为什么拍出来的照片总跟看到的不一样？问题原来出在这里

面对美丽的风景，我们总会忍不住拿出手机记录当下。

但一个经常出现的场景是：无论你怎么找角度拍摄，拍出来的照片似乎总是不如眼前所见的真实场景美丽。

这是为什么？一个可能是原因是，我们对拍摄设备的理解，出了一些问题。

而解决问题的关键，也就在这里。

拍到的总不如所见美丽，其实是因为……

从原理上来说，相机和人眼拍摄/观察同一事物时，其实是高度相似的。

人眼的晶状体可以折射光线，镜头同样可以；我们的瞳孔可以在不同光照条件下放大、缩小，调整进入眼睛的光线量，相机也可以通过调整光圈大小来调整进光量。

人眼在明亮（左）和昏暗（右）灯光下的瞳孔收缩和扩张。图片来源：Rapidreflex/Wikipedia

相机镜头的不同光圈。图片来源：KoeppiK/Wikipedia

我们的视网膜将光信号转变为电信号传递给大脑皮层，就最终形成了我们“看到的景象”，而相机中的感光元件也是将光信号转换为电信号，并最终通过处理器形成了我们“拍下的景象”。

原理相似，为什么成像结果却大有不同呢？

一个原因是，人眼和镜头能观察/捕捉且清晰成像的范围是不同的。

人类双眼水平视野可达约200度甚至更多，位处前方的东西，我们几乎都能看到——但看到，不代表看得清。我们的眼睛能清晰成像的范围是很窄的，——大概也就你此刻正紧盯着的手机屏幕这么一片区域吧。

不信？

把你的注意力，稍微地往两侧分一些（是注意力，不是视线），你就会发现，余光所见皆模糊了。跟横向视野比起来，我们的纵向视野就更窄了，只有约120度，视野之外皆是黑。

人眼的横向视野（左图）和纵向视野（右图）

图片来源：Field of view/Wikipedia

但拍摄设备就不同了——不管横向还是竖向，只要能拍到的地方都是清晰的。

拍得清晰当然是好事，但“出片”就未必了。

虚化的背景可以突出拍摄主体

拍摄人：吴正杰

想象这么一个场景，你看到不远处有一棵开得特别繁茂的花树，兴致勃勃地掏出手机记录，结果看照片才发现：旁边有个垃圾桶，树下有一堆垃圾，旁边的人还站着就不走了——我刚刚怎么都没看见啊！

原本，杂乱的次要元素们都在视野之外，或被模糊成了无伤大雅的背景。但机器则将它们通通记录了下来，整张照片自然显乱。往往万般兴奋，最后只能化作一句，“哎，不拍了。“

此外，人眼和镜头在纵向距离上清晰成像的范围也不同，这就是景深。

浅景深时，小范围清晰，其他部分模糊；而深景深时，则是大范围清晰。如果我们拍摄时人眼的景深和设备的景深不同，那么我们看到的和记录下的自然也是大不相同。

左图景深大，光圈小，背景细节清晰；右图景深小，光圈全开，背景模糊。图片来源：MikeRun/Wikipedia

我们看的时候，不用主动调整肌肉就能实现在焦点切换，看近看远。但拍时，却需要手动调整参数才能实现同样的效果。

就拿手机拍摄为例，想要拍出大场景和风景全貌时，就得用广角相机，拍出广阔的视角；而想要拍单独主体或局部美景，就得用长焦；想要实现和人眼的虚化效果，就得用大光圈、浅景深；要拍细节，那就得用微距镜头……

华为 Pura 70 Ultra分别在3.5倍和10倍时的拍摄效果

拍摄人：吴正杰

想要所见即所得，除了我们需要在拍摄时用对镜头、调好参数，手机本身也需要不断的进步，才能让我们实现真正的所见即所得。

既要轻便易携带，更要拍得更好 50%

如今的手机摄影，已经能完成很多我们意想不到的拍摄了——当一辆赛车以300km/h的速度从我们面前疾驰而过，举起华为Pura 70 Ultra就能定格下清晰的精彩瞬间。

华为Pura 70 Ultra主摄抓拍

这样的超高速抓拍可不是件容易事——既要拍得到，还要拍得清楚。

想要实现这一点，就要用高快门速度和大光圈的组合。

快门速度就是相机开启快门，将感光元件暴露在光线下的时间。比如1/4000秒的快门速度，就是定格在这1/4000秒内的画面细节。因为够快，即使人物在持续移动，依然抓拍到相对静止的一刻，呈现出细节清晰、不模糊的图像。

但曝光时间短，进入镜头的光线也会少，照片就会因光线不足损失细节，就像我们在黑暗的房间时，也没法看得太清楚一样。此刻，就需要拉开窗帘，让更多的光线照进房间——这就是调大光圈，让更多的光线进入。

