京剧二百年之历史：湖北罗田余三胜四胜、余紫云、余叔岩、余胜荪

余三胜（老生）——谭鑫培之先驱者

唱调第一—逸话—世间爱好之中心

　　以幽微婉转之音，与奎派为正反对，而又与程长庚大异其立足地，以成谭鑫培先驱者之余三胜，为湖北罗田县人。据穆辰公《伶史》云，则余为安徽人。其父行商也，土著于北京，遂生三胜。《伶史》一书之著者，目下为北京剧界有数之评剧家，深知剧界派别之何卓然氏（《实事白话报》经理)，尚且以之为资料，想应有相当之根据也。惟在其他既成各书，则全谓为湖北人。兼之前年汉口余洪元一派之汉调，来于北京时，因余叔岩不加人义务剧，非难之声四起，谓其不顾故乡之义理。由斯以观，则依然以湖北人为至当。

　　彼之专攻为老生，将皖、鄂两省之音，合一炉而冶之。殊于音节回转之处，为研究之焦点，顿挫抑扬，缠绵悱恻，称为前古得未曾有；而于腔调改良之处，彼则荷“第一人”之荣誉。

　　彼之风采，翩翩如浊世佳公子，其相貌不仅为贵族的，且有一种清肃之气。全体印象，可以“典雅”一语尽之。同治二年，始搭广和成班，在剧坛者十余年。晚年家道小康，以七十余岁而卒。唱调之中，特工“西皮”，近于湖北所行之“汉调”。得意之剧为《四郎探母》、《黄鹤楼》《取帅印》、《让成都》《捉放曹》、《鱼肠剑》、《击鼓骂曹》等。又巧于反二黄，如《李陵碑》、《奇冤报》等，以后为谭鑫培之名剧，而被知于世。且合《牧羊圈》等剧而言之，均为余三胜创始。其中亦有彼自作之脚本。

　　三胜之弟名四胜，业副净，一无汉赖也。三胜之子紫云，以青衣而兼昆旦，为当时旦脚中之第一人。其孙余叔岩，为现在老生界中一等人物，可目为谭派唯一之后继者。叔岩之弟余胜荪，师古老而研究程长庚之调。民国十二年（一九二三年），以程派老生之名而现于舞台，欲以惊倒一时。惜无实力，被世所嘲笑，葬于无何有之乡。当别立传而言之。今稍述三胜之逸话于左。

二

　　彼以优伶而有学问，富于顿智，出演时，咄嗟之间，可造出警句新唱。又为名士派，选择配角，非常严厉。例若为旦脚，则非胡喜禄而不出，虽牺牲车费，在所不惜，竟扬场而去。因此载王梦生氏《梨园佳话》于下，以证明之。

　　一日与喜禄约演《四郎探母》，彼为四郎，而喜禄则扮公主也。讵料喜禄忽有要事，不能出演，而三胜则又不肯他脚代庖，无奈复召喜禄。而《探母》一剧，即要开演，三胜扮为四郎而登场，说白之后，先唱“杨延辉坐宫院”一段，续唱“我好比笼中鸟有翅难展，我好比失水鱼困在沙滩，我好比中秋月乌云遮掩，我好比东流水一去不还”，唱至七十四句之“我好比”时，后场报以喜禄已来，装扮已好，彼则即速停止，照旧句而唱之，以终其场。归后台后，咸相惊讶其唱词之多，而叹服其才能出众。彼笑而答曰：“余准备八十句‘我好比’，万一唱终而喜禄不来，则移于道白，拟长续杨令公一家之历史云。”呜呼，其才智可谓非凡矣！

