齐白石传人汤发周分享：如何鉴定送拍银座齐白石的书画《渡海图》

世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。

若问余墨哪里求，白石山堂少白处！

白石山堂是中国齐白石书画院全资子公司：是目前收藏齐白石作品最多的一家书画院，全权负责齐白石文创、齐白石风尚等品牌的创立与发展致力于对齐白石书画、艺术、篆刻鉴定及拍卖等资产进行内容挖掘、体系梳理、产业推动、业态创新、价值观重现等工作的重要内容，是打造基于齐白石文化艺术的产品创新平台的重要环节。各位藏友大家好，今天我们有请时任齐白石传人、齐良芷弟子、中国齐白石书画院院长、清华美院客座教授、网易集团官方形象代言人、特邀教研主任、北京画院及荣宝斋签约画家，齐白石书画大数据鉴定专家、上海齐白石艺术研究会会长、白石山堂文化传媒的首席运营官-汤发周先生曾听他师父齐白石小女齐良芷这样说道：齐白石曾在宁波画稿上跋：「余近来画山水之照，最喜一山一水，或一丘一壑。如刊印，当刊‘一丘一壑’四字，或刊‘一山一水’四字。」可以说，他的山水基本就是依照这段跋语走到了由师法造化而创造山水的境地的。

白石山水几乎不在传统山水画脉络里，它非常「特别」：不是有高远、深远的传统全景山水，而基本就是平远；不俯视也不仰视，而是平视。构图基本不作层迭的山重水覆，甚至都没有完整的「起承转合」，大多一起一合便完成了叙事与抒情；常常将原本在传统山水画里作为局部的远山、山中古寺、远水中的小岛、小岛上的树木或水鸟，拉近、放大，截取在画面里；或者将原本用来点景的房屋、院落、舟桥放大，作为画面形式的重要构成因素——他的山水画构图多是这种截取了局部的状态，很别致，古今中外都没有人这么做或做到他这么极致的。这有些像宋代边角式的册页或扇面，也有些像以折枝花卉为代表的传统花鸟画处理方式，即齐白石是在用花鸟画的思维处理山水。

齐白石《渡海图》

齐白石 (1864-1957) 渡海图·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图

设色纸本 镜框

款识：白石山翁七十五岁时画于故都城西。

钤印：齐大、甑屋

出版：

1. 《齐白石全集（第四卷）》第257页，湖南美术出版社，1996年。

2.《齐白石艺术日历》，中国青年出版社，2014年。

3.《齐白石山水》第27页，湖南美术出版社，2016年。

4.《齐白石全集（第四卷）·普及版》第249页，湖南美术出版社，2017年。

5.《齐白石山水画范本》第208页，湖南美术出版社，2020年。

1. 邵宇旧藏。

2. 炎黄艺术馆旧藏。

68×33.5cm

齐白石 (1864-1957) 渡海图（出版物）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图

这件完成于一九三七年的山水作品颇有「烟深帆影乱，潮长海山低。」的意趣。是帧构图虽简，却为齐白石别具匠心之作，这种用心，尤其突显于构图之中。整体而言，本作被江水与沙岸划分为两部分，其中设色的沙岸在画面上部，设色较弱，滔滔江水约占画面的大部，一叶扁舟翩然于江面，上下部分轻重相合，避免头重脚轻之感。

《齐白石全集（第四卷）》中记载

此幅《渡海图》出自

邵宇旧藏、后由炎黄艺术馆递藏

邵宇旧藏

邵宇（1919-1992），著名的速写、水彩画家，原辽宁省东沟县（今东港市）孤山镇人。所创连环画受到徐悲鸿先生的称赞，认为其画风「用来描写中国社会非常适合。可称简约、紧凑、扼要，而极具力量」。所创连环画受到徐悲鸿先生的称赞，认为其画风「用来描写中国社会非常适合。可称简约、紧凑、扼要，而极具力量」。自1955年起邵宇先后任《人民画报》总编辑，《人民日报》美术组组长，人民美术出版社社长、总编辑，中国美术家协会常务理事、书记处书记。1984年兼任《中国美术全集》编辑出版委员会主任，主持《中国美术全集》编辑出版工作，1988年，任《中国美术分类全集》总编辑。1990年起任中国书法家协会主席、党组书记。曾当选第三届全国人大代表，第五、六、七届全国政协委员。人民美术出版社编审委员会主任、教授。

