杨东标 | 忆柴时道先生

柴时道先生是我读初中时的美术教师。那时，我在宁海中学读书，才十四、五岁。

柴先生有一张慈善的脸，架着一副老式的眼睛，整日笑呵呵的，他的上课，也是笑呵呵的，从来没有见他板过面孔，蹙过眉头。同学们并不因此而纪律松弛，听课散漫，那是因为他的课上得好，吸引着我们，让人生出兴趣。

有一次，他教我们画鸟雀家禽，他在黑板上画了一只蛋，什么蛋?他说什么蛋都可以。鸟雀家禽都是蛋变的。有一只蛋，就可以画出家禽鸟雀来。然后，他随意地加了几笔，就成了一只鸡:再画一只蛋，又加了几笔，就成了鸽子。他手中的那支粉笔，简直就是一根魔术棒，说画什么，就画出了什么。把我们看得一个个瞪大了眼睛，张圆了嘴巴。神极了。

由此，我们这些顽皮而淘气的男小孩，对柴先生佩服得五体投地。我的画画兴趣因此而勃发。

师范学校毕业后，我真的走上了画画的道路。我被分配到县越剧团去画布景，搞美术设计。我既没有读过美术学院，又没有经过专业培训，很怀疑自己能否挑起这样的重担。团里有一位素享盛名的老画师，叫俞锦林，全是民间工艺的画法，观众很欢喜，当然可以跟他学;但是，我更记住了柴先生与我说过的一番话，他说:“只要你有兴趣，肯花苦功，没有学不会的本领。画画也一样，我也没有经过美院的培训，我也是靠自学的。”

这番鼓励的话，无疑给了我极大的精神力量。

在我从事画画的那些日子里，我有很多机会与柴先生在一起，如今回忆起来，印象最深的有两件事。

一件事是搞展览。二十世纪六十年代初期，为了配合党的中心工作，县里经常要举办一些专题展览。县委宣传部便抽调一些美术人员，集中在文化馆搞版面。版面上有照片，有文字，还有各种画面。画画的任务便落在我们这些人的身上。而柴先生则是美术组的核心。让我最难以忘怀的是——有一年冬天，室外飘着大雪，画室里生了红红的炭火，暖洋洋的，我们伏桌而创作。当然，画得最好的自然是柴先生，小县城里没有人能超过他。他的创作技巧娴熟，任何画题都难不倒他。人物、山水、造型、色彩都相当好。我们呢?常常围着他，请教他，把作品交给他修改。一经他的修改，我的一些画幅竟然也像模像样了。

如同红红的炭火一样，坐在柴先生的身边，我是多么温暖呀。

还有一件事是柴先生帮我们画布景。七十年代中期，剧团开始排演样板戏。那时候，我已开始独立担任舞美工作。每次排戏，都是抢时间，抓进度的。可以想象，我一个人要完成一部大戏的所有布景绘制，怎么都来不及。于是，剧团便向县里各单位借人，借画家来帮忙。而每一次，柴先生总是一定要请的。

柴先生也很高兴来。

但是，画布景的活儿很累，不光需要画画的本领，还要有体力。《智取威虎山》里那些气势恢宏的林海雪原，高大的松林，幽深的山洞，都是画在五米多高的白布上。白布钉在木架子上，画笔用的是粗大的油漆刷子，绑在棍棒上，我们在满地的颜料罐上蘸了颜料，爬上扶梯，纵横挥洒，这对于已经上了年纪的柴先生来说，如何吃得消?

柴先生说不要紧，你们画上面，我画下面，接得起来的。有的时候，他也站在凳子上，挥着画刷，跳上跳下，弄得满头大汗……这样的场面，让我很感动。但柴先生从来不说苦，不说累，他总是尽心尽力帮助我们完成任务。那时候，是不讲报酬的，尽的都是义务。连吃饭都是各自回家吃的。最多也就请他们看一场演出罢了。

然而，柴先生依然是笑呵呵的，他愿意，他高兴。从来不说什么。

后来，我改行了，写剧本，搞文学，不再画画了。我最终没有成为柴先生期望的那样，在美术上有一番作为。每次在那条窄窄的柴家墙弄与柴先生碰到时，我都觉得有愧，对不起先生，先生曾经给我说过多少勉励的话呀。然而，先生呢，依然笑呵呵的，说:不是一样的吗，画画，写作，都是艺术创作，都会有出息……

柴先生，离开我们已经有好多年了，倘若健在到今天，该一百多岁了。每让我想起，无限怀念，顿生敬意。柴先生，让学生我向你深深地鞠个躬吧。你的品德，你的教诲，永远会记在我的心里，还有那亲切的慈爱的面容，笑呵呵的。

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□ 文章：杨东标

□ 图片：柴晓宝

□ 编排：天姥老人

□ 审核：水东居士

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