上海
今年是增村保造诞辰100周年，上海国际电影节将放映他大映时代较早期，也是最具代表性的六部作品，让观众感受这位弄潮儿激情澎湃的银幕魅力。值得一提的是，这六部作品均为全新的数字修复版，在中国几乎都是首映，其中《最高殊勋夫人》与《妻之告白》更是世界首映的4K修复版，机会难得。
已故日本电影史学泰斗佐藤忠男在其洋洋巨著《日本电影史》中，将以增村保造为代表的一批战后新导演定义为“能量主义”，认为他们的作品使日本电影整体的性质发生了重大改变，而最终导致直接从松竹电影中出现了一批高举否定松竹式停滞性感伤主义大旗的年轻导演，也就是影迷们最熟悉的“松竹新浪潮”。毫无疑问，增村保造是日本电影新浪潮真正的先驱者之一。
在增村所处的时代，他在电影人中可谓是个凤毛麟角的“超级精英知识分子”。他1944年考入顶级学府东京帝国大学法学部，与另一个叱诧风云的传奇人物三岛由纪夫是同届同学。1947年毕业后考入大映公司做副导演，但这工作对当时的他来说只是兼职心态而已，次年他又重新考入东京大学文学部哲学系，在工作与学习兼顾的情况下于1951年顺利毕业。1952年，他提交的英文论文脱颖而出获得批准，前往曾培养出安东尼奥尼等诸多大师的意大利罗马电影实验中心留学，于1954年学成归来，重回大映公司。
当时的日本因战后特殊情况，国民出国并不是一件简单和常见的事，即使如黑泽明《罗生门》在威尼斯获大奖，当年也是由日本电影重要的海外推手川喜多长政代为领奖，因此到欧洲留学是非常珍贵的宝贵经验。在意大利，他系统性地观看了大量经典电影、遍读各国电影文献，孜孜不倦地吸收着来自欧洲的电影养分，也把欧洲的价值观、美学、人文主义深深刻入了自己的血液之中，这为他后来的创作奠定了底色，也让他成为对抗传统的领军人物。
在黑泽明的《罗生门》、沟口健二的《雨月物语》、衣笠贞之助的《地狱门》这些代表日本传统的时代剧在海外频频获奖，做着文化输出的时候，增村保造揭竿而起，反其道而行之，坚持将欧洲先进的美学与风格带入陈腐的日本电影界。
从在大映公司拍摄的长片出道作品《接吻》（1957年）起，他保持着旺盛的创作力，拍摄了《青空娘》《巨人与玩具》《妻之告白》《清作之妻》等大量具有鲜明作者风格与现代性的作品，他主张废弃日本电影传统中所谓的“情绪性”，采用大胆、现代、前卫的手法，尽显其知识分子本色与激进姿态，这些作品中所蕴含的能量与生命力，几十年后看来依然震撼。而他镜头中的女性，也呈现出与以往电影迥然不同的美感与魅力，其中的代表人物就是若尾文子。若尾堪称增村电影永恒的缪斯，与增村合作过多达20部作品，增村美学在她身上得到最完美的诠释，打造出一部部传世经典。
由增村保造领头掀起的这股风潮，得到了年轻一代的共鸣与响应，他们为日本电影注入新鲜的血液，最终带来巨大的变革。
据说增村的口头禅是“我生早了10年“，换言之，他认为自己超前于所处的时代，这既是他自己的心声，也是对他这位引领时代的新浪潮先驱的最佳注解。
作者：感恩
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接吻（1957）
Kisses
看点：
惊艳世人的增村保造出道作品
©KADOKAWA CORPORATION 1957
意大利学成归来后，增村保造在大映相继做过沟口健二和市川昆的副导演，直到1957年，终于晋升为导演，拍摄了这部令人耳目一新的出道作品。影片改编自作家川口松太郎的同名原作，讲述钦一与章子两个男女青年同在收押自己父亲的监狱偶然相遇，两人一同玩耍，讴歌青春，心里却又有着各自的苦恼。增村在一个原本只是男孩遇上女孩的俗套青春爱情片上大胆做着自己的美学实验，摒弃婆婆妈妈的感伤，让人物忠实于自己内心的欲望，在充满速度感和力量的影像上寄托了战后新一代人炸裂的青春，为日本电影带来新风向。
青空娘（1957）
A Cheerful Girl
看点：
增村保造与若尾文子首次合作
©KADOKAWA CORPORATION 1957
