成龙通过这部拍摄于1978年的影片一举成名。在这个影片里，他基本确立了早期成龙的基调。他的身上的小混混的痕迹依然残存，在影片开始，他与同伴在街上玩耍、戏弄一位陌生的姑娘、后来实际上是他的表妹的时候，充分体现了他的身上的那种在后来成龙身上基本绝迹的痞子痕迹。影片中，成龙扮演的黄飞鸿游手好闲，故意把灰沾到那位姑娘身上，然后假意为她吹灰，当姑娘见到成龙放置的蛇的时候，便完全地投入到他的怀抱。这种恶俗的举动，后来在黄宏与宋丹丹演出的小品《超生游击队》中，我们再次领教了一位男人让女人投怀送抱所实行的讲恐怖故事的办法。成龙在这个电影中所扮演的设下圈套、让女人就范的恶俗品味，其实并没有完全从他以后演出的电影中绝迹。在《夏日福星》中，我们看到那五个福星是如何让关之琳扮演的姑娘乖乖地投入五个男人的怀抱的。而这个影片中，成龙扮演的正直警察，没有介入到这种搞笑与恶作剧般的对女人揩油的行动中。
这部电影实际上应该叫做《黄飞鸿与苏乞儿》，不过影片中黄飞鸿的师傅，还被称着苏花子。它所确立的故事还相当的老套与单调，无非是一个浪子回头金不换的故事。成龙所塑造的黄飞鸿不同于后来李连杰扮演的成熟、睿智、令人信赖的形象。故事的主体线索依然是传统的武侠片的单线条的思路，开始的时候，黄飞鸿不想练武术——受挫折后自觉地练——练成后付诸实战打败昔日敌手，这种情节线索耳熟能详到在《少林寺》等诸多影片中都能看到。
实际上，成龙以后的电影，很少表现一个少年的成长的过程，而是直接表现他用已经具备着的武功，去应付各种不同性质的困厄。
从某个程度上来说，这部电影也象征着成龙的成长过程，从此之后，他可以借助在本片中练就的功夫去闯荡大千世界了。
影片对成龙的最成功的确立，是他的玩皮与调笑。如成龙对八仙动作的模仿，特别是对何仙姑的扭捏动作的再创造，使成龙的搞笑天赋得到了初步展示。其中一些搞笑段落，如成龙把苏乞儿扔进练功的大缸，还要盖上盖子；在倒吊着练功时，乘师傅眯眼之间，溜下来直接舀水完成任务，都是令人开怀大笑的精采段落。而正是这种轻松与幽默从此确立了成龙电影的主调，调节着武打片硬撑着打斗的枯燥与乏味。其实在这个电影中也可以看出来，到最后成龙一本正经地练习醉拳的时候，就失去了紧凑的情节的力量，令人感到拖沓与无趣。后来，成龙再次与敌手对垒时，重复了练拳时的动作，只不过此时用于实战而已。
影片的故事相当粗疏，如开始的姑妈与表妹只是在第一场戏里有一点出面，最后的一场角击，也被电影拉扯上一个崇高的主题，就是黄飞鸿的父亲维护乡民的山林，抵挡坏人的破坏。危急关头，黄飞鸿回来，帮助父亲战胜对手，完成电影的大团圆的结局。
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