杨紫对角色情绪的呈现,依旧细腻到位。
比如她在对方安排之下撞破婚外情事,此后收到同事转交的辛父“封口费”。
面对同事不明真相的羡慕,她打招呼回报的依旧是职业式微笑。
表层标准、制式,内里又透着一丝丝“笑不由心”。
既有角色的职业身份属性,又有性格的沉稳(不在无关同事面前露出破绽),还有深陷倒霉事的且怒且忧且困扰。
简简单单一通被迅速挂断的电话、简单几句“你好”和“喂”,包裹着丰富立体的角色性格,以及糟心的具体情境。
其实戏好并不仅仅是哭戏爆发戏等少数“情感爆点”时的表现,表演更重要的是对整个人物状态的连贯把握,是在那些看似日常、看似“不是特别有发挥空间”的长线条和细颗粒里,对角色特点的塑造、对情绪起落的延展。
杨紫显然很细腻,有点有面、有爆发更有长线内蕴。
一
剧中三代女性形象都挺有意思,这篇我们先说刘婉玉和陈德晶。
打出陈德晶这个名字,大家都会愣一下吧,这是谁?换个称呼,辛家亮妈妈、辛家太太。
你看,名字一事已经能说明问题,她不是以她本人名字出现,而是以其母其妻面貌亮相。她上线时是面暖手黑的“未来厉害婆婆”,以上位者姿态不动声色刻薄于人;然而本质上她也是某种“利欲熏心本位”路数的受害者。
虽则剧作“脑梗+小三+女主突然成了前男友爸爸的救命恩人”很狗血,但辛母这个角色依旧挺立体,在“我为刀俎”和“人为刀俎”间一夜反转喋血。
倒也不能简单归为现世报爽文,毕竟陈德晶的悲剧不源自于她轻视麦承欢(轻视麦是果不是因、是表象不是根源),而源自于“只有辛太太没有陈德晶”。
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