闻欢远行去，相送方山亭。5首别离诗词：泪洒天崖，落笔成诗

古道边，长亭外，离别的笛声悠扬，那是一份如此厚重的离愁别绪。

情人面对千里之遥，只能凭借书信传情，或是跋山涉水，但终究抵不过世事无情，留下的是跨越山水的情愫。

亲人之间，为了生存与理想，不得不踏上颠沛流离的旅途，彼此在依依不舍的泪眼中渐行渐远。

那悲凉的酸楚，仿佛能听见脚步声在空旷的古道上回荡，每一次的回头张望都是对家的深深眷恋。

朋友的离别亦如秋叶离枝，虽知来年春暖花开仍可重逢，但在那刻，却是心如刀绞，肝肠寸断。

他们曾共饮长亭之下，誓言天涯若比邻，然而此刻，却只能寄情于月光下的古道，期待着未来的某日再次把酒言欢。

夫妻之间的分离，则像是琴瑟失谐，奏响了一曲催人泪下的挽歌。

他们曾经执手同游，如今却要在古道尽头分道扬镳，唯有深深的挂念与无尽的等待。

01《石城乐》

——南北朝·佚名

闻欢远行去，相送方山亭。

风吹黄檗藩，恶闻苦篱声。

当得知心上人即将远行，她匆匆赶来方山亭，只为那一场依依不舍的送别。

送了一程又一程，一直送到方山亭。彼时的方山亭，成了情感交汇的节点，承载着浓烈的离愁别绪。

微风吹动着黄檗树丛搭建的藩篱，发出一阵阵沙沙声响，不断地催促游子远行

那声音仿佛化作了内心的苦涩，每一声都撞击在她脆弱的心弦上，不堪忍受。

在这本该静谧的时刻，这不合时宜的声音显得格外刺耳，令人心生厌恶。

这里的“恶闻苦篱声”，既是实写环境的细节，又是借景生情，抒发了主人公不愿面对分离现实的心理状态。

原本寻常的自然之声，在此刻却成了触发离愁的媒介，犹如心中那道不愿跨越的屏障，象征着爱人离去后留下的空缺与痛楚。

这首短歌虽寥寥数语，却将离别时主人公内心深处的挣扎与无奈刻画得淋漓尽致，使人如同置身于那个离亭之中，感受到空气中弥漫的淡淡的哀愁与深深的眷恋。

这首民歌虽无缠绵悱恻、魂牵梦萦之词，但字字句句如从肺腑之间流出，其情之纯、之真、之深，动人肺腑。

纵使目送爱人渐行渐远，直至身影消失在远方的地平线，那份牵挂与思念仍会在风中久久回荡，成为一首刻骨铭心的石城之乐。

02《送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子》

——宋·王安石

荒烟凉雨助人悲，泪染衣襟不自知。

除却春风沙际绿，一如看汝过江时。

元丰五年（1082），王安石送弟王安礼赴京任尚书左丞。

吴氏女子：王安石的长女，吴安持的妻子。

从熙宁九年（1076）罢相返金陵至是时，王安石已七年未与长女相见，此番送弟，触景生情，更为思念远方的女儿，诗人饱含深情，融情入景，写下这首七绝寄予她。

细雨蒙蒙，烟雾迷蒙，这样的氛围仿佛专为离别增添了几分悲凉。

在目送亲人和甫离去的路上，我不禁泪湿衣襟，而自己却浑然不知。

雨水与泪水交织，一同书写着这份难舍的情愫。

没有了春风河岸的芦苇依旧碧绿,就好像(我)当初送你过江的时候一样。

在春风拂过的沙洲边，绿色渐渐铺展，仿佛春天试图以盎然生机冲淡离别的苦涩。

但眼前的景色，无论是泛着新绿的江岸，还是此刻笼罩在微雨中的龙安道，都唤起了我送女儿过江时的记忆，那一幕情景历历在目，宛如昨日重现。

王安石的笔触饱含深情，虽未直接描绘女子的面容与言语，却通过细致入微的环境刻画与情感体验，传达了对女儿的深深挂念与依依不舍，表达了父女之间的骨肉之情。

春风、绿洲与微雨共同构建了一幅细腻而又苍凉的画面，使得这场告别既有季节轮回的自然之美，又弥漫着浓烈的人文关怀与亲情羁绊，使人读后不禁沉浸在那份淡淡的忧郁与深深的怀念之中。

