天津
“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”
李白的这首《清平调》，将大唐女子的雍容华贵描绘得淋漓尽致。
每个人心中都有一个盛唐，女子的服饰妆容是璀璨大唐最好的时代写照。
图 | 初唐·珠玉锦绣
大唐王朝雄厚的国力，开放的胸襟，雄浑的气魄， 生动地反映在女性形象上：丰腴的体态、随心随性的面妆、自信舒展的神情。
春风满纸，花光满眼，华服如云，容颜似花，这就是盛唐的风韵。
直到今天，飘逸的唐风依然让人神往。
青年插画师张昕玥（笔名：@御茶菓子XINYUE），参考唐朝的绘画、人物俑、复原造像和文献资料等，用画笔描绘出了让人惊艳的《大唐女子图鉴》。
还原和呈现唐朝女子的妆容、服饰、礼仪、出行、游乐、饮馔、乐舞和传奇故事等，再现盛世之下的女子群像和生活画卷。
带你跨越千年，梦回大唐时尚变迁。
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初唐与武周
大唐开国，女子承袭隋朝的服饰风尚，喜好穿紧窄纤长的衣裙，整体造型纤细婀娜，凸显初唐女子的身姿轻盈。
图 | 窄衣纤裳
初唐时期，流行窄袖短衣，十五岁及笄前的少女，常梳【丫髻】。
图 | 丫髻少女
妆面以淡雅为尚，绘柳叶长眉， 以胭脂在两颊薄薄晕染，称作【桃花妆】。
图 | 柳眉桃面
随着国力的提升， 高宗时期的女子时装变得华丽起来，流行间色裙，裙子由细窄的裙片拼接而成。
图 | 花间衣裙
发髻也越梳越高， 并产生各类新巧的样式，如【双鬟望仙髻】。
图 | 双鬟望仙
武则天称帝后，女性更为开放和自信， 着装大胆张扬，妆容也一改旧日素雅风格，浓化双眉，厚施红粉，额间花钿大而夸张，色泽艳丽。
图 | 红粉玉颜
图 | 珠玉锦绣
女皇退位后，安乐公主引领大唐女子新一轮的时尚潮流，以百鸟羽毛织成【百鸟毛裙】，绮丽非凡。
图 | 百鸟毛裙
贵族女子常用簪钗， 将事先做好造型，加上各种金银花钿装饰的【义髻】戴在真发之上，如当时流行的【惊鸿髻】。
图 | 义髻惊鹄
盛唐时期
开元年间女子们的头发宽且蓬松， 脑后的头发越垂越低，日常的发髻多在头顶结作垂堕的小髻，称作【倭堕髻】。
图 | 倭堕新梳
华丽大胆的妆容在开元年间也有收敛， 风格转向轻巧秀丽，出现了一种新式妆样，在染上胭脂的脸颊上再用素粉点画花样，称作【泪妆】。
图 | 胭脂泪妆
盛唐女子既可以粉黛不施， 也可以阔眉浓妆。
总体而言，她们日渐丰盈的面庞，还是需要浓艳的胭脂和精巧的花靥来装饰，才更显雍容。
图 | 浓淡皆宜
中唐时期
安史之乱后， 中原文化宽衣博带的衣装传统重新回归，写实且富丽繁冗的花草鸟虫图样成为新的流行纹样。
图 | 雍容汉妆
此时长安城中流行将发髻倾斜绾在一侧的发式，名为【堕马髻】。
图 | 堕髻风流
中唐兴起了一些标新立异的诡异妆面， 其中以【啼妆】为代表，将双眉画作【八】字形，仿佛因悲伤而蹙起。
图 | 愁眉啼妆
图 | 椎髻血晕
这个时期，除了妆容， 女子的衣裙也朝着夸张的方向发展。
宽阔的上衣直接垂在裙外，得名【披衫】； 与【大袂长裾】相配的发式、妆容也显得颇为奇诡，称【高髻险妆】。
图 | 长裾大袂 高髻险妆
晚唐时期
晚唐女子们喜爱衣袖宽广、裙裾曳地的款式。
流行在开敞的胸前加上层层叠叠的项链装饰， 戴满头的花钗，还爱将各式各样的花钿和面靥贴于面上。
图 | 花团锦簇
图 | 云髻花钗
图 | 花靥满面
除了以上唐朝各个时期女子间流行的服饰妆容， 大唐女子着男装纵马驰骋的英姿，及女官在前朝的崭露头角，也是这个辉煌王朝的一个标志性符号。
男装与盛装
图 | 公主武装
女主称帝后，大唐女性的地位也随之大幅提升。
贵族女子经常能参加一些原只属于男子的娱乐， 如骑射、狩猎、打马球等，着男子便装成为潮流，为女子增添了大唐特有的英武之气。
图 | 游乐新衣
唐代女官盛装入朝参见， 璎珞流苏，琳琅满目。
图 | 女官入朝
图 | 武周女官
图 | 盛唐女官
图 | 晚唐女官
游乐
大唐女子在盛世的光辉下， 大胆出游，悠然骑马。
出行时喜欢佩戴的帷帽， 嫣然成为大唐女子的一大时尚单品。
图 | 娘子游春
图 | 幂篱帷帽
她们棋艺不凡，“红烛台前出翠娥，海沙铺局巧相和”， 深 夜大摆棋局，“神仙打架”，战况正酣。
图 | 打双陆
她们人均健身博主，“坚圆净滑一星流，月杖争敲未拟休” ， 马球、蹴鞠、投壶、骑射，又美又“能打”。
图 | 打马球
更有“斗百草”“斗鸡”“半仙之戏”等游戏花样。
图 | 斗百草
图 | 半仙之戏
兴之所至，她们“朝酒晚舞”，“落花纷纷稍觉多，美人欲醉朱颜酡”，罗衣翩飞，不醉不归。
图 | 宫廷乐舞
图 | 霓裳羽衣
传奇故事
说到大唐， 怎么能少了那些波澜壮阔的大唐女性故事：戴罪出身，却逆袭成“巾帼宰相”的上官婉儿；名动长安城的才女鱼玄机；与玄宗那场爱情悲剧令人叹息的杨贵妃……
图 | 华清池
张昕玥作品描绘之细腻，细节考究之完美，让人惊叹， 说是呕心沥血之作绝不为过。
她说《大唐女子图鉴》是基于史实合理想象的现代艺术创作，兼具准确性与艺术性，尽可能贴近历史资料中可见的唐代人物造型，并在此基础上创作出具有个人风格的现代绘画作品。
细节处见匠心。
经历五载寒暑，张昕玥用手中的画笔将这些年的所学所感，寄托于千姿百态的女性形象之上，终于将这本《大唐女子图鉴》，呈现在读者面前。
每一张图都是满满的纹样、首饰、器物、植物细节， “鎏金八瓣杯”、仕女手中“行炉”、考究严谨的服饰纹样和妆容……
108幅绝美插画、200多位唐代女性形象，这是一场关于“大唐”的艺术盛宴，用画笔诠释大唐之繁盛。
大唐女子的富庶、美丽、自信、大胆和独立， 在历代王朝都算得上首屈一指。
当然，大唐女子的风华绝代， 离不开大唐帝国这片沃土的滋养。反过来，也正是有了绝代风华的大唐女子们才有了大唐盛世的雍容气度。
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