消失的女演员|逃离某业的女人们

最近在看【中村淳彦】的《消失的业界女演员》，这本书于2017年出版，其中有一部分节选部分内容大致说了【中村淳彦】对于某业的看法与论点。

而他的观点和我个人的想法基本一致，这本书我还没看完，不过这其中的部分节选以及他后续对于此书的访谈内容，我们可以先分享一下。

业界演员是一份能赚取到金钱价值的工作。

这一定论一直以来深受世人认同，大家都觉得业界演员的收入应该是高的，然而这一定论已经彻底崩溃。

随着盗版以及无修正网站的泛滥，严重的客户流失问题出现了，多年来一直被年轻人所忽视，购买DVD或下载流媒体的客户主要是40岁以上的人，市场正在不断地萎缩。

为了确保利润，制作成本被削减，同时减少了作品数量，因此供应过剩的女演员变得可以随时更换，每部影片的销售额已经下降了60%~70%，而且盗版也在泛滥，已经无法控制。

由于正版的销量正在下降，连带着营收也受到了影响。当然，用于支付女演员出演费的制作成本也顺理成章的持续下降，被卷入绝望的负面循环中的从业者们收入严重减少，并且这种情况似乎永远不会好转。

住在每月房租4万日元的没有浴室的公寓里的业界女演员表示：

“真的很穷，生活非常艰难，没有任何奢侈的感觉，经常因为没有钱而担心买不起食物。

因此，即使食品已经过期，我也会正常食用，前几天我吃了两年前的巧克力，结果肚子疼得厉害。

有时甚至停电、停气，最糟糕的时候连自来水都停了，当然，手机每个月也会停机。”

在如此严峻的情况下，甚至开始出现了企划单体女演员的贫困问题。

——这是在2016年底进行的采访。

中澤美由紀女士（化名）是一位企画单体演员，尽管处于行业中中常驻人数约4000人的15%的高层（意思是说她至少是位于中层级的企画单体），她却住在每月房租4万日元、没有浴室的老旧木结构公寓里，甚至有时会食用变质的食品。

在这间通风不良的糟糕公寓里，她艰难地忍受着接近极限的贫困，却积极地从事着所谓“高薪”的业界女演员的工作。

“从进入某业并独自生活以来，一直都是这样，周围的人都会奇怪地问，‘明明是某业的演员，为什么这么穷呢？’

但是现在出演费很低，所以，如果只靠出演费来生活的话就会很穷。

除了卖得很好的人之外，其他人都差不多。我就是无论如何也不想做女演员之外的工作，与其做讨厌的事情，还不如过着贫穷的生活，硬着头皮忍受着艰难的生活。”

中澤女士对女演员这个职业有着自豪感，尽管贫穷，但为了保持自己美丽、光彩照人的形象而需要支付一定的维护费用，每月的固定费用约为11万日元。

作为女演员，她的收入每月只有15万至20万日元左右，按年计算，约为180万至240万日元，这个收入水平仅相当于社会问题日益突出的兼职护理员的收入水平。

在扣除每月必要的固定费用后，可支配收入计算出来后，相对贫困就凸显出来了。

随着通货紧缩的加剧，排除掉顶层作为偶像的专属女演员，剩下的业界演员不能说是一份有利可图的工作，甚至连最低限度的生活都岌岌可危。

以媒体业务为基础扩张的DMM公司制定了长期战略，相继进入了其他业务领域，但其他许多小型制作公司却无法做到这一点，明白到某业视频市场不会再扩大，而是在不断缩小的情况下，这些公司只能为了维持现状而发布新作品。

在过去几年中，摄影现场已经形成了一种常态，即一次性拍摄一整部影片。

拍摄过程中，某业演员一天要进行“至少2次演出”，以此确定基本价格，演出越多，酬劳越高。

制作公司支付给经纪公司的一天的酬劳大约在25万至40万日元左右，而企画女演员的酬劳大约在12万至20万日元左右，在行业中，有一个根据实战次数来进行酬劳谈判的习惯，制造商不愿意支付那么多的酬劳，因此会谈判要求“只做1次演出，酬劳减半”（注：这种情况可能不太好理解，因为它基本不会出现在大品牌中，这种情况多发于小型制作商和素人场中，以1次合集或多演员的形式展现，通常片酬会压得特别低，本番演出甚至被压到了低于5万円的程度，尽管这是在2016年~2017年《强要背景》下出版的，但是这种情况一直到今天都还存在着，这是中底层演员所面临的待遇瓶颈）。

对于企画演员而言，如果没有实战演出场次，价格会大幅下降到约3万至5万日元左右。

收入究竟下降了多少？

让我们大致计算一下某业演员的收入下降了多少吧。

我们比较一下同一水平的企画单体在全盛时期2001年和现在的情况。

2001年的某业处于ビデ倫系（视伦，NEVA）和独立制作公司之间的竞争中（注：这段历史说起来有点复杂，简单理解当时制作商很多，但是并不是所有公司都有加入伦协，于是两边各自都存在竞争关系中，而市场也现在的规模更大），制作公司不断增加，同时还拍摄了一些非审核的低成本影片，这些影片也使用了一些知名女演员。

除了这些影片的拍摄外，便利店销售的带DVD的杂志也很畅销，至少可以估计有现在的两倍以上的作品更新量。由于对企画的需求集中，比起专属演员，更多知名度高的女演员纷纷出现，因此当时被称为“キカタンブーム（企画单体演员热潮）”。