03《夜发分宁寄杜涧叟》

——宋·黄庭坚

阳关一曲水东流，灯火旌阳一钓舟。

我自只如常日醉，满川风月替人愁。

提起送别诗，不能不想起著名的阳关曲。

阳关在今天甘肃敦煌西南一百三十里，是唐代出西域的门户，王维《送元二使安西》这首动人的送别诗，写成后广泛流传，被谱成歌曲演唱，称作“渭城曲”；唱时还要把结尾一句反复重复三遍，所以又称“阳关三叠”。

亲友唱着《阳关三迭》为我送别，眼前滚滚江水向东流去。我登上一叶扁舟，只见旌阳山灯火明灭。

我也不过和平常一样，喝醉了酒，没有离别的忧伤；倒是满川的风月在替自己愁。

一曲阳关，流水悠悠向东逝去，犹如离别的旋律在耳畔低回。

公元1083年（元丰六年），黄庭坚由太和知县移监德平镇，便道回乡。

离家之时，灯火阑珊处，旌阳湖畔仅有一叶孤舟，承载着诗人即将远行的身影。

在这寂静的夜晚，我独自登船，如同平日般沉醉，然而这酒入愁肠，却化作了满川风月的无尽牵挂。

寻常日子里的醉意，在今夜显得尤为沉重，每一道流转的月光、每一片翻飞的风叶，都在代替我向友人杜涧叟倾诉离别的愁绪。

那粼粼波光映照下的水面，载着的不只是诗人的舟楫，更是一份浓浓的友情与深深的思念。

黄庭坚以极其简练且富有画面感的诗句，勾勒出一幅夜色下独自乘舟远行的场景。

他并未直抒胸臆，而是借助“阳关一曲”、“灯火旌阳”及“满川风月”的意象，寓情于景，将个人的离愁别绪寄托于浩渺的自然景观之中。

这种委婉而深沉的情感表达，使得读者仿佛能听见那穿越时空的悠扬笛声，看见那片被离别之愁充盈的月色江山，从而深深地感受到诗人与友人间真挚而深厚的友谊。

即便面对漫漫长路与未知的远方，诗人依然以平常之心对待离别，却又让周围的风月替他表达了内心深处难以割舍的愁思。

04《送陆务观福建提仓》

——宋·韩元吉

觥船相对百分空，京口追随似梦中。

落纸云烟君似旧，盈巾霜雪我成翁。

春来茗叶还争白，腊尽梅梢尽放红。

领略溪山须妙语，小迂旌节上凌风。

南宋孝宗淳熙五年（1178年）秋，陆游拜官提举福建常平茶盐公事，暂时回到山阴（今浙江绍兴）故居休假，在冬季启程赴任之前，好友韩元吉前来送行，临分手之际，写下了这首赠别深情七律。

