“因床戏太多，被投诉少儿不宜”，但刘亦菲新剧，就这点问题？

亦舒的小说又被改编翻拍。

不同于之前的作品，原著小说曾一度被读者盖章为顶级玛丽苏故事。

讲述了一个女人跨越20年的情感成长经历，在人生各个阶段与四个男性相遇相爱的故事。

用网友的话来概括：大美女与各式各样帅哥的换乘恋爱。

乍眼一看，这不就是近年来内娱偶像剧的套路吗？

多个男性角色对同一个女性的爱情角逐。

找天仙刘亦菲勇挑女主大梁，更像是一个明智的决定。

那么，这次拍对味了吗：

《玫瑰的故事》

黄亦玫（昵称玫瑰），亦舒笔下少有的绝世大美女：天生尤物，颠倒众生。

原著多处写到了她的美貌以及带给旁人的震撼感。

放眼内娱，能适配这个角色的人很多，但能统一观众审美的女演员，刘亦菲独一份。

出道那么久，她最久负盛名的代表作始终是她的颜。

用网友的话来形容：剧没看进去，光看脸了。

她的颜，最老套又最实用的营销点

剧中也毫不吝啬地展现她的“人见人爱”。

有人送花送礼物，还守在她家门口只为一睹芳容。

有人在面试她时，第一句就问什么时候能入职。

有人则是对她一见钟情，与恋爱长跑七年的女友在领证当日果断选择分手。

是的，剧集一开场就以这么狗血的方式展现黄亦玫的受欢迎程度。

有的观众可能会觉得这剧情好假、好离谱。

但在原著中更为炸裂：这渣男是在妻子怀有身孕的情况下，因为被玫瑰的美貌迷住而不断讨好她、甚至最终选择离婚…

而玫瑰对此的态度则是：不拒绝、不主动、不负责。

她的理由是：我不是破坏他们家庭的罪人，远在周士辉的眼光落在我身上之时，他们的婚姻已经破裂。

少女的早熟中带有些残忍与任性，哥哥说她是“被宠坏的烂苹果”。

估计放在网络审判下，高低都被盖章为“绿茶捞女”。

在剧中确实还原了这一幕。

在明知道他有未婚妻的前提下，玫瑰依然会和对方一起喝咖啡、吃饭，还接受他送的礼物。

用他的话来说：我能感受她的回应。

但导演特意指出，这一切都可能是他的意淫。

换成了玫瑰的视角，却完全变了味：是出去工作时喝咖啡，吃饭仅有一次。

至于礼物，她压根没收。

甚至她还反问，难道结了婚就不可以和异性朋友出去玩了吗？

并且强调：他年纪那么大，我勾引我有病啊。

从这里看出，导演保留了玫瑰的人物底色：持靓行凶，至情至性，不受束缚。

但在大是大非面前，她依然是保留最基本的道德底线。

在面对悔婚男的纠缠时，她立刻拒绝：周老师，你移情别恋，别拿我当枪使。

可以说是，导演顺应时代和本土化的语境，赋予她身上的“清醒独立”的大女主品质。

她的三言两语，就可以让渣男未婚妻从这段不值当的感情里醒悟过来。

girls help girls 的情节，永不缺席

还额外增加书中不曾有过的职场线，以此突出她的“强大”。

只是初入社会，职场技能点满，反倒让这个人物完美到失真。

无论是面试，还是帮老板结交合作伙伴，都显得过于轻松顺遂。

本质上，女主依旧是在开外挂，只不过不再靠男性角色罢了，而是两位女领导…

另外值得一提的是，本剧故事背景设置2001年，但玫瑰的服饰妆容过于时尚，有点脱离所处年代感。

甚至她能每天不重样地出现在公司，让人觉得这不是在上班，而是在玩奇迹暖暖…

从这些大刀阔斧的改编来看，这显然称不上是亦舒的《玫瑰的故事》了。

反杠提示：乌鸦不是那种痛斥一切魔改的“原著粉”。

再则，作为一位，1946年出生的女性，亦舒的作品自然有她的局限性。

在她的小说里，男性化的视角一直存在。

即使是以“失婚女性，勇敢自强”为主题的《我的前半生》里，罗子君在最后，仍然以“找到钻石王老五”为理想结局…

在本剧的原著中，女主称得上极致的人物，一生都没有正经工作过，只是享受被周围的男人追捧着，爱着。

甚至为了和一个只能活三个月的男人在一起，她放弃了女儿的抚养权…

如果完全照搬书中的内容，估计早就被网友骂“毁三观”。

但不可否认，这其中某些的精神内核踩中了当下观众需求。

就像是《喜宝》中，反复被提起的文字：

我一直希望得到很多爱。如果没有爱，很多钱也是好的。如果两者都没有，我还有健康。

《承欢记》中，她说道：要是你真够虚荣，并且愿意努力争取，你的报应会是名利双收，万人敬仰。

她笔下的女主角色，大多数好强，目标清晰，思想中有着对自我价值探索的渴望。

因此，内娱才会不断翻拍亦舒的作品。

只是他们欣赏亦舒笔下的女性金句和精致美丽的都市生活，却不愿承认亦女郎们身上有股利己的精明劲儿。

之前《承欢记》翻车，皆因女主爆改成2024年穿着女友外壳的伪妈，最后还要翻身成为霸总的小娇妻。

要知道，姿态最紧要好看的背后，是满足虚荣心不断往上爬的野心。

所以，内娱总是拍不好亦舒作品的原因就在这里。

或者说，他们也不需要拍好，只不过是为了买下她的IP好做营销。

说回剧版《玫瑰的故事》里，玫瑰与四个男人的纠缠，都是又好看，又不好看。

好看的地方在于，它更专注于恋爱线上，但不仅限于玛丽苏情节。

比如，她的初恋庄国栋，典型的职场精英男。

谈恋爱谈得再上头，也不会为了女主放弃法国的offer。

直到被玫瑰发现并质问，他理直气壮地回答：我是男人，我应该考虑自己的工作和前途。

明明是自己考虑不周，却倒打一耙成了对方的“无理取闹”。

甚至为了避免冲突，采用关机切断联系这样的冷暴力。

两人还因此分手过一次了。

这样的男性主角是国产剧少有的，没有无所不能的金手指，只有画大饼式的空话。

可以说是，这两人的爱情是反言情叙事，没有追妻火葬场，没有无条件的照顾和呵护 ，反倒是两人都很自我，希望对方为自己牺牲…

难怪观众会说：看着他们吵架的样子，真实到吓人…

但它也不好看，为了增加冲突感，特意将叙事变得抓马，又多了些家长里短。

像是玫瑰和庄国栋明明是互相暗恋对方，却需要玫瑰的哥哥出来支教所谓的“斩男术”。

接下来，他还要被误会成是情敌来推进他们两人的感情线。

又比如苏更生，在小说中明明是个有性格，懂变通的高智商女性。

在剧中，她却有国产剧套路的悲惨童年和渣爹渣妈。

其实无论是亦舒原著还是改编版，《玫瑰的故事》终究在讲一个爱情故事。

而爱情故事，从来不仅是讲爱情本身，而是在亲密关系中看到自己的追寻与渴望…

即便有时代的局限性，在没有女性主义到来之前，亦舒难得用女性意识的视角，将女性心事写得那么真实、传神。

书中那种表达自我的勇气，遵循个人欲望的想法，都激励当年许多的女性…

而作为后来创作者的我们，却塑造着这样的新女性，不是断情绝爱只搞事业，就是双洁恋爱纯情到可笑…

嘴上说着女性主义，心里想着生意经，这些都是一场诈骗。

女性样本变得单一，人性的复杂面抛弃，故事也就变得单薄苍白，难以引起共鸣。

如此看来，创作者唯一出路是真实。

国产剧的女主多谈几场恋爱，无妨。