《密战》：剪切《永不消逝的电波》精华，打造好莱坞风格视觉惊奇

文/葛维屏

自从徐克执导的《智取威虎山》给红色经典注入动作片的强悍视效，这一模式，便成为中国电影里的一道“新翻杨柳枝”奇观。红色经典久经考验的精神内质，保证了这些作品气质上无可撼动。连成龙也加入了这一重拍浪潮，他在根据《铁道游击队》改编的《铁道飞虎》中用成家班动作风格，提升了电影的视觉效果，而正在上映的《密战》基本可以看成是这一模式的再次复制。

现在看来，《密战》据以传承的《永不消逝的电波》正为电影提供了最为感人的精神质量。这就是影片里，当贺兰芳声泪俱下地对林翔陈述，她不想再当一名吃喝享乐的富太太，而要到前线直接去战斗，这时林翔才向她交待了她所担负的更为重大的使命与职责，正象征了地下战线斗争的真正意义与精髓。而这一段感人肺腑的戏剧冲突，也全部来自于《《永不消逝的电波》。而之后兰芳来到阁楼里见到林翔冒着生命危险接发电报，也实现了整个电影里的两个人情感的一次重大升华。应该说，《密战》里的整个情感波澜，基本链接的是原作的成功路数，让整个电影里的精神线条，保持了与经典同频共振的谐和维度。

正是影片以点染式的风格，呈现出兰芳与林翔从不相识到相知的过程，才为最后两个人在那场“胜利大逃亡”的分手时刻产生了强大的情感撞击力，令整个影片在高昂的乐观主义精神之下，又潜伏着撞击柔肠的感人情怀，为影片留下了一个催人泪下、余音绕梁的不绝余韵。

但《密战》深知，如果整个电影像电视剧《潜伏》那样，把过多的镜头，耗费在情感戏上，那么，电影院里必定有更多的冷场。所以，《密战》在《永不消逝的电波》中的纯粹的文戏戏份上，进行了完全的近似于好莱坞风格的全程改编，影片开头，在林翔接受任务之前，先以一段紧张激烈的杀戮前奏，开启了整个电影定位于动作片的整体风格。

之后，影片《密战》并没有把过多的精力放置在绵密的情感戏之下，而是更多地将原作中能够以动作形式展现出来的部分，进行了风格化的动作片改写，这样，整个《密战》里从头至尾，一直间不容隙地被沉闷的爆破音、碎物四溅的爆炸物以及穿越在上海街巷的追杀场面所占据，让整个电影高潮不断，而最后一场飞机追逐战，也使我们能够看到它对徐克版《智取威虎山》的继承。徐克版《智取威虎山》的最后部分中，在本来狭窄的威虎山洞里，展开了一场飞机大战，但徐克是将这一段放置在一种虚拟时空里呈现出来的，既照顾了视觉奇观，又回避了真实性诘问。而成龙版的《铁道飞虎》也让最后一场戏里，展开了一场火车驶上铁桥的终结对战戏，令整个电影沿袭着枪战片的套路，奔上了最终的高潮。由此来看，《密战》最后，将高潮戏设局在围绕飞机的追逐与打斗，也就显得顺理成章了，不然，整个电影很难找到能够匹合整部影片的强烈动作风格的高潮落脚点。

影片里，郭富城以他儒雅的不苛言笔的表演，把一名共产党员的坚毅气质表现得相当的传神，我们可以看到，近年来，大陆拍摄的一些电影中，由香港演员出演我们过去习见的英雄，包括张国荣都在《红色恋人》中扮演了一名共产党员，刷新了我们旧有的对这一形象的认知。

如果说郭富城在《密战》中扮演的角色，强调了他的沉稳、睿智、成熟的一面，电影对人物性格的刻划，则把更多的镜头，让位给了梁栋这一汉奸角色，给予了人物的性格变化的巨大递升空间，细致地展现了人物面对共产党不怕牺牲的英雄壮举时所产生的心灵撞击，从而实现了自己人生抉择的一次重大转变。可以说，梁栋这一角色，并非是闲来之笔，恰恰证实了共产党人的魅力所在，在他的身上产生了巨大的影响。以这边缘人物的性格转化，来映射主题，回避了对主角塑造方面的过分严谨导致的单调，丰润了整个影片的人物性格的演变链条，成为电影里主线之外一道更为成功的风景线。张翰的表演，相对于《战狼2》更富有强烈对比的张力，也能折射出人物的内心的纠葛与冲突。赵丽颖本身戏份并不是很多，在这一场以动作戏为主的电影中，她的角色为整个电影增添了柔软的调门。

相比之下，倒是那个日本女特工在电影里虎虎有生，虽然成为一个僵硬的符号，但这一形象倒颇给人惊艳之感。这主要原因，还是这一角色颇为契合整个电影的以动作为核心的总体基调。

而在《铁道飞虎》中，这位名叫张蓝心的女演员扮演的日本女军官同样给人深刻印象。

《密战》总体来说，强化了前台的动作效果，影片里的战斗场面，确实酣畅淋漓，令整个电影增色不少，也让整个电影的可视性得到了有效保证。