到了2017年，如果每周有1部作品，一个月有4部的出演请求的话，那么与2001年相比，工作机会至少下降了1倍。由于女演员的水平明显提高，因此现在的筛选更加严格。

目前（2017年）拿25万日元片酬的女演员，如果是在2001年的话，可能可以拿到40万日元的片酬。此外，完全场次演出的拍摄减少了，更多的请求是只做1次演出。

【2001年一个月的收入】

40万日元（每日的出演费）×8部（出演数量）×0.5（女优的分成）＝160万日元；

【2017年一个月的收入】

12万5000日元（每日的出演费，一场实战）×4部（出演数量）×0.5（女优的分成）＝25万日元；

虽然工作天数不同，但以月收入计算，与16年前相比下降了85%。但是现在要求1天时间完成拍摄，劳动强度远远高于以前。

制造商应对销售不振的策略是提高出演女演员的质量和新鲜感，同时选择更加严苛的企画，女演员通过外表规格进行严格挑选，也寻求新人等新鲜面孔，并面临着更多的行为劳动，工作量还减少了。

在女演员和现场的负担不断增加的同时，他们不断引入新人，由于市场能消化的作品数量不断减少，如果有新人加入的话，那么至少会淘汰掉同样数量的旧演员。

此外，他们还会二次使用、三次使用拍摄素材。这就是为什么某业女演员的薪资下降没有止境的现状（注：2018年业界人权协会提案以前，素材二次、三次制作是不给钱的）。

在如此绝望的情况下，受到出演强迫问题的指责，导致从企画单体群体中产生了相对贫困的人。

这个行业正处于存亡危机之中，一些人以解决贫困问题来支持该行业，并声称“这些贫困的女性无处可去，不要夺走她们的生存空间”之类的言论。

这种支持是没有道理且非常危险的。

实际上，将这个行业视为安全网存在的，是除了女演员以外的所有相关人员，即：经纪公司、制作商以及所有周边产业，甚至是观众。

某业的系统是这样的：经济或制作公司从市场上像是选购商品一样招募女性，由制造商或制作公司拍摄影片，并在DVD、网络发布、付费电台等方式销售给观众。

利用女性投入到各种各样的情节中，不断赚取利润，如果利润下滑，女性就会被替换掉，这种结构就像女性被视为干电池一样。

周边还有专业杂志、书籍、像捂疼男那种杯客，都在从中分得一杯羹

包括作者（中村淳彦）在内的多年来与某业打交道的人，（像我们这种）没有才华和能力的人，借助女性的作为某业女演员的身份，制作出有价值的商品来销售，他们就是这样过活的。

（注：中村淳彦在这里说的我同样认同，某些层面来说，我们确实同样因为她们的身份，通过描述她们的处境，她们的生活，以此来“分一杯羹”）

如果没有愿意进入这个行业的女性，很多导演、男演员、制造商经营者、制片人、专业杂志编辑、作家、经纪人、实体店经营者和店员等就无法生存。

在没有某业的世界里，就无法制作商品，即使销售人员可以将销售DVD换成其他物品，但其他行业却无处容身，是的，一个某业带动了很多周边产业，包括我都涉及在其中。

相反，作为某业的女演员，她们在竞争激烈的情况下活跃，她们通常都很年轻，整体规格都很高，只要身心健康，社会上对外貌要求很高的工作有很多。

想要交往、结婚的男性也络绎不绝，如果转行到酒店或其他行业，就会被高价店铺录用，比如针对富裕阶层的高价位店铺，甚至可以轻松赚取与某业相当的收入。

即使某业消失了，某业女演员们还是有相对较多的选择的，反而是那些经纪公司和制作商，他们远没有太多的选择。

（注：其实转型的公司有不少的，比如B社T社也经营其他投资，香社集团有潮牌，WILL集团有广告业务，SOD更不用说了，但总体而言这些集团体量很大，并且盈利远没有从某业赚取得多，另外就是小型工资真的没什么机会转型，日本商业中总是有明显的行业壁垒，换一条赛道创业基本可以宣布是地狱副本，所以说没有选择也没错。）

解决强迫问题是某业生存的绝对条件，要解决这个问题，就必须认识到这个行业作为安全网存在的是女演员以外的所有相关人员。

即使政府采取行动，警方保持警惕，逮捕事件不断，大多数某业相关人员仍然会继续从事日常工作，这是因为其他行业无法容纳他们，只要还有需求，这个行业就会继续制作影片。他们已经做好了心理准备，即使通过严格的法规将这个行业压制，行业相关人员也一定会继续工作以满足需求。

换句话说，如果这种最糟糕的情况继续下去，他们会转移到地下，暗地里拍摄并进行销售，历史中并不是没有这样的事情发生，恰恰是历史已经这么发生过了。许多行业相关人员有一种“虽然不喜欢违法行为，但想避免被逮捕”的感觉。

即使被法律禁止，只要继续从事业务，他们就会进入地下经济领域，超出税务部门的监管范围，如果真的到了那一步，除非警方投入大量人力，不断逮捕并迫使他们停止业务，否则所有法律都会被无视，这就是所谓的地下行业。

一不小心码了四五千字，估计又是骗不到阅读量的一期。

这本书于2017年9月在幻冬舍出版，刚好那一年的背景就是《强要事件》愈演愈烈的阶段，所以中村淳彦在书中也侧重提了对于“强要的本质并不是暴力问题，而是另一种贫困的具象化”。

因为贫困的人往往能做的选择更少。

某业的本质是剥削，剥削的方式不仅仅只有暴力，因为各种各样的因素影响，人需要无时无刻的做出人生选择，有的人选择多，有的人选择少，甚至没得选，越是没得选的人，越容易被裹挟着，被推动着走向灰色地带。

所以，很多时候，不放开，是最大的保护，也是最稳妥的方式