该给女神们怎样生活？

自从“女人”变成了“女神”之后，都市女性题材就同步成为中国电视剧中一个单独门类，诸如《天使的城》这样，紧紧围绕3个都市女性结构大故事，不只要把她们各自的故事编得精彩，同时还要让她们身上具有各自的社会代表性，才能在自然而然中引发观众们的共鸣，哦我正是这样的，哦我比她要强一点儿，或者，哦我还不如她呢，云云。

虽如此，杨阳导演其实还是没有在《天使的城》里绝对平均地分配3个女主角的戏份，相比较而言，身为出租车公司的姐的陈爽（马苏饰）占有的戏份要更多一些，表演的机会也更多一些，这大概是因为即使在现实社会里，陈爽代表的人群本来就为更众，如此意义上说，《天使的城》还是一部少有的能够认真、细致表现城市出租车司机生活的剧集，这难得之至。

笔者的一个姐姐十几年前也曾是北京的出租车司机，所以我对她们的生活和工作相对熟知，以我的观察，无论是十几年前还是十几年后，无论是北京还是深圳，她们的生活和工作其实一直都没有发生过太大的变化；陈爽，作为剧中3位女神的“核心女神”，以平常的工作，平常之心，以及平常人的生活，镇住了这个都市生活故事里时时会袭来的种种暴风骤雨，从某种意义上讲，正因为她的存在，拉低了另外两位女神――三线女明星关莎莎（袁姗姗饰）和苦逼女律师赵苏杭（应采儿饰）对生活奋斗目的的企望，把她们都拉回到生活、家庭、男人、孩子的平常人轨道上来，剧集的结局，3位女神都在用激动和幸福的心情期待着新来临的下一代将给自己的生活带来的未来，说实话，这种叫做平常愿望的东西，已经使该剧脱离都市题材、励志题材的臼窠，女导演杨阳从中想表达的只是一种强烈的属于女性们自己的生活愿望。

其实，曾经的陈爽、关小菊（关莎莎）和赵苏杭，并不是同学中最为默契、最为闺蜜的三姐妹，这让她们十几年后长大成人的重逢过程并不愉快，这或者是许多电视机外的观众都曾经有过的经历，就是说，学生时代最为要好的知己，未来也许并不会成为最志同道合的朋友，而那些曾经陌生、敌对的同学，却有可能在未来某一时刻的打开心扉、推心置腹之后，成为了可以相伴一生的铁磁之交、莫逆之友，这里面的秘密就在于生活之使然也。

我相信，剧中由李晨和马苏饰演的出租司机夫妇李飞翔、陈爽有些顽固的安贫乐道的生活态度未必能获得所有观念的认同，他们无房、无车、无休息，有时候还缺少尊严，《天使的城》使用这两位颇有“气场”的演员饰演两个社会地位最为微末的角色，其实或多或少是理想化了这两位深圳的哥、的姐的形象和生活，但在另一面剧集亦没有忘记客观描述中国城市社会各阶层人群在经济收入、社会地位和文化品位方面的固化倾向，后者是因，前者是果，李飞翔、陈爽夫妇的安贫乐道来自于向上奋斗突破社会阶层壁垒的艰难，这时候，更多的人们都会向下、向内为自己寻找泯于现状的自我安慰，其实这亦是一种再正常不过的社会学原理，只是从前我们看过太多太多的狗血励志，往往忽视了现实里大多数人们的活法。

其实，除陈爽一家外，关莎莎和赵苏杭也一样面临着属于自己那个阶层和身份的烦恼与艰难，那种表面的溜光水滑之下，每个人都时时困扰于各自的生活不平中，因此，所谓的快乐和幸福感，其实对这3位社会阶层并不一致的女神还是真正公平的，比如关莎莎遇见的同在演艺圈里极为不靠谱的男朋友，她怀上孩子之后却失去爱情，最后只能在一个相对木讷、呆板的IT宅男余小奇（姜晓冲饰）那里得到真爱的慰藉－－因为本片拍摄于深圳，所以我有理由相信这余小奇供职的公司应该是腾讯或者华为，因为也只有腾讯、华为这样的IT巨头才能给它的普通员工提供泡上三线女明星的足够资本，而这个产业里的大部分员工其实仍然还是苦逼屌丝一群。

律政俏佳人赵苏杭困惑于自己一直不能怀上孩子，而丈夫又要求她必须生育下一代，因之她也不得不被踢到婚姻之外，好在让她能够遇到生性善良的富二代麦克文（袁弘饰），又收养了可怜无助的孤儿小皮球－－可以想见这样重新组合的一家人未来还是能够过上足够幸福快乐的生活的。

但这部电视剧还是在另一方面放弃了对另外两个问题的深度追诉：一个是当下大量都市白领女性的生育难题，这既是一个社会现象，也是一种生理现象，实际上也可以进行更为深度的表现；另一个是在同样一座城市下，越来越显著的贫富悬殊现象，赵苏杭领养的小男孩小皮球的亲生母亲，是一个被老公抛弃的，在城市边缘挣扎苦活的年轻女人，不管她抛弃小皮球的行为有多么恶劣，但她贫穷到养不起儿子的现实还是存在的。

当然，作为商业电视剧，有其自己的范式和标准，《天使的城》虽然笔触上触及了多个当下都市女性现实生活的种种角落，但始终还是要为其好看、流行、话题、煽情的商业目的奋斗的，它最终还要是让观众感受到人生的美好，友情的珍贵和奋斗的乐趣。