　　井上红梅氏所著之《中国风俗》中卷内，有如左之记事：三胜有顿才，在舞台上，如有错误，虽他人之事，亦巧于弥缝。自来前场规矩颇严，台步、场面、说白等，稍一不慎，则贻笑观众。一日三胜扮演皇帝，引率四内侍登场，左右应各二人对立。适此时左三右一，三胜以目暗示，冀其改也，讵意始终不悟。无可如何，于是彼于唱终之后，续唱“这壁一个那壁三，还须孤王把他搬”两句而收场。观客、后台，相率大笑。照例前场规则，除丑脚随意插白打诨外，无论何脚，不能擅自增加。然在当时，却因爱彼之才而欢迎之。

　　彼之才能，可以上述数例而推知，其为当年嗜好之中心点者，亦非无故也。

余紫云（青衣）

　　余紫云 以青衣而能得如老生程长庚之地位者，尚未发见其人；欲强求之，则余紫云其庶几乎？然余紫云与时小福地位之高下，今则不易判定。故本章劈头，先举紫云者，非必以彼为第一人之意。

　　紫云为名老生余三胜之子，名砚芬。貌极艳丽，身材亦修短合度。以青衣而兼昆旦，《游龙戏凤》、《虹霓关》、《玉堂春》诸剧有名。时旦角中，时小福、田桐秋二人有名。小福之青衣，以典雅胜；桐秋之花旦，以流利著。然紫云兼此两人之长，声誉之隆，亦在两人之上。今日之梅兰芳，略似当时余紫云之地位。然当时无如新闻纸之一物，故于此点，不能不十分参酌。

　　紫云者，为今日王瑶卿、梅兰芳之先驱者，兼青衣、花旦之特长，而完成一种优美之旦角。

　　紫云虽为徽班出身，巧于跷工。所谓“跷工”者，以木制之假足，而现缠足形之术也。据欧阳予倩之说明，则所谓跷工者如欧：跷者缠足之形，即因男子足大，而用一种假足之意。其假足与木制之缠足同形，底长三寸许，将踵之上方，以锐角而六寸许延长。于其假足之上部，付以布袋，然后为女角者，入足于此袋之中，以布固卷假足，穿跷，于其上穿小鞋，始终其足指前立者也。

　　练习时，最初穿而行走，使肩不少动摇，以练习速步。

　　此种工夫经过，则习直立。直立能矣，则又立于瓦上。如能在瓦上久立，则功成矣。

　　紫云之《梅龙镇》、《虹霓关》、《玉堂春》各剧，能受世之欢迎者，因此跷工之关系。

　　紫云性好古玩，长于鉴定，每年必往山、陕两地收买，颇获巨利。余氏今为剧界有数之富家者，紫云之力也。光绪二十五年病殁。

余叔岩（老生）

　　余叔岩 以谭派老生而执现今剧坛牛耳者，为余叔岩。名第祺，余三胜之孙，名青衣余紫云之第三子，今年三十六岁。貌儒雅，性聪慧。自幼嗜好戏剧，最心折谭鑫培，谭在戏园或堂会演剧时，无不往观；归家后，则热心复习，无时或辍。后以姚增禄、吴联奎为师而学老生戏。初出场于湖广会馆之堂会，演《鱼肠剑》。天津“天仙”园主，闻彼之名，聘为台柱。当时之艺名，为“小小余三胜”。迨其后年，以“叔岩”之名而再出台，遂以此艺名，见知于世。

　　彼在天津者约十年（据何卓然氏之《名伶化装谱》，兼演武生戏。《连环套》、《独木关》、《剑峰山》等擅长。天津一隅，系男女合演。与彼同班之女伶王克琴（即后成张勋之妾者)，心迷叔岩之貌美，百计诱惑。其结果虽不详，然余因咯血而去天津，归于北京，专以静养为事。后从姚增禄习昆剧，一面与魏锡斋、孙玉芙、钱金福、王长林并票友王君直、陈彦衡等十二人，从事研究。最后以多年夙望，入于谭门。彼之艺术，于此时间，得遂长足之进步。民国三年，票友樊棣生等，在大市浙慈会馆组织“春阳友会”也，彼亦加入，以试研究之结果。四年，在广德楼演《打棍出箱》，此为彼重登舞台之始。

