未来主义新体验，它比好莱坞更领先

如果对于当前的各类型的商业电影归一个类的话，那么我们会看到即便是现在，商业电影业逐渐的趋于了同质化，并非是商业电影不好，而是商业电影所创作的故事并没有在电影已经发展了百年之后有太多的变化，以至于当我们去看老电影的时候，依旧是可以找到一些永不过时的设定，比如说情感的纠葛等，然而即便是这样，老电影一定意义上也领先于现在，因为至少他们在当时镜头语言没这么丰富的时候，充分发挥了自己所掌握的工具，这一点上，老电影值得赞许。

今天给大家推荐的老电影《无情的女人》讲述的就是这样一个类型的故事，一个名媛，身边围满了各色的人群，其中有一个年轻人对于这个名媛非常的钟情，然而名媛却并没有对于这个年轻人有特殊的对待，某一天，当年轻人看到了名媛辗转在别的男人周围的时候，他开始愤而质问名媛，但名媛并没有给他解释，愤怒的年轻人开车离开却出了车祸。此时此刻，名媛的内心当中才有了一丝丝的愧疚，然而她没想到的是，这一次的车祸不过是一次伪装。

《无情的女人》是一部带着科幻风格的老电影，这部1924年的影片的特点非常的鲜明，在那个时代，西方世界的人们刚刚沉浸在工业生产所带来的极大的物质丰富的环境中，此时此刻，幻想一下未来世界似乎并不过分，而本片除了这个俗套的故事之外，实际上所有的设定都是非常合理甚至是非常优秀的。

年轻人的设定是一个科学家，他所研究的也是一个禁忌话题，就是如何将死去的人复活，这在那个时代就有着一股子先进的味道，而本片的各种各样的未来范的风格也是按照这个理念来制定的。因此，窥探一下当时的创作者对于未来的想象，似乎也很有意思。

面对未来，本片的科技设定来源于本片的场景的布置，与当代的创作者所认知的未来不一样的是，本片中的未来设定更趋向于宏观场景，因此，我们可以在片中看到各种各样的机械，建筑以及当时代表着先进的各种各样的指示灯。

即便是现在看来，这些工具的组合也丝毫没有违和感，因为这些工具组合之后，我们看到的更多的是合适，在上世纪二十年代，那个时候的电影还属于默片，然而默片考验的不仅仅是创作者的创作能力，更考验的是演员的表演方式，要突出未来这个科幻的主题，演员就必须对于电影的工具进行自己的认知，很明显，如果没有很好的演技作为支撑，这一切就会垮掉，而本片却在当时一枝独秀。

风格上的特色很容易被模仿，实际上也不仅仅局限于风格，当电影作为一种被大众所接受的新的媒介的时候，通过这个媒介产生的作品自然也成了模仿的序列，而本片的创作出来的故事即便是没有语言上的台词作为支撑，同样的也具有某种效用。

在剧情的设置上，本片采用了当时比较流行的女性威胁者的设定，这个角色是一个比较有意思的设定，因为再过几十年之后，当黑色电影开始风靡好莱坞的时候，这种形式的女性又将是当之无愧的主角。而作为一部法国电影，作为一部让女性担当主角的法国电影，本身也是具有启示意义的。二战在当今电影世界看来，本片中的女性形象，可以称得上是为了后人树立了一个楷模。

当然，这并不是说这个女性形象具有多么大的正向意义，而是单纯的从这个角色来说，后来的很多影视作品中都有沿用这样的形象来代表着一个虚荣的，趋炎附势的女性。而本片的创作者并没有将这个女人作为彻底的负面，而是在负面当中增加了一些理智，比如说听闻了这个年轻的科学家出了车祸，名媛自己的内心当中是感觉到非常愧疚的，这种愧疚很大程度上来源于自己内心的未泯的良知，而这种复杂的人性的展现，也体现了当时的创作者对于人物的塑造的一种进步。

好莱坞是在二战之后，随着美国全球霸权的兴起而逐渐的开始自己在电影领域的全球霸权的，因此，当我们考究1924年的全球电影市场的时候，我们更多的会看到法国电影，因为卢米埃尔兄弟被认为是电影之父，正因为如此，法国电影不仅仅是在欧洲电影市场获得殊荣，在当时的世界电影市场也是有自己的独特地位的，这虽然仅仅局限于二战之前，但这也足够了。

而通过本片，我么也能看到当时的电影世界是充满了想象力的，对比一下今天逐渐被好莱坞式的电影工业固化了的想象力，足以可见当时的电影时长是多么的繁荣可贵。优秀的创作的来源总少不了百花齐放，如果仅仅是将优秀局限于一个标准，那么长久以来就会让整个领域迟滞不前，这也是好莱坞需要反思的。

你好，再见