少女有子和奶奶住在乡下，奶奶临终时告诉她，她其实是父亲的私生女。来到东京住进父亲家，她却被当成女佣对待，同时她还要寻找不知道在哪儿的生母……如果是以往的日本电影，那这样的剧情一定会被拍成眼泪汪汪的苦情戏，然而在这增村保造的第二部导演作品中，看不到半点无聊的感伤。他继续贯彻自己废弃日本电影“情绪性”传统的方法论，在银幕上放肆地用尽各种时髦的方式去展现若尾文子那充满年轻生命力的鲜活身体，塑造了一个如蓝天般乐观开朗的美丽少女。初次合作，若尾文子就在增村的镜头下绽放出超凡魅力，此后更成为增村御用的银幕女神。
巨人与玩具（1958）
Giants and Toys
看点：
增村保造早期风格升级之作
©KADOKAWA CORPORATION 1958
一家糖果公司的宣传课长与部下偶然在街上找到一个满口蛀牙的小姑娘，用她来拍广告，并把她捧成了偶像。然而好景不长，后来他们遭到背叛陷入绝境，课长因过劳而吐血病倒……本片改编自知名作家开高健讽刺资本主义的同名小说，增村保造在这部作品中继续贯彻和升级他挑战日本电影传统的美学和风格，鲜艳的色彩、充满活力的人物、快速的剪辑、连珠炮般的台词，构筑起一出畅快淋漓的、黑色幽默的荒唐商战戏。全片弥漫着增村独有的现代感和时髦感，宣示着与旧电影的诀别，被公认为他早期的杰作，位列当年旬报十佳第十名。
最高殊勋夫人（4K）（1959）
The Most Valuable Wife（4K）
看点：
最可爱的欢喜冤家终成眷侣
©KADOKAWA CORPORATION 1959
三原家的三兄弟和野野村家的三姐妹已经有两对都互相结了婚，生活美满。他们谋划着想让小儿子三郎和小女儿杏子也喜结连理，三喜临门，但两个年轻人可不答应……《青空娘》大获成功后，增村保造再度携手若尾文子，将直木奖作家源氏鸡太的这部同名小说也搬上了银幕。增村依然用他时髦而动感十足的影像和节奏为观众带来一出轻松畅快、谐趣十足的爱情喜剧，同时也不忘对经济高速发展时期年轻人膨胀的消费欲望加以讽刺。若尾文子和当红小生川口浩这对活力四射的可爱CP尤其惹人怜爱，是最大看点。本片为角川公司最新的4K修复版。
妻之告白（4K）（1961）
A Wife Confesses（4K）
看点：
增村保造与若尾文子搭档的最高杰作
©KADOKAWA CORPORATION 1961
一对夫妻与一位年轻男子三人在登山途中遭遇事故，为了救下自己和男子，妻子切断绳索让丈夫坠崖而死。她在法庭上将面临审判，这到底是不得已的行为，还是故意为之？本片的原著是一部法庭小说，但增村保造所关心的根本不是庭审过程，而是更深层次的人与欲望。在他出色的指导下，若尾文子倾注身心，在银幕上塑造了一个以往日本电影中少有的忠实于自身欲望，奋不顾身追求爱情以至癫狂的惨烈女性形象，散发出几乎令人窒息的强大气场，堪称其生涯最佳表演之一。若尾凭借本片成为旬报与蓝丝带奖双料影后，开启了影史留名的大女优之路，而本片亦常常被认为是增村与若尾携手的最高杰作。本片为角川公司最新的4K修复版。
清作之妻（1965）
The Wife of SEISAKU
看点：
若尾文子二度封后的反战杰作
©KADOKAWA CORPORATION 1965
少女阿兼迫于家中生计而给老人做妾，老人去世后她回到村里，却遭到村民冷眼相待。后来她与模范青年清作相恋结合，好不容易过上幸福日子，但日俄战争爆发，一纸征召令到来……本片既表达了对战争的控诉，也是一曲恐怖而凄美的爱情赞歌。增村再次直面欲望，挖掘最极端状态下的人性，而御用女神若尾文子也愈发成熟，完美演绎了一个坚强对抗歧视与偏见，最终却因爱而走上疯狂之路的悲剧女性。若尾震撼人心的表演在片中大放异彩，继《妻之告白》后梅开二度，再夺旬报与蓝丝带奖双影后，奠定了她作为实力女星的历史地位。
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注：如遇片目变动，请以实际排片为准。
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