这些年，我亲历的无疾而终的影视项目…

项目流产，无疾而终。这是影视编剧经常遇到的情况。

夏天（化名），某影视专业院校科班毕业，入行很早，2005年就跟着某情景喜剧总编剧写剧本，顺利拿到钱和署名，但因编剧工作不稳定，选择任职于某高校。

2016年，影视行业热钱多，机会多，一度给了她很大的错觉，她认为当编剧可以有自由时间，还能赚大钱……于是开始从高校辞职，一边继续深造读博，一边做全职编剧。

但从2023年开始，她已不再做全职编剧。因为一些项目太过不靠谱，她清醒地意识到，与其焦虑忙碌，不如重新回到高校，将编剧工作当成一份兼职，从容挑选项目。

刚好几所高校向她抛出橄榄枝，待遇优厚，时间安排自由。她又顺利“上岸”，恢复了兼职编剧身份。

近日，《影视独舌》对话夏天，听她讲述了她曾经做过的无疾而终的项目经历，揭秘影视行业项目流产遭遇的各种情况。

她表示，在这七八年全职编剧的生涯中，她已有签约合同的项目有十几个，也有写完的剧待播，但至今没有一部已播出的像样作品。

她说，“每一次我精挑细选，看似这把肯定稳了，但总出人意料，离成功总差那么一点点。”

以下是编剧夏天的自述。

原创剧本获奖容易，被买被拍很难

2016年到2017年，我原创的两个电影剧本先后获得了管理部门青年编剧扶持计划奖项。一个是探案悬疑片，一个是奇幻动画电影剧本。

管理部门会帮忙把剧本推荐给影视公司，很多感兴趣的制片人找我谈合作。有的，甚至开始拿着我的剧本去融资。

前后来找我合作的不下十拨儿人，其中一个已经签约，准备往下做。最后还是没做，合同也未生效。

我没有拒绝任何一个有意向的人和看似能成的机会，但最终都是不了了之。

也有人找到我委托创作电影剧本。其中一个，是跟某知名动画电影公司合作的动画电影项目。当时一直在故事大纲打转，项目背后有两个甲方，他们之间也有分歧，而且因为故事跟其他公司储备要播出的项目有类似的地方，所以要求一改再改。

动画电影会有大量特效，制作周期会更长，一部动画电影动辄五六年，动画电影的项目更容易夭折。最后，改着改着不联系了，大家都不做了。

我身边有一个热爱电影创作的朋友，多年混迹于全国各类创投圈。如今二十年过去了，现在依然没有作品被拍出来。

我也曾被邀请参加各种电影及短剧创投大赛做评委。据我所知，想通过参加创投比赛闯出来的编剧，即便入围获奖，离自己的剧本真正被投资和拍摄出来，也还有不小距离。

最无奈的不可抗力

2017年，我接到了一个卫视和平台联合投资的大项目。剧目由知名作家小说改编，我写出了十集剧本，项目搁置，原因是项目内容涉及海外内容，当时国际局势发生变化，不得不停掉。

还有一个项目无疾而终，我觉得非常可惜。2020年，一个当红作家找到我，改编他的小说。在这部剧之前，他已经有几部代表作被改编、播出，播一部爆一部。

他在众多编剧中看上我写的改编方案，我开始写大纲，改了好几稿大纲。

但最终这个项目也没有做出来，原因是尺度太大。这么一个成熟创作者，还是没有办法把握表达尺度。

这个项目在初期阶段已码好了多位知名演员，如果项目能做出来，很可能大爆。可惜的是，因为尺度原因，这个项目无法继续。

这个项目让我意识到，丰富的项目运作经验，敏锐精准的政策把握，高超娴熟的为人处事技巧，对项目的推进都至关重要。

最奇葩的痛苦折磨

2023年，有一个短剧项目制片人找我写剧本，我本来想介绍给其他编剧朋友写，但这个制片人不辞辛劳找我好几次，表明想找个素质高的编剧老师来写，我就答应了。

这是一个都市行业题材短剧，反映平民百姓的生活和爱情故事。我写了一版大纲，制片人说故事结尾不够煽情，希望我能把男女主的结局改为殉情转世。

我跟他解释，不能这样改，都市行业情感剧不能变成都市奇幻剧，我们因此几次开会，争吵不休，制片人还把持反对意见的策划开除了。

在我的强烈反对下，他妥协改口，说男女主不能殉情，那能不能让女主父亲一个人赴死。我认为这些戏完全没必要，与我们的题材类型并不符，因此我坚决不配合。他找了新编剧来接盘。