把酒相对，依依话别，回首往昔，昔日在觥筹交错的船宴上共享欢愉，当年在京口结伴同游、互相酬唱的情景，如今回忆起来恍若梦境。

而今您挥毫染翰，云烟满纸，诗风雄健，你的笔墨依旧流淌出云雾般的飘逸风采；我却早已白发盈巾，满头霜雪，变成皤然衰翁。

所谓英雄所见略同，在国事艰虞之秋，未能多为国家宣劳，匡扶时局，现在已经成为老翁了。风华已逝，留下的只是满头鬓霜，表达了彼此都有壮志未酬的感慨。

岁月无声，光阴如梭，此番情景交织出人生的悲欢离合与岁月变迁。

在这腊尽春回之际，梅花盛开，梢头已染成一片嫣红；待您到任时，春光明媚，白茶叶也该争先吐出芽叶为您洗尘接风。

春至时新绿的茗叶争相展现它们的嫩白，岁末冬去，寒梅枝头绽放出一片热烈的红霞。

这两幅生动的季节画卷，既是对当下生机勃发的赞美，也是对人生阶段变化的微妙隐喻。

深知你在山水之间定能赋诗吟咏，以奇妙佳句描绘闽地的溪山之美。期盼你此行能够稍作停留，希望您稍微绕点路，到我建造的凌风亭题诗揽胜。

此番送别，既有对友人履新的喜悦与祝福，亦蕴含着对过往交游的怀念与对未来的期待。

诗人以细腻的情感和生动的画面，展现了朋友间深厚的情谊以及对时光荏苒、人生际遇的深深感慨，使人在欣赏其文辞之美之余，不禁沉浸于这份淡雅而又深刻的离别之情。

05《鹧鸪天·镇日无心扫黛眉》

——宋·夏竦

镇日无心扫黛眉。临行愁见理征衣。

尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。

停宝马，捧瑶卮。相斟相劝忍分离。

不如饮待奴先醉，图得不知郎去时。

整日没有心思去描眉梳妆打扮，我愁容满面地看着心上人打点行装。

饯别的宴席上担心破坏了你的心情，双眼蓄满泪水不敢落下来。

为君捧杯饯行，相斟相劝又怎么忍心分离呢？不如让我先喝醉了，只希望我醉得不知道你是何时离我而去的。

词中托为一个女子的身口，抒写她与爱人分别时的离情愁绪 。全词语浅情深 ，深婉曲折，凄美灵动。

夏竦笔下的离别没有萋萋秋草，没有袅袅香烟，更没有蜡烛燃尽。

姑娘自得知爱人有打算出行时就开始无精打采，整天百无聊赖地描眉。一见丈夫在打点行装心里就越发哀愁了 。

其实彼此都知道对方会伤心，大家都在竭力控制自己的情绪，以至于在别宴上，明明难受得两眼是泪，却不敢让自己的泪泉涌流出来。

正因为分别这般痛苦，不如自己先醉倒，不知分手情形或许好受些。

自己强忍着眼泪想宽解心上人，但感情的自控总有个限度，说不定到分手时还会垂伤心 ，那只有求助于沉醉 ，以免两伤。

“阁泪汪汪不敢垂。”这是一种难以言状的、更深沉凄婉而重厚含蓄的爱。

五代韦庄曾写过“忍泪佯低面.含羞半敛眉”，也很动人，不过那位女子毕竟哭了出来，只是怕心上人看见，所以低下头、转过脸夫了。

比较起来，“阁泪汪汪不敢垂”更见深情，更见克制，也更具难度。

无怪乎后来的柳永也这样写：“执手相看泪眼，竟无语凝咽”。

而关汉卿更是直接搬过去：“手执着饯行杯，眼阁着别离泪”。

尽管踏遍关山万里，看尽残阳，我却无法挽留告别的身影。

相爱的人总是如此款款深情，作者抒写得感人肺腑 ，波澜起伏，令人怅然若失。

宋庆历元年（1041年）四月，诏夏竦为宣徽南院使兼陕西四路经略安抚招讨等使，判永兴军，韩琦、范仲淹为副使。

新任陕西经略安抚副使韩琦命部将任福统军迎击元昊的西夏军。

夏竦历经战乱，深感百姓离别愁绪，作词以一女子的口吻抒发了百姓内心最真实的感受。

国家内忧内患，小百姓又何以谈幸福，生离别的痛苦，奈之何哉。

这首诗其实就是作者内心对战乱给黎明百姓造成分别的不满之情。

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