　　卷土重来后，彼之声势，大异畴昔。尤在民国六年谭殁以后，都人士仅于余叔岩见谭之面影。于是移爱谭之念而爱余，声誉雀起，继长增高。六年，与梅兰芳唱于新明大戏院；次则与杨小楼献技于“第一舞台”。其间赴往汉口、天津、上海者数次。

　　今在开明戏院演唱。

　　彼之嗓音极低，此点不能与谭比较。然其才兼文武之点，容貌之儒雅，可谓在谭以上。又其长于做白之处，与夫唱之枯涩之处，虽谓为得谭之六七者亦宜。若仅论嗓音，高庆奎等，当在其上；然就全体以观，则以谭派第一老生，余颇在高之上。此余与杨小楼、梅兰芳，所以三分天下有其一也。得意之剧，为《定军山》、《打棍出箱》、《南天门》、《天雷报》、《南阳关》《盗宗卷》《宁武关》、《珠帘寨》、《击鼓骂曹》、《打渔杀家》等，均纯谭派剧也。

　　彼以名青衣陈德霖之女为妻，家在椿树下二条，以伶界世家而送生活。

余胜荪（老生）

　　余胜荪 原名一鹤，字卓夫。余三胜之孙，余紫云之子，余叔岩之弟。幼承家学，并从姚增禄、吴连奎、王福寿、刘景然范福泰辈受业。后乃专师周子衡，研究程长庚声调，迥异时派。

　　惟性冷僻，其兄余叔岩之声望，全不置于眼中。于兹而审机观变，欲一举而成名。民国十二年，卒标榜“程派老生”之名，以《文昭关》、《取成都》、《南阳关》等，初演于开明剧场，再演于吉祥园。较诸现存各老生，诚然大异其趣。卒致言过其实，终不能获得一确定之地位。于是群相诽议曰：“此天下之妄人也！”其演《七星灯》时，于孔明求寿之际，谓不斋戒沐浴者无理由。夫在舞台上，实演斋戒沐浴，岂非笑话乎？总之彼之志虽可嘉，究不免眼高手低之讥。《四郎探母》及《连营寨》两折，词意腔调，与时派颇多出入。《探母》系学长庚，《连营寨》则摹乃祖。又从孙菊老学得《葫芦峪》一剧，全本甚佳。现住果子巷羊肉胡同。

（日）波多野乾一著. 传统文化修养丛书 京剧二百年之历史[M]. 2019

《京剧二百年之历史》简介

戏曲史专著。日本人波多野乾一著，原名《支那剧及其名优》，民国十四年(1925)出版。民国十五年鹿原学人译成中文，由上海大报馆出版，改今名，内容有所增益。民国十七年上海泰东图书局再次出版鹿原学人译本，封面另以《昆曲皮黄盛衰变迁史》题名。全书按京剧脚色行当分为十一章，介绍京剧名艺人生平、艺术特点和遗闻软事，兼及秦腔艺人，取材较杂，间有不甚准确之处。有附录《剧话》、《菊部拾遗》、《京班规则》、《后台术语注解》四篇。

　　《京剧二百年之历史》是2019年上海科学技术文献出版社出版的图书，作者是(日)波多野乾一。 是关于传统京剧艺术较早的史料性著作。全书以20余万字的篇幅，从京剧的创成时代开始，梳理了二百年间京剧各种行当诸多著名艺人承前启后、传承门派的情形，以及艺术特征、擅长剧目的变化，从而成为构成了一部完整的京剧史，本书对京剧史的研究具有重要的参考价值，但迄今为止未见标点整理出版本。

　　作者为日本人波多野乾一，日本新闻记者、汉学家，与梅兰芳交好，曾接待梅兰芳赴日演出，有关中国的著述有数种。译者鹿原学人，为中国近代学者，在翻译此书过程中加入了不少自己的新资料。