音乐剧到底有多赚钱？

5月17日。

北京天桥艺术中心发布了一条震撼人心的消息！

截止2024年5月15日零点，北京天桥艺术中心2024年的总票房正式破亿！

公告说，这也是天桥艺术中心自2015年开业以来票房破亿速度最快的一年。

根据公告数据，这一亿票房里面，贡献最多的是音乐剧，6534.55万元，约占总票房的65%。

排名靠前的分别是《摇滚莫扎特》《巴黎圣母院》和《唐璜》等引进的音乐剧作品。

这也让我们想起了剧焦编辑部之前做过的几期关于音乐剧经济账的文章。

今天就借此机会，再次梳理，让大家从经济层面对音乐剧有一个更加丰富的了解。

01

全球票房前十的音乐剧

第10名：《西贡小姐》

1989年9月20日在伦敦西区首演，1999年10月30日结束首轮演出，10年间共计演出约4624场。

1991年4月11日正式登陆百老汇，2001年1月28日结束首轮演出，10年间共计演出约4092场。

2014年西区复排，演出至2016年；2017年移师至百老汇，演出至2018年。

截止2018年，它的全球总票房超过16亿美金。

第9名：《美女与野兽》

1994年4月18日在百老汇首演，2007年7月29日结束首轮演出，13年间共计演出约5461场。

1997年4月29日登陆伦敦西区，1999年12月11日结束首轮演出。

截止2019年，它的全球总票房超过17亿美金。

第8名：《泽西男孩》

2005年10月4日在百老汇首演，2017年1月15日结束，首轮演出持续约12年，共演出4642场。

结束百老汇的驻演之后，《泽西男孩》又转移到了外百老汇继续演出至今。

2008年2月，《泽西男孩》正式登陆伦敦西区，2017年3月26日结束，首轮共演出九年。

2021年7月，新一轮的驻演又在西区拉开了帷幕，至今仍在演出。

截止2017年，它的全球总票房超过20亿美金。

第7名：《汉密尔顿》

《汉密尔顿》海报

说《汉密尔顿》是近十年来最火爆的音乐剧一点也不为过。

它2015年1月先是登陆外百老汇，口碑爆棚致演出日期一再延长。

当年7月正式登陆百老汇，首演前票房预售已超过3000万美金，票价一度炒到5000美元一张。

从2015年开始，《汉密尔顿》已经陆续组建了8个团队在全球各地演出，其中北美就有4到5个巡演团队。

说《汉密尔顿》是一台印钞机，确实一点也不为过，迄今为止，总票房约25亿美金。

第6名：《悲惨世界》

1985年9月28日在伦敦西区首演。

之后的几十年虽然更换过几次场地，但是到现在依然在持续上演，是伦敦西区演出时间最长的音乐剧。

2023年9月28日，《悲惨世界》也迎来了它在伦敦西区15000场的演出记录。

《悲惨世界》在1987年3月19日正式登陆百老汇，2003年5月15日结束首轮演出，16年间共演出约6680场。

截止2019年，它的全球总票房约30亿美金。

第5名：《猫》

1981年5月11日在伦敦西区首演，2002年5月11日结束首轮演出，21年间公演出约8949场。

1982年10月7日在百老汇首演，2000年9月10日结束首轮演出，18年间共计演出约7500场。

截止2017年，它的全球总票房超过36亿美金。

第4名：《魔法坏女巫》

2003年10月8日在百老汇首演，至今仍在演出。

2006年9月7日登陆伦敦西区，至今仍在演出。

截止2019年，它的全球总票房超过37亿美金。

第3名：《妈妈咪呀！》

1999年4月6日在伦敦西区首演，至今仍在演出。

2001年10月18日登陆百老汇，2015年9月12日结束首轮演出，14年间公演出约5773场。

截止2019年，它的全球票房超过40亿美金。

第2名：《剧院魅影》

1986年9月27日在伦敦西区首演，至今仍在演出。

1988年1月9日在百老汇首演，2023年4月16日正式关停，共演出13981场。也是百老汇历史上演出周期最长的剧目。

截止2019年，它的全球票房超过61亿美金。

第1名：《狮子王》

1997年10月15日在百老汇首演，至今仍在演出。

1999年10月19日在伦敦西区首演，至今仍在演出。

截止到2019年，它的全球总票房超过82亿美金。

02

《汉密尔顿》怎么分钱

接下来，借助《汉密尔顿》的例子，我们看看在百老汇大家一般怎么分钱。

这里需要提前明确两个概念，就是版税收入和利润分成。

版税收入跟利润无关，不管这场演出赚不赚钱，只要有收入就必须支付一定比例的版税。

而利润分成，则是指在演出有盈利的情况下才可以获得分成收益。

《汉密尔顿》进驻百老汇后，每场演出收入扣除成本之后先支付项目的前期投资款，也就是那1250万美金，投资全部收回之后，所有投资人再按照比例获取之后产生的利润。

百老汇的票房收入如果按每年1亿美金来算的话，可支配收入大概是9000万美金，纯利大概是3000万美金。

那我们来看看仅百老汇一地，每年他们大概能分配到多少。

01 投资人：2500万美金/年

首先是制作人带领的投资人团队将分得纯利的84%，每年获得约2500万美金收益。

02 制作人：430万美金/年

杰弗里·塞勒 (Jeffrey Seller)

