2017春晚，蔡明小品最出彩，暗合好莱坞电影构思技巧

2017年春晚，总体来说，比去年的火红味要稍弱一点，可以看出，整个晚会的基调，在去年的基础上向亲和力方面作了微调，毕竟一台晚会像去年那样太高亢了，会与整体的春节氛围有一点违拗。

老红军亮相是今年春晚的亮点，而三军仪仗队模式演绎的“当那一天真的来临”的苏军红旗歌舞团式的低吟呈现出来的时候，我们还是感受到一种二战时前苏联卫国战争才有的那种深沉、无畏与勇毅之感，这远不是中国的小桥流水艺术架构所能衍生出来的，这也给今年的春晚烙上了贴近时势的雄浑之气。

而航天员的集中展示，则是对上述主题的承接，按手印的仪式，使人想到某一年采撷黄河流域的泥土，组装成一条缩微黄河的情景。希望在节目结束后，这一节目中的行为艺术能够保留下来，不至于节目散，道具没。

语言类节目，自从陈佩斯出局之后，希望主要靠赵本山垫底了。而赵本山出局之后，语言类节目，基本已经山中无老虎，猴子也不见。

今年整个语言类节目除了蔡明小品之外，全程无亮点。姜昆上台，明显觉得有一点让人不适感，而他依然采用三十年前的大幅度的形体动作，配以他的快速语言，体力上呈现出跟不上的窘境。姜昆的相声构思是缺乏意外的惊喜，拖沓累赘，全承包办，就像一本书缺乏“留白”一样，太满太实，反而没有了喜剧作品跳脱感带来的回味余地。。

重点看看今年可以称得上石破天惊的蔡明的小品。

过去的春晚小品，都是沿袭的是朱时茂、陈佩斯奠定的传统，就是搬起石头砸自己的脚，在西方有一个专门的说法叫“欧亨利风格”，关键是要在结尾出人意料，而这个出人意料，是通过人物的最终走向与最初的意图截然相反而表现出来的，而“搬起石头砸自己的脚”无疑是最接近欧亨利风格的。当年陈佩斯小品也曾经直接移植过欧亨利的小说，如《警察与小偷》。

在陈佩斯小品的具体营造过程中，多通过语词上的误解，产生搞笑效果，实际上相当于一种“智障模式”，但编创人员设计出“智障模式”，恰恰需要超高的智慧，也就是说，“装傻”装到极致，也是一种极致的聪明。

后来赵本山小品里的很多结构模式都不得不套用陈佩斯小品的成功经验。

这种小品模式，都有着相似点，就是人物的角色身份是确定的，就像陈佩斯永远在剧中扮演着自私自利的陈小二，观众需要看的是角色如何搬起石头砸自己的脚。

而蔡明今年的小品，恰恰引入了在西方影视文化中最喜闻乐见的一种模式，就是身份的模糊。

可以说，“失忆”是好莱坞电影里与“时间隧道”出现频率最多的“独门双煞”。这两种隶属于科幻范畴的构思，探讨的都是人生道路问题，“失忆”是精神上对人的一生的思考，而“时间隧道”则是从物理上对人的一生的假设。

蔡明小品《老伴》中，院长请出蔡明，是想让她扮演失忆男潘长江的老伴，这时候，蔡明的预设身份是一个记忆正常的人。

而结尾却是巅覆性质的，蔡明扮演的才是失忆人，院长动员她来启发潘长江的记忆，恰恰在这一过程中，呈现出的是启发人恰恰是被启发人的真相，也就是说蔡明的身份在小品里来了一个彻底逆转，这已经与陈佩斯、赵本山的小品体系有了彻底的不同，在蔡明这个小品里，蔡明的身份在开始的时候，误导了观众，直到最后，当潘长江道出真相的时候，才揭出最终身份的真相。

这个小品，令我们想到获得奥斯卡奖的好莱坞电影《美丽心灵》。影片呈现出精神失常的主人公的幻觉，他经常看见国防部的特工对他进行威逼利诱，电影把这一个人物与主人公的一个室友，都用可见的镜头表现出来，让观众信以为真。

我们还可以去看看好莱坞电影《刺客据点》，这部电影描写一起总统刺杀案，开始的回忆是总统身边保镖，本来这个角色亲历了现场，所见所闻是应该值得信赖的，但最后证明，他的所见恰恰是一种假象，而观众也被他误导了。

另有一部英国小说《黑石之墓》也是如此构思，通篇写的是一个不真实的幻觉，直到结尾，才知道，小说的叙事完全是一种别有用心的编织。

这里面都反映了一种人们在接受上的心理缺陷，就是我们会相信回忆录，相信自我倾诉，相信身份预设，只要一个人表现的“自我”，我们总是会相信他所说的一切。

就像蔡明小品中，当蔡明出现在舞台上的时候，通过院长的介绍，我们相信她是一个正常人，而把潘长江当成一个失忆的老伴，但小品恰恰戏弄了我们的这种常见的心理错觉，也让小品在营造“欧亨利”结尾上有一点天翻地覆的意思，给人一种新鲜的意蕴。

蔡明今年的小品的成功之处，是引入了我们中国文化里很少去呈现的“失忆”这一好莱坞电影的法宝，本质上是基于人类的精神是决定人的站位与定位这一根本原则，正如人们常说，人的意识不过是大脑制造的幻觉，一旦“失忆”生成，那么，出了问题的人类的精神，便会产生连琐反应，直接导致接受者也就是观众的接踵上钩上当。

好的小品构思真算得上百里挑一，百年一遇，蔡明小品今年的出彩，应该是在构思上的洋为中用，花样翻新，值得一赞。