所谓光圈，是镜头前一个可调节大小的圈口，调大光圈，就像我们把窗帘从半开拉到全开一样，明亮的环境里，我们能看得更清楚，自然也能拍得更清楚。

相机光圈 | maradek/Adobe Stock/图虫创意 1815804515185197085

手机能实现这样的高快门、大光圈的抓拍，非常困难。

大光圈镜头，首先直径就要大，而且内部还需要容纳更复杂的元器件，所以个头也要大。简单来说，就是普通镜头“一室一厅”的空间就塞得下，而大光圈镜头，要“两室一厅”才行。

但如今的机身如此纤薄，机内空间再怎么腾挪也就是个“一室一厅”，怎么才能放得下变大镜头呢？

华为Pura 70 Ultra想了个有意思的招——让手机镜头自己伸缩呗。

这就是华为在手机业界独创的超聚光伸缩摄像头。它能够像单反相机一样，旋动伸缩镜头在使用时伸出来，拓展镜头内空间，实现大光圈、高画质的拍摄效果；拍完又自己缩回“一室一厅”的空间收纳里，不用占用空间，也不影响机身的纤薄。

通过精妙的伸缩结构，华为Pura 70 Ultra在仅有8.4mm的轻薄机身内，容纳下了1英寸大底传感器，也实现最大1.6光圈的拍摄效果。再结合业界首创的XD Motion运动引擎，就实现了精彩的超高速风驰闪拍。

华为Pura 70 Ultra主摄抓拍

而这样的技术变革，也让华为Pura 70 Ultra其他拍摄场景下，有了更出色的表现。

大光圈，让低光环境拍摄也能有明亮的成像效果。户外时，大尺寸传感器则能捕捉到更丰富的细节和色彩层次，呈现更饱满动人的成片。

华为Pura 70 Ultra主摄拍摄的户外风光

拍摄人：吴正杰

大光圈带来的浅景深，还能实现背景虚化，让拍摄主题更立体突出，随手一拍就是大片。

华为Pura 70 Ultra主镜头拍摄的人像

拍摄人：黎晓亮

数码变焦已是常态，但为华为给手机镜头赋予的机械变焦硬实力，却是业界首创。这背后，正是华为技术硬实力的一次又一次突破。

在超聚光伸缩摄像头制造过程中，需要经过255道环环相扣的工序，而它们之间的公差需要控制在0.01mm之内，这种尺度的把控已非人眼可以识别，唯有采用先进的激光校准技术严密校准，才能实现步步精确。

关键的组装步骤，更是需要由经验丰富、技艺精湛的大师级工匠来完成把关，以确保0.005mm高精度对位，其操作精度，已经超越了空间站对接精度。

严苛的制造过程后，整机镶嵌的镜头还需要经过更严苛的验证流程——钢球跌落、2万次的缓冲测试验证和30万次的负重升降测试后，一颗可以长久跃动的镜头才终于来到了我们面前。

除了将镜头本身的性能打磨到极致，华为还为我们日常使用中可能遭遇的的意外情况，做好了预案。

系统内置的位置检测系统和智能控制系统，能在碰撞、敲击、误触时迅速识别异常，并驱动马达收回镜头模组，以减少镜头跌落时受到的冲击。

而镜头下方一套由12根特殊导柱和8根弹簧构成的精密缓冲结构，则能够吸收、化解来自各个方向的冲击力，避免冲击力损坏镜头性能，如同给镜头穿了一套隐形的“防震装甲”般可靠。

更有一体成型的防水层结构，实现镜头升降过程的全程密封，2米深潜也能轻松拿捏。

点击下方视频，观看超聚光伸缩摄像头诞生的更多细节

匠心之作，处处是惊喜细节20%

伸缩带来的更大空间，也让华为Pura 70 Ultra成为了首款支持1英寸传感器位移防抖的手机。相比于普通的OIS光学防抖、EIS电子防抖等，华为通过传感器位移的动态补偿来代替镜头的动态补偿运动，让我们在拍摄时获得更精准、更稳定的拍摄效果。

华为Pura 70 Ultra还搭载了全新超聚光微距长焦摄像头，让我们的拍摄能覆盖从广角，到长焦的超大变焦范围，无论远近都清晰而精彩。

华为Pura 70 Ultra长焦镜头拍摄的户外风光

拍摄人：吴正杰

华为Pura 70 Ultra拍摄的微观静物

拍摄人：宋壹

而且，华为Pura 70 Ultra不仅在技术上实现了突破，用户体验上也是处处细节——就连镜头旋出收回的声音，都是精心设计的。旋转导轨传动系统马达转动的声音，是一段动人的机械感声调，就像我们按下快门时的咔嚓声一样，成为了拍摄的记忆锚点。

自移动影像技术崛起以来,手机拍摄已成为我们日常生活中不可或缺的一部分，而华为P系列手机，也一直与我们同行。

从P30系列开创性的潜望式光学变焦镜头，到P40系列的双长焦镜组，再到P60系列的超聚光夜视长焦镜头，华为不断打破技术的边界，引领着移动影像技术的变革，也让我们也一次次体验到移动影像的独特魅力。

如今，华为P系列也迎来了意义非凡的蜕变，正式升级为HUAWEI Pura系列，以全新姿态出发，引领更多移动影像技术的革新，也将陪伴我们以手机影像记录更多所见即所得的美好。

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