没想到，新编剧是我的朋友，本来我朋友还挺不好意思的。结果过了两周，他也因为跟制片人拍桌子被晾到了一边。

因为这个项目，我觉得遇到不专业的人，纯属浪费自己的时间。也因为写这个项目，我们吵了无数架。

一次愤懑之下，我突然清醒，何必在这样一个不靠谱的项目里继续消耗自己，我接受了一家高校的offer，重新回到了高校。

很多时候，编剧需要跟层出不穷的意见打交道，在无数次改稿中消耗掉创作热情。如果遇到专业的意见，其实改起来并不煎熬，最怕遇上不知所云的意见，让项目在改稿中自然流产，比如：人物不够丰满，剧本观感不好，大纲中看不到细节，没有网感，不是我们想要的等等。

2018年左右，我就接到过一个电视剧项目，收到了“不是我们想要的”这种意见，但甲方并不能表达出具体想要什么样的故事，为了试验出他们想要什么，我写了六版完全不一样的题材类型的故事，直到项目彻底黄掉。

有些项目经历更奇葩离奇。2020年，一个制片人找到我，我带着两个编剧和他在一个咖啡厅谈项目。之后他直接说，我带你们去我工作室看一下，就把我们三个拉到了宋庄一个民宿里，直接开始开剧本会，连开三天。

定金还没付，我们已经处于工作状态了。我们其中一个男编剧催问付款，他说马上。

结果三天后，他突然说，资金没到位，大家先回去吧。

可预见的“坑”和风险

有一些项目是我们主动放弃的。因为编剧合同条约中有“坑”，必须提前避开。

我和朋友一起接了一个项目，我们拿出了完整全面的构思方案，对方也很满意。但在签合同时，我发现合同里有“坑”。

其中有一条约定，“如果写得不合格，要把前面付给编剧的钱全部退回去。”这一条我们不能接受。我们跟片方拉扯了好长时间，最终放弃了。

这种前面洽谈挺好，一签合同就谈崩了的项目，我经历过好几个。

三年前，一个知名影视公司找我改编一个网文小说，我非常看重这个项目。这是一个以某高科技行业为背景的项目，我恰巧有这方面的资源，我去找相关科研人员做了采访和调研，构思了完整故事大纲和人物小传，最终拿出了两万多字的改编方案。

责编非常满意，我很期待这个项目能顺利落地，还修改了三稿方案，我们顺利谈了档期和合同。

然而过了一个月，责编很抱歉地说，领导找了其他编剧来写这个剧。

这个项目让我很受伤。

靠谱的项目没有折磨

2022年，我接了一个电影项目，是一个关注老年人生活的院线电影，类似于去年上映的《我爱你！》。

这是我感受最愉快的项目经历。我和制片人在审美上高度统一，我们都想在这部影片中注入现实原型，让观众看到自己生活的倒影。

这个项目剧本孵化过程大概半年左右，过程很顺利，我们确定大纲后进入分场，分场拉完之后，剧本只用了一个月就写完了。

中间没有大调整，没有一遍一遍推翻重来，一点也不折磨人。

这个电影项目目前还在融资，制片人还没有放弃，二十万的合同，她还欠我一部分钱，但我们处成了朋友，我理解她的难处。

我下一步准备拿着剧本去投奖，一来能提升这个项目的知名度，二来获奖说不定能获得一定的资金。制片人也非常认可这种方式。我因为写作这个项目，成了半个制片人，也会帮忙融资和推进这个项目。

2023年，我做了一个古装大女主复仇短剧项目，这个项目也相对顺利。因为制片人曾做出同题材类型的爆款项目，非常专业，经验丰富。我跟着她做项目，学到了很多东西。包括一些戏的处理方式，以及怎么写分集。她给我的剧本意见非常准确，我全盘接受。

写剧本时我完全没有被打扰，30集剧本一气呵成。之后她提了几场戏的修改意见，没有大范围的调整，我改了两遍就完成了。

事实上，真正靠谱的项目耗时并不长，会很快。我身边朋友做的靠谱的项目，也是一部剧不到一年时间内就能写完。

如果你一定要问我，项目流产的原因是什么？其实很多时候，编剧根本不知道真实的原因。比如，融不到投资，制片人可能会知道，但只会让编剧再等等，之后无疾而终。

总之，周期长，变数更多，原因会更复杂。

顺利的项目，需要天时地利人和。平台过会，审查通过。制片方对项目定位清晰，提出的意见精准，不会牵扯到大范围修改，以及不会赶上时政的不可抗力。

我身边的一个编剧朋友，他多年以来，专职写军事、动作题材类型的网络电影。他所遇到的项目流产率低得多，他做的项目基本都很靠谱，每个项目都拿到了尾款。

他给出的答案是，编剧选赛道，最忌讳什么都能写。悬疑类、喜剧类，范围太大，很难突出重围。

编剧最好能在某小众领域深耕细作，你要有明显的长板，这样市场竞争不激烈，有这类项目大家第一时间都会想到你，找到你，你也会越来越熟稔，逐渐站稳脚跟。

【文/云煦】