱老生者，以宗余者为最多。如同治之后的张奎官、刘和坤均为余三胜弟子，尤其是继余三胜之后，在老生演唱艺术上做出划时代贡献的谭鑫培，即是更多地在继承余三胜的演唱艺术的基础上发展起来的。

　　余三胜之子紫云，为清末著名京剧旦角，孙名叔岩，为著名老生。

　　（苏移）

来自北京市艺术研究所，上海艺术研究所组织编著。中国京剧史上[M].2005