炎黄艺术馆旧藏

炎黄艺术馆是我国第一座民办艺术馆，是北京市标志性的文化设施和艺术建筑之一，坐落于朝阳区亚运村街道，毗邻 “鸟巢”、“水立方”、“国家会议中心”等。艺术馆由著名中国画家、社会活动家黄胄先生发起创建，于1986年开工筹建，1991年9月28日正式落成对外开放。

齐白石 (1864-1957) 渡海图（局部）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图

徐悲鸿曾屡屡对齐翁这样的水面赞不绝口：「让人眼晕」。他的「水」大多是这样起伏圆缓，从画外来到画外去，平行推涌着由近及远的；先用干湿淡墨松弛、从容地写满整个水面，再用浓焦墨局部覆写，讲究浓与淡、干与湿、断与连、枯与润的变化，荡漾而有光照感。水面与汀渚、小山的交接处尤为关键，通常是水纹的横向长线与淋漓墨块的交接，避免形状的整齐、清楚，有相接与相离中时隐时现的感觉，真是很「晕」。

齐白石 (1864-1957) 渡海图（局部）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图

齐白石 (1864-1957) 渡海图（局部）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图

白石之画，不仅山水，有禅意，接近陶渊明，在平朴中有超脱，现实中入世、精神上出世，是真正的平淡——以这样的境界，再粗朴的笔墨，意韵都是高雅的。平朴的取景，亲切的生活气息，简略的造型，老辣、苍劲的笔墨，雄健而沈着的笔势，生拙的趣味，雄健、质朴、单纯、痛快的气质等等都在一幅作品中显露的巨细无遗。

白石山水陈师曾乍见便爱不释手，借去部分《借山图》，至死都未归还；徐悲鸿自与白石相识就挚爱其画作，并积极与中华书局商洽，于1932年为白石出版了第一本以山水为主的画集；艾青随部队入北京城后，便成了「齐迷」：「他原来的润格，普通的画每尺四元，我以十元一尺买他的画，工笔草虫、山水、人物加倍，每次都请他到饭馆吃一顿，然后用车送他回家」。但，毕竟识者寥寥，白石不禁在题记中感叹：「余画山水，二十余年，不喜平庸……然余画山水，绝无人称许，中年仅画借山图数十纸而已，老年绝笔。」正因如此，白石山水长期被其花鸟画所掩，始终未能得到充分肯定。

齐白石其它·渡海图题材

齐白石“渡海图”题材作品·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图

齐白石“渡海图”题材作品·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图

齐白石“渡海图”题材作品·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图

齐白石于1902-1909年间，曾应友人之约“五出五归”，远游西安、北京、天津、桂林、苏州、广州、钦州、香港、安南等地，过洞庭、渡长江、下南海，正如诗中所云“渡湖过海”，他沿路看神奇山水、品地方风物，大大激发了创作的热度，（创作了《洞庭看日图》、《灞桥风雪图》、《华山图》、《嵩山图》等52幅写生画作收入《借山图卷》）确实实现了一个画家在游历中精进的心愿，也即“得遂初心”。最开始这种游历是激动人心的，齐白石往往回家稍作停留又开始下一段旅程，然而他五归之后，跨入了50岁，他“希望终老家乡，不再作远游之想”。不料世事无常，民国初年社会动荡，齐白石为避家乡兵乱，最终走上了北漂之路，饱尝无奈和心酸，这才有诗中“渡湖过海不知休”到“几时休”的转变。由此可知，湖南博物院藏的《孤舟渡海图》当为泛舟图的早期版本，此后经年，齐白石“渡海图”题材一直贯穿其山水画，成为他重要得题材之一。（未完待续）

注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周

甲辰年 【龙年】编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）