总制作人个人，也就是杰弗里·塞勒 (Jeffrey Seller)，除了资金投资回报之外，他个人还将获得3%的版税收入和5%的利润分成，每年收入大概是430万美金。

03 原著作者：90万美金/年

朗·车诺 (Ron Chernow)

《汉密尔顿》的传记作者朗·车诺 (Ron Chernow)将获得1%的版税收入，每年收入大概是90万美金。

04 导演：280万美金/年

托马斯·凯尔 (Thomas Kail)

导演托马斯·凯尔 (Thomas Kail)将获得2.5%的版税收入，和1.5%的利润分成，合在一起每年可以分到约280万美金。

05 编舞：170万美金/年

安迪·布兰肯布勒 (Andy Blankenbuehler)

编舞安迪·布兰肯布勒 (Andy Blankenbuehler)将获得1.75%的版税收入和0.5%的利润分成，合在一起每年可以分到约170万美金。

06 音乐总监：90万美金/年

亚历克斯·拉卡默尔 (Alex Lacamoire)

音乐总监亚历克斯·拉卡默尔 (Alex Lacamoire)可以获得1%的版税收入，每年大概可以分到90万美金。

07 公共剧院：250万美金/年

公共剧院的艺术总监奥斯卡·尤斯蒂斯 (Oskar Eustis)

初期就加入投资的外百老汇公共剧院可以获得1%的版税收入和5%的利润分成，每年可以获得约250万美金。

08 服装/灯光/音响设计：40万美金/年/人

除此之外，《汉密尔顿》的服装、灯光和音响设计等也都可以分到0.37%到5%不等的版税收入，每年获利40万美金上下。

09 LMM：700万美金/年

林-曼努尔·米兰达Lin-Manuel Miranda

那大家最关心的林-曼努尔·米兰达可以分到多少呢？

他可以获得7%的版税收入和3%的利润分成，每年合一起大概可以获得700万美金的收入，差不多5000万人民币。

当然，如果他有参与演出，还会多一份演出费。

除了以上收益人，《汉密尔顿》还有两个特别的收益人。

10 林爸爸：30万美金/年

第一位是『林爸爸』小路易斯·米兰达（Luis A. Miranda Jr.），鉴于林爸爸的帮助和顾问角色，每年可以获得1%的利润分成，大概是30万美金。

小路易斯·米兰达（Luis A. Miranda Jr.）

11 初期演职人员：30万美金/年

《汉密尔顿》初版若干演员

《汉密尔顿》的原版卡司及幕后人员，他们在百老汇开演后通过法律途径向制作人争取到了原本没有在计划之内的1%的利润分成，每年大概是30万美金。

原版演职人员一共是30人，也就是没人每年至少可以分到1万美元，虽然并不是很多，但这象征的是他们对这个作品的贡献。

以上就是《汉密尔顿》这台印钞机的主要受益人。

而且需要说明的是，这只是百老汇一年的票房收益分成，既没有算百老汇在周边产品等其他方面的收益，也没有算芝加哥等其他演出城市的收益。

其他地方的演出，就算不参与直接投资，版税收入总是跑不掉的。

《汉密尔顿》演员

所以大家可以自己算算看，伴随一部好作品一起诞生的，还有一大波百万富翁和千万富翁。

对于原版演员来说，虽然资金收益并不是最大的，但是借由作品带来的名气和机会也是另一种回报。

03

音乐剧虽然『钱景』光明，但是投资风险也很大。

以上所列，只是一些成功的案例，现实中大家也都知道，冰山之下还有更多的项目无法盈利，甚至亏损严重。

但是为了爱好、为了理想、为了事业、也为了想象空间巨大的『钱景』，前赴后继的投资者和创作者依然络绎不绝。

当然，希望大家都能实现理想和抱负，在为大家创作出优秀作品的同时也能赚到足够的钱。

社会效益和经济效益双丰收。

撰文 | 摸戏校尉

备注：文中引用的数据主要来自《纽约时报》《时代周刊》《百老汇联盟》等相关媒体公开数据的整理和估算，仅做参考，不做他用。