SEEWELL访谈 | 章燕紫 · 诘问创伤，治愈自得

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艺术家访谈 01

面具“误”展览

2024年6月15-2024年9月15日，由独立策展人冯博一先生策划，汇集了中、日、韩、美、加拿大五国共19名艺术家共同参与的大型展览“面具‘误’”将于威狮国际艺术中心展出。不同语境下的艺术家分别通过44件/组艺术作品实现表达对面具的理解，再由策展团队利用木偶戏的剧幕形式，将展厅和作品分为序幕、“自我·非我”、“替身·隐匿”、“整容·变脸”、“掩面·蒙蔽”，共五幕的戏剧化方式给予呈现，邀请观者越过作品，对话作者，呈现一次对面具的感受、认知和艺术表达的视觉形态。

⊙“面具‘误’”展览开幕式现场章燕紫讲话

展览期间，我们很荣幸地邀请到本次参展艺术家之一章燕紫来到“面具‘误’”展览现场，并进行了一次面对面专访。以下为本次专访内容：

采访/整理 | 威狮国际艺术中心（Q）

受访者 | 章燕紫（A）

⊙章燕紫《多面者 The Muti-face》，2023

20*35cm/个，81个/组

综合材料

Q：是怎样的契机使您开始运用面具这一概念进行创作呢？

A：我的创作契机与2019年底我在纽约的经历有关。当时我去纽约过春节，但2020年年初，由于众所周知的原因，我无法返回中国，且在纽约难以购买口罩。因此，我开始自制口罩，做了很多很多口罩。后面我又有朋友给我寄了很多白布做的口罩。我就把这些口罩作为画布创作了一系列作品。这是我第一个关于MASK的作品。这些作品记录了我在纽约的日常生活，并通过绘画的方式在口罩上表达，形成了一种日记式的记录。在创作过程中，我意识到口罩不仅是一种防病毒的防护措施，也成为了我保护自己身份不被识别的一种方式。它挡住了我的脸，我再戴个墨镜的话，大家就不太看的出来，我是一个黄种人，亚洲人，中国人。特别是在当局政府的不正宣传环境下，戴口罩给了身处异国的我一种安全感。

然后我又做了一件跟这个MASK有关的一个作品，我创作了一幅名为《画皮》的长卷作品，通过展示不同国家和时期的面具，表达了对安全的理解以及对历史上口罩和面具使用的综合思考。查阅了相关资料后，我发现其实很多国家和民族都有面具。这幅作品以口罩作为开篇，展示了包括威尼斯面具、小丑面具、孙悟空面具、日本能面、京剧脸谱等在内，我们也比较常见的多种面具。我在长卷的结尾使用了一个在耶路撒冷发现的，拥有7000多年历史的古老石头面具，它象征着祭祀和与神灵沟通。这面具其实也是隐藏了他人的身份，他戴上面具他就神格化了。再比如威尼斯的那个面具，它其实消除了阶级。只要戴上面具，不论你是贵族还是平民，都可以到一个地方去跳舞去聚会了。我发现面具还有很多象征性的东西，所以那个长卷做完之后，我觉得好像面具这个主题还可以继续再深化，就又继续做了今天展览中看到的这个《多面者》。

⇩ 左右滑动查看《多面者》作品细节⇩

我的作品《多面者》去年10月在巴黎的女性主义空间也展出过，然后因为冯老师的邀请，我又在此基础上增加了新的面具。这个作品继续探讨了面具作为身份隐匿和表达的媒介，以及其在不同文化和历史背景下的意义。《多面者》其实也是在体现世界上不同人种、民族、肤色和性别身份等多样性的存在。但在这种身份差异之下，很多根本的东西它还是有相似的。所以我在《多面者》面具外壳部分，用了很多的色彩或者是其他的各种材料，但是内里都是用的朱砂浸染过的红色纱布。

⊙“面具‘误’”展览现场

Q：您的作品中经常提到“创伤”和“疗愈”这两个关键词。您如何解读这两个词？

A：我确实会思考“创伤”，但“疗愈”我思考得不多，这更多是别人给我的标签。我认为生活本身就是不断面对不同事件。在我看来，苦难由伤痛积累而来，苦难可能才是永恒的。关于治愈，我觉得人自身是一个强大的机器，他具有强大的自愈和自我修复能力。但艺术创作不是为了去治愈什么而创作，我觉得那个目的并不单纯。我觉得真实地表达所感受到的事物就可以了。

Q：关于您创作风格的改变，面具系列与您早期作品相比，风格差异较大。感觉您之前作品感情相对来说会更平和，但这次情感表达更为鲜明和激烈。这是否受到环境变化的影响？

A：可能近几年都比较动荡，我看到整个世界都存在许多问题。我们不可能闭门造车或者视而不见。那这些感受就会自然流入到我的作品中之中。我觉得艺术更多应该反映真实的东西。粉饰太平或者表面的装饰性，都不要我去说了。我如果真实感受到一些东西，比如说一种不安全感，或者一种苦难的东西，那我觉得我此刻就应该把它诚恳地说出来。

Q：除了这些，您希望通过艺术创作传达给观众哪些思想或思考？

A：我创作时并没有特别考虑观众会怎么看，而是专注于真实地表达自己的感受。 因为我只有往自己内心深处去寻找一种我想表达的世界，我才能表达出来什么。当作品呈现出来的时候 ，跟我有一样感受的人自然就会觉得有共鸣，也会有一部分人他们跟我的经历不一样，完全理解不了的， 我没有必要为理解不了的人去解释我的作品，也不可能在创作之前就预设。 我从来不会为了得到别人的理解，而去创作出让大家都能够欣赏的一个东西。

Q：这次的面具创作主题以后还会继续深入吗？

A：对，这个都是自然而然的，我现在做了一个《多面者》，后面可能还会做一个《无面者》。《无面者》还在思考中。

Q：请问您对这次展览的感受如何？或者您如何评价这次展览？

A：我刚刚参观了一圈展览，感觉这个展览非常好。冯老师的策展工作显示了他的学术性和严肃性。从布展到整个呈现，都做得非常好。无论是在福州还是在北京，或者世界上任何一个地方，我觉得这次展览都是非常精彩的。

⊙“面具‘误’”展览现场

Q：从中西方艺术艺术史上来看，女性艺术家相对来说都是比较少的，但随着现代社会的发展思想开化，当下艺术市场的表现当中，性别差异明显正在缩小。在您看来，目前的一个当代艺术环境当中，女性艺术家有面临着怎样的机遇和挑战吗？

A：机遇和挑战，我觉得可能是会有一些吧，因为有一些展览他总要考虑有一些女性艺术家吧。但是我觉得就像我刚才所讲，我们都不考虑别人是如何看你的作品的时候，就应该更少考虑我是一个女性。我更多考虑到的是我自己独特的生活经历和生命感受。这个东西不可能因为我是女的，也不因为我是男的，就在我身上发酵了，产生出作品来。我觉得换成男的他也一样，所以我很少考虑到性别。但是性别它毕竟是真实存在的。它可能在其中发挥着某种功效，但我并没有特意的去非常关注。

关于艺术家

About Artist

章燕紫

Zhang Yanzi

首都师范大学双硕士；中央美术学院教授，硕士生、博士生导师；中央美术学院实验艺术与科技艺术学院社会工作室主任，现生活、工作于北京。

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唐乙专访·艺术就是谎言，使我们更迫近真相的谎言

编辑 | 蔡欣怡

排版 | 陈旭峰

校对 | 陈旭峰

摄影 | 林陈钧、王云鹏、陈旭峰