他是书法界的头号奇才，大胆颠覆“二王”笔法，被日本誉为“水星下凡”！

自魏晋之后，“二王”笔法一直被奉为正道，唐宋时期的书法名家，如欧阳询、虞世南、张旭、颜真卿、米芾等，皆由此发迹，甚至后来诞生了“书不入魏晋终是野道”的说法。

可换一个角度思考，“二王”崇尚秀逸、流美之气，若练习时常过长，容易造成庸俗、纤媚等问题，而且单求一种风韵，会限制艺术格调的多样性，不利于书法长久发展。

因此明清时期，有一批天赋异禀的书法家，以拙趣、奇崛的狂放风格，一改秀媚过盛之病，尤其是张瑞图的行草，大胆颠覆“二王”笔法，极尽峻峭奇异之姿，堪为书法界的头号奇才。

秦祖永的《桐阴论画》曾写道：“瑞图书法奇逸，钟、王之外，另辟蹊径”，张瑞图出身贫寒，师从林天咫，自幼聪颖过人，书法最初以帖学入手。

曾临摹“二王”、孙过庭、苏轼的法帖，但他不喜柔媚之气，力图创新，汲取碑学的雄劲峻健之势，用笔极尽奇逸姿态，结字拙质粗犷，颇具动荡的奔逸气势。

但与王铎、徐渭风格不同，他们的字过于狂肆怪异，丧失平和中庸的古雅美，而张瑞图的字体看似棱角毕露、纵横交叉，却没有破坏古韵，仍有烂漫之气。

例如欣赏他天启三年（1623年），抄写的《后赤壁赋》，全卷共计400字，用笔爽利果断、雷厉风行，大多使用露锋，于空中取势，以便入纸后自如调换笔锋。

如“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”，结体支离欹侧，转折处形态十分尖锐外肆，例如“归”字的右侧，颇具刚健之象，形态犹如一个台阶，意态生动有趣。

张瑞图此作的章法排布虚空，行列间距偏大，字体排布起伏动荡，既带给人急湍危石的险绝感，又不乏质朴天然的古雅之美，艺术格调颇为丰富。

无愧于沙孟海称赞曰：“明季书学极盛，除祝允明、文征明 年辈较早，非本篇所能说及的外，余如张瑞图、孙克弘等，并不在董其昌下”。

正如如此高超的技艺、创新意识，让他成为“明代四大书法家”之一，与董其昌、邢侗、米万钟齐名，有“南张北董”之称，甚至他的字传入日本后，得到大力推崇，称赞“气脉一贯，独自风格”，被他们奉为“水星下凡”,传说他的字能避火。

如今《后赤壁赋》真迹，藏于台北故宫博物院，时常临摹，可以下笔果断有力，改变优柔寡断的纤弱之病，丰富艺术眼界和创作思维，不被单一风格束缚，利于日后的个人创作。

手工经折装

经多方努力我们对张瑞图《后赤壁赋》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原，此品推出一款手工装裱的经折装，卷中加入现代字注解，便于查找、识读。